《澳洲盛世情》这部电影其实是很悲痛的，在出生之前就背上了“巨片”之名，这象征着他必需要给塞红包的来宾们一个称心的交代，无论在票房上还是口碑上，都容不得有丝毫的含混。待到九个月的怀胎痛楚之后，作为父亲的巴兹·鲁尔曼亲手剪断了孩子的脐带，才发现这个孩子竟领有和本人不一样的棕黑色皮肤。
假如说黑人白人结合降生的孩子成为了不黑不白的混血儿，那么好莱坞与澳洲嫁接降生的电影就是一部不三不四的史诗片。史诗片是需求一种植根性的，民俗风情、历史关心、人文考虑一样也少不得，它必需深植与这片赖以生活的土地去讲述一个与本身混为一体的情理，能力做到最不得人心的体现，否则就会流于外表。澳大利亚是一个骑在羊背上的国度，移民占了少数让其得到了那种植根的可能，换句话说他们的历史是沉没的，空阔的，散落式的，所以当巴兹·鲁尔曼的电影面世之时，咱们发现这部电影和澳洲的大地一样广阔，却也一样空荡。
咱们不需求比拟很远的电影，单是去年台湾电影《海角七号》表白出的那种台海特征就是很让人动容的，从片子备受岛内观众青眼就能够看到它与当上台湾的合拍水平；而这一部《澳洲盛世情》又有多大水平的外乡之光呢？是牛羊、黄土、牛仔，还是庄园？这些现象谢世界各地都屡见不鲜，《大地雄心》有过，《走出非洲》有过，《与狼共舞》也有过，你依然能够拿这些滥觞的现象作为你澳洲的不二标签吗？
想来妮可·基德曼踏上澳洲大陆的那一刻没有一种由衷的冲动，1992年她还不是汤姆嫂的时分便有过一次渡海争田的困难之旅，那一次充溢了平稳流离和情感瓜葛的遭逢能够扫荡人心，17年后再次重演竟然是平铺直叙。兴许是心情的变动培养了她的麻痹感，剧本的薄弱也促进了她的外表化，假如说《红磨坊》那般俗套的故事尚能够打造一个冷傲绝世的伤心女，那么《澳大利亚》展现给咱们的就仅仅是一个靠漂亮吸引眼球的花瓶。与之配戏的是同样属于欣赏性植物的休·杰克曼，《x战警》这样的系列样板片成就了他，却也害苦了他，活脱脱令一个能够有魂的演员腐化为银幕硬汉。
《澳洲盛世情》是无奈直面本身历史的，所以代之以恋情，都说恋情最俗套，它还照旧是史诗片里最重要最外围的元素。和平和骚动总是被推过去当作恋情发作的背景，让人物在山雨欲来的摇曳之风中显出他们的窘迫、心愿、孱弱以及刚强，在这些史诗片里，烽火能够烧的尽所有，惟一烧不掉的就是恋情。《澳洲盛世情》有着风华绝代的怨妇、潇洒不羁的牛郎，却没有给出一个情感倒退的一波三折，莎拉和牛郎的恋情更像是一种“圈养”的行为，关系的错位在这个杂乱错乱的时代里居然蔓延出一种诙谐的质感，片中的牛郎没有《大地雄心》中汤姆哥那种大人物拼搏小事业的勇气，只是满足于一个歇脚的中央和一个女人的怀抱，盼望失去一匹性情暴烈的良马而已；领有野心的则是莎拉，她盼望土地、牛群、男人，为套住牛郎连番采纳威逼、色诱以及孩子的情感守势，不幸旁人说一句“丈夫还尸骨未寒”，这个女人却忍不住自我放浪。
所以当导演拿一场突如其来的大雨给她们关上情感之门时，那个在戏院门口胡作非为的拥吻在咱们看来是那么的虚伪不堪，当两集体在床上云翻雨覆之后，莎拉伸手抚摸着牛郎那性感稠密的胸毛，咱们才发现这本来就是一场被动又疲累的恋情。那个混血孩子纳拉成为了两集体荒唐关系的挡箭牌，“做好事”的概念被当成了遮羞布在两集体之间拉拉扯扯，最终又扯到孩子身上。说起来导演试图用孩子去均衡这种人物关系，是由于这个男女关系具备很不可靠的一面，女客人与男牛郎的位置、身份大相径庭，他们的爱恨或者只能对立到那个不幸的孩子身上，为此不惜严酷的把孩子的亲妈做掉，亲爸炒掉，成就了这样一个异常的“拼合家庭”。当然两人的情感抵触也要以孩子做引线，孩子要怎样走，像爸爸还是像妈妈，成了制作两人分合的借口，真实又太羸弱。
假如两集体的感情是这场史诗的主线，那么对于种族成绩的考虑就是电影的副线，巴兹·鲁尔曼妄图抓住“被偷走的一代”大做文章却没想到他们自己（包括妮可·基德曼，休·杰克曼）就是被好莱坞偷走的一代，摄影棚里的多年时机让他们的思维愈加美国化，致使早已背叛了作为一个澳洲人的考虑模式。所以巴兹·鲁尔曼拍摄《澳洲盛世情》似乎一场从新殖民的进程，他让混血儿纳拉回绝当局的教育，却让他在《飞越彩虹》的歌曲里承受膜拜和陶冶，自身就是一个温婉奴化的景象。马克思主义哲学课本上有讲过：文明具备阶层性，所以咱们的电影不能分级，你也甭拿“音乐无国界”来说事。
纳拉的父亲是白人，母亲是黑人，所以他本人都称本人一半一半，这个特色没有带给他两个圈子里的通行证，反而让他在夹缝里求倒退。至于他亲热庄园的女客人，学资本主义的音乐，被迫抹个黑脸去看《绿野仙踪》，自身就是一个谋求自我奴化的进程。导演没有过多的笔墨去写纳拉谋求本人的文字、音乐、信奉、生存习气，而只是用一个潦草的魔法概念来替代，显然是完善对土著人文明的一种讲究和求证，重心照旧着眼在描写小孩子对白人文明的一种“媚态”，那些终日呼喊《海角七号》媚日的人们听好了，假如想对这个电影唱赞歌，先拖进来斩了。
导演为了把这种媚态暗藏起来也没少花心理，不吝减轻笔墨延伸篇幅来把影片打造成一个醒世童话，纳拉具备和童话故事里一样的凄惨的家庭、不凡的际遇以及让他脱离险境的魔法，谋求奴化的进程却用“梦想”和“童话”来掩盖，为此不惜搬出《绿野仙踪》和秀兰·邓波儿，镜头从银幕之后摇过对准了呆在横杆上的小黑脸，再切到另一边舞会上的风花雪月，比照之间让这个属于孩子的纯真梦境的世界成了最好的挡板。
咱们能够说，导演巴兹·鲁尔曼的心里没有澳大利亚，他一手抓起恋情，一手拎起童话在这个风景秀丽的内景地做了一场属于本人的痴心梦想。他把史诗的华美气质凌驾在这个扑朔迷离的梦想之上，用一场刀与火的硝烟去测验这个百年之间牢不可破的命题，天然是俗套的，却又是华美的，只是这种华美太晃眼，它的绚烂、它的印染，它的不平均超越了我的眼睛所能接受之重。
除了史诗包裹的两个命题，咱们还能看到什么呢？《大地雄心》的故事，《走出非洲》的情调，《与狼共舞》的命题，《盛世才子》的声势，还是想都沾一点？我想这就是电影的弊端，太谋求雍容华贵的表象而疏忽了本来最贵重的真挚的心。
影评人/灰狼aubrey
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