文/缓缓浅笑
冤家说她爱上了一个可望不可及的人，语言中充溢了忧伤，她的丢失洋溢了整个房间，让我感觉新泡的铁观音有种难以述说的香甜。她就这样低声地慢慢诉说，温顺地抚摩着玻璃杯沿。我看见了她心中的泪水，而我，却什么也做不了，就连微微的叹气都做不了，看着这样有望的情感忽然想起了看过的这样的一部电影，《魂断威尼斯》。
看过很多评论或影片引见，都说这是一部无关异性恋的影片，但是这去并不正确。这是对一种美，一种纯正的谋求，而与世俗、愿望、性别有关，这是一种柏拉图式的爱，亮堂洁净的好像塔里欧的脸庞。
不断感觉少年长的漂亮是一种悲痛，这种性别界线的模糊是一种后天心灵的缺点，不断没有见过让人心悸的少年的美，所以不断把美和丑陋分得清分明楚，起初才晓得人的明智是与事实不相符的，情感是一种天性的认知，我想奥森巴赫见到塔里欧以前兴许也是这样以为的，那个敏感、丢失、执著的作曲家。
影片总是充斥着令人忧伤的音乐和海水，一收场就让人感到孤单，一个孤独的旅行者，坐着看水一去不返，他累了，想劳动了。塔里欧总是孤独地站着，身材薄弱，心无所依，看着他的薄弱的掠影，有种想哭的错觉，就连威尼斯都孤独了，在冬季的旅行淡季，变得象冬天一样荒芜。在20世纪初的一个冬季里所有都美得软弱孤独。
塔里欧第一次出场是如此的不经意，镜头慢慢地从他的三个姐妹移向他，一张漂亮如斯的敛容，安静地浅笑，一下子就让观看的人呼吸变的平缓，兴许有人说这似一张女性的脸孔，而我却以为这是一尊雕塑，没有上帝的刻意与人类的智慧是没有这样的奇观。奥森巴赫凝视着这位少年，生存忽然呈现了色调，少年谁着母亲离去时不经意地回头，浅笑，这成为了一个永恒的霎时。
见过一些评论，以为这样的脸庞是应该属于女性的，一位优雅灵秀的淑女，而我却以为这样的脸本就应是一位少年的财产，只有这样的一位少年才可领有这样的脸，没有理由，信之弥坚。
奥森巴赫被这样的美吸引，他想要逃离，逃离陶醉，逃离死亡，阴错阳差，行李被误送，神经缓和的奥森巴赫终于轻松而自在，显露了浅笑，他终于有 了一个理由凝视，靠近这份漂亮了，即便将面临的是死亡。
死亡总是在最幸福的时分到来，在奥森巴赫看见了他的天使时，威尼斯却覆盖着死神的气味，魔鬼的山羊蹄声却永远无奈替代那首《献给爱丽丝》，奥森巴赫是如此的自惭形愧，是如此的痴迷与徘徊，为了眼前这一份漂亮，奥森巴赫没有抉择分开，他得到了明智和单独分开的理由。
奥森巴赫终于确认了死亡的靠近，也终于看见了和塔里欧联络的形式，甚至还空想着触摸塔里欧的头发和额头，然而他还是没有任何行动，他自始自终地尾随着塔里欧，默默地看着，在塔里欧不经意间心愿能够撞进他的视野，凝视着他的浅笑，心愿有那么一霎时那样美的花是为本人绽开，但始终什么也没有发作，没有交谈，没有触摸，也没有分开。
塔里欧一如既往什么也不晓得，凝视总是无目的的，浅笑总是礼貌性的，回头总是不经意的。他素来未曾明了有那样一份情感在尾随着他，奥森巴赫在他的世界中只是空白。而在奥森巴赫的世界里塔里欧却是他的全副，尊严、价值、将来……他为了他象一个热恋的人普通扭转本人的抽象，心愿迎来本人的恋情，没想到却和死神萍水相逢，什么都割舍不下，却不得不分开。
在影片的末尾，塔里欧就要分开，奥森巴赫也要分开，永远地分开了，那应该是一个有着暖和阳光的晚上，奥森巴赫坐在椅子上，凝视着浸泡着海水沐浴着阳光的塔里欧，看着塔里欧薄弱而漂亮的金黄色的背影，他挣扎着，苦楚地挣扎着，兴许有人以为这是死亡的恐怖和苦楚中的挣扎，但我以为这种挣扎是为了更逼真地领有，是为了最初的实在的领有，他应该是没有悔恨，没有遗憾，生命的最初影象是如此漂亮动人的风景，他应该是忧伤地幸福着的，由于人的终身只要领有一次这样的风景。
对于塔里欧的演员的传言有很多，有的说他年少吸毒而亡，有的说他如今还活着，50多岁是一个音乐老师，但是什么传言都不重要，重要的是他已经给奥森巴赫建构了一个完满的世界，也留给奥森巴赫一次漂亮的风景。
看这样的影片是应该抉择一个下着小雨的慵懒的下午，躺在柔软的沙发上，让音乐和忧伤微微落到肌肤上，渗入到心里，而后想起本人已经的恋人温顺的浅笑，能够忧伤却幸福地安静的入睡。
由意大利导演维斯康蒂(Luchino Visconti)执导，Nicola Bandalucco与导演一起改编自诺贝尔文学奖得主，德国作家托玛斯·曼(Thomas Mann)的同名小说《魂断威尼斯》，是一部结合了电影与文学叙事成就的艺术电影。托玛斯·曼是1929年的诺贝尔奖得主，也是二十世纪德国最伟大的文学家之一，身为一个文学家，托玛斯·曼比普通的作家带有着更多的文艺美学意念，也有着与少数艺术家共通的人格特质，其文学作品，无论是长篇小说，中篇小说或散文，多都是讨论“兽性的成绩”的观念。而依据小说改编的这部电影，更荣获了1971年戛纳影展的25周年岁念奖。
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