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悬崖上的金鱼姬影评:强弩之末版返璞归真

文/红袖添饭

  里手一出手,就知有没有。宫巨匠最新出手的作品《悬崖上的金鱼姬》,却让俺一个劲犯嘀咕,不知到底“有”还是“没有”。

  在一切宫老监视的作品中,本片可能算是情节最简略的了。俺本认为金鱼姬父母之间可能有啥“禁断之恋”的,没有;俺也认为老人院几个老太太有啥隐藏异能之类的,没有;俺还认为小宗介与金鱼姬之间的关系会一波三折、禁受不少磨练呢,没有。

  总之,像前作《哈尔的挪动城堡》一样,宫巨匠再次证实了俺的无知与无聊。当然,一向谦逊的宫老一定不会明着斧正观者的高雅,只是俺的俗套设想和宫老的纯朴影像一对撞,天然而然地就衬出某人CK下的小来。

  武侠FANS们都分明,那个世界里仿佛都有这样不成文的规矩:越是高手,越是返璞归真,用的招式越简略;或许应该这样说:越是巨匠,再简略的招式到他们手里,也会绽开出极光普通的惊艳魅力。从这点来看,宫老搞掂这么一个最简略的童话,确实是轻车熟路的。

  依俺集体深刻的看法,宫老作品的魅力,和其余极为动画大牛颇有不同。绝对而言,大友克洋根本上偏重于叙事,作品中吸引人的往往是各种故事与场景的设定,人设方面比拟普通,也不重视运营性情。押井守大神的作品是以影像为外围,不论是人物还是哲理,都是经过缤纷之极的影像技巧来运营,算是日本动画知名人物中最靠近“电影作者”的家伙。宫老的特征嘛,俺总感觉是以角色为中心的,他笔下的人物,总是既可恶又可亲;他的故事能够是波涛壮阔或许纷纷复杂的,但那都是为了突出人物性情,而不是要“成心”体现什么场景或许千秋大义之类的(惟一主题后行的可能是《幽灵公主》,而该片中两位配角性情恰好比拟枯燥而缺乏平面感)。在宫老的作品里,咱们总是能感触到什么叫人物的“鲜活”——正好像在老一辈武侠大家的世界里,只有在金老爷子那能力感触到“鲜活”人物一样;其余大家可能有些令人印象粗浅的角色,但那种性情,多半是“使劲描画”进去的,不像是从“字里行间蹦进去”那般了无痕迹。

  这次的“波妞”果真没令人绝望。由于之前没无关注该片的任何剧情信息,所以在观看的进程中还是有些惊喜的。例如,俺原本没等待还处于“人面金鱼”形态的波妞启齿谈话的,那一刻根本把俺打回五岁的光阴,设想当年假如在光屁股捉蝌蚪的时分捉到一只会讲话的金鱼时会是如许的快乐。集体尤其喜欢变身后的波妞在宗介家过夜的场景,波妞那种事事都要粘着宗介、而后总是兴致勃勃反复宗介的答复与举措、而后还精力无量地蹦来跳去的情景,真实是太有生存底蕴了。这种底蕴不是说它肯定是反复了生存中的内容,恰好相同,波妞的设定显著是超出了事实生存的体验,但偏偏就让人感觉亲切得不得了。这种细腻的功力,俺以为是宫老的法宝,他不像押井守同窗那样经过镜头调度来构筑令人心醉神迷的场景,他是恰如其分地用细节来饱满人物。这些细节无需很多,一两个传神就足够了,宫老在本片中做到了,至多在波妞身上是如此。

  其实,宗介小冤家也很可恶,看起来有点木头木脑,但既仁慈又聪慧,与老人院诸位奶奶的互动以及与远方爸爸的信号交流都能阐明。然而,宗介这个角色并不出彩,不要说和波妞比,就算是与他那时而温良娴熟、时而神猛大条的老妈比,宗介的抽象也有些薄弱。不过惋惜的是,老妈的生动抽象并没有一以贯之,前三分之二龙腾虎跃,特地是揸车的神勇高杆与持家做菜的细腻温顺和大发老公脾气时的娇嗔情绪,构成显明的比照,很是好玩。虽说俺很喜爱片中的波妞,但假如俺是宗介那年岁的话,俺多半会调戏他那个硬要看他金鱼的女同窗:波妞同窗太纯洁了,太“一往情深”了,动不动就像八脚鱼一样将人缠住,应战性不免低了些;那位小娘皮女同窗就不一样了,她不只傲气十足、俨然对宗介发号施令,还软弱爱哭、死爱装扮、蛮不讲理……有了这样的小妞,生存难道不会丰厚多彩?不幸宗介被波妞套牢了……

  啊哦……一不小心跑题了,嘿嘿。言归正传,和同样擅长塑造人物的金庸大侠一样,宫老爷子作品中人物群像都是很丰满的,而且尤其表现在主角身上。惋惜,这种优异传统自《千与千寻》之后是越发难以见到了,起初几部作品中的主角总让人觉得不过瘾,似乎勾起人的兴味却又虚晃一枪跑了,这种战略于功夫于调情都是妙招,但用在塑造人物上,集体以为不大可取。由于这样的结果不是像故事或影像那样能够有“意犹未尽”的余韵,这里抽象的缺失就是缺失,没有设想空间而言。

  详细而言,影片后四分之一里,无论是波妞的父母,还是宗介的老妈,在抽象塑造上都是逆水行舟,由性情显明蜕化到模糊一团。不是俺八卦,总感觉波妞老爸这个角色的设计有些过于粗陋了,她与海神有着怎么荡气回肠的传奇啊,影片不纠结于这个非客人公的线索也罢,但在故事无限的内容里,波妞老爸的所作所为依然显得有些无头无脑,缺乏铺垫,他与老婆之间的互动也根本上是水灵灵无比,缺乏动人的细节。说到波妞她妈,俺就更心痛:就抽象而言,这位红发美人是如许令人惊艳啊,几乎就是俺最心耐的雨师妾姐姐的化身嘛……惋惜惋惜,她在本片中只有首次出面时的“呼啦”效应,之后再没有半点施展的余地,纯正是在应景而已。

  这些未必是大成绩,但放在宫崎骏同窗的作品里,就格外令人不难受。“难受”是俺对宫崎骏经典作品的总体印象,千万别跟俺说是他的人文关心之类,听着就倒胃口。宫巨匠也罢,其余巨匠也罢,独自将其主题搬进去其实都不过如此——依照偶们亲耐的本体论同窗们的意思——都不过是嚼人舌头而已(都是其余媒体、普通是文字记录、剖析得很透彻的东东),电影的高低之分,该当在于能否归纳得令人十分难受地承受、或许人不知;鬼不觉的考虑那些所谓的“要表白的货色”。

  看到有些同窗说宫老在本片中又玩了下环保概念,俺不是很赞同。确实,片中“波妞陷网”一幕,会促使人想起人类适度生产啦、环境净化啊之类的东东,但这最多只是顺带“点”一下,和影片的主题没有任何严密的联络。现实上,俺觉得宫老这次恰好是太局限于波妞的故事了,而漠视了其余一些“人”的货色。

  片中一个低潮场景,是波妞带领海啸波澜追逐宗介,在视觉与情感上都比拟过瘾,但俺有点不解:波妞小冤家将大水涨到了宗介他家门口,那山下的居民怎样办?不要告俺说他们都平安撤进来了哦……一来波妞此次属于任性而为,恐怕超出任何天气监测小组的预测才能,怎样能提前反响呢?二则,即便有撤离的背景故事,那按惯例,老人院普通都是被列为首要撤离指标的,可俺们起初清楚看见老人院整个被淹了个透而几位老太太都没撤出…….那俺们仿佛能够推断还有很多优先程序不如老人院的人家被大水覆灭的状况。整个小镇毫无疑难都被淹掉了,这里先且不管人员伤亡,单就“水淹小镇”这个设定而言,就令人很不难受,等于是波妞为了一己之利而祸患了整个小镇,对这个单纯可恶的人物抽象而言,俺以为是一大减弱。当然,很多同志抉择对此熟视无睹,那俺也没方法。

  不是说童话或许儿童奇幻就不能有伤亡了,只是每一部影片都有其全体气氛,这种气氛限定了详细情节体现的内容与尺度。这样的情节,放在《风之谷》或许《幽灵公主》之类的作品中,俺以为都能够承受的,由于这些影片的全体气氛可以包容必要的就义与损伤,《悬崖上的金鱼姬》则没有这种调调。宫崎骏一方面将本片拍得齐全回归童真的美妙与阳光,另一方面却有不顾客人公以外的龙套镇民的“阴暗”,这无论怎样说都有些不协调,让俺心里有个化解不了的疙瘩。

  兴许有人会质问:你丫吹毛求这么多屁干嘛?看见充溢童真的纯真情谊打动一把就行了,管其余货色干嘛呢?咋听这是对宫巨匠的保护,其实,俺以为恰好是对宫老才能的怀疑:宫巨匠什么时分拿作品的局部优点来掩盖过其余方面的有余?《猫的报恩》之前的作品,简直都是完满的,在各自设定的框架外部简直各方面都很扎实,无懈可击,看起来令人赞赏。

  绝对于本人的经典,宫巨匠这次的出手并不是设想中的那么“单纯”,而是“粗陋”。多愁善感人士能够为部分的童趣打动,然而无奈掩盖宫老曾经松懈的掌控力与发明力。《悬崖上的金鱼姬》的面前,果真是宫老奄奄一息、风雨飘摇的动画帝国。

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