文/灰狼aubrey
打个比如，假使纪录片是一块蛋糕，那么它的人物便好像之上遍插的蜡烛，一经扑灭，闪闪放光。假如你不甘寂寞，非要在烛身上包一层金纸，当它烧尽的那一刻，飞灰纷繁落在蛋糕之上，又不知道会不会影响你的胃口。《二十四诚记》就是这么一部电影，它用甩不开扮演愿望的明星去代替那个本来实在的角色，终于减弱了电影自身的力气。
或者是贾樟柯意欲去谋求一种推翻感，就好像《狗的情况》里展现的那样，用视角转换折射出一个充斥着讥笑和施虐的世界。《二十四城记》亦是一种推翻，由于它无声息的掺入了剧情成分和演员扮演，成为一部方式上的“伪纪录片”，贾樟柯的大胆尝试仍是值得赞赏的，片子进去的成果却很让人头疼，真与假的含糊、虚与实的杂糅、记载与抒情的不齐、扮演与天然的落差，皆能逐个尽收眼底。
贾樟柯之前的电影，简直都是由本人编剧，《二十四城记》则请来了女诗人翟永明，我并不分明成都有哪些驰名作家，不过不管是写诗的翟永明还是写散文的洁尘（也是影评人长辈）都不太适宜这一个角色，或者《二十四城记》的编剧更应该是个小说家，如此便能淡化掉那层“诗化”和“散文明”的气息而添加写实的力气。影片里淡入的字幕兴许能表白一种对工人生存理念的强调，不过那些诗句呢？是不是有些走火了呢？
毛主席说民族资产阶层具备两面性，其实还有一群人与之相反，那就是常识分子。电影导演作为一种典型的常识分子，天然不能免俗，关于贾樟柯来说，他的心田便很矛盾，一方面需求坚持本人的艺术理念，一边又放不下本人失去认同的盼望，于是很多时分他的电影里总会事出有因的呈现一些噱头。最典型的应该是那些漫天飞舞的盛行歌曲，从《小武》里的《霸王别姬》、《心雨》到《三峡坏蛋》里的《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》，各个时代的盛行风便不断没断过。《二十四城记》之中贾樟柯又大把甩出了《妹妹找哥泪花流》、《血疑》、《浅醉终身》、《里面的世界》，即便这些歌曲能若隐若现的符合了那个时代应有的情怀，但用的众多了，也就过头了。
另一处妥协的中央就在于明星的应用，《二十四城记》作为一个方式上的消费生存纪录片，本就不应该有明星加盟的。这些年的许多纪录片，无论是吴文光的《漂泊北京》、张扬罗拉的《后反动时代》或是贾樟柯的《东》，走的都是纪实性道路，经过生存记载、人物采访、简略的音乐勾画便能够达到一种临摹群像的觉得。启用明星，亦不是没有方法，假如你浸透进某个具备个性的社会成绩，采访对象的抉择上便能够大大的扩大，黄真真的《女人那话儿》便是这一个道路的模范。
遗憾的是《二十四城记》采纳了明星策略，仍然是费劲不讨好，这样一部电视采访片肯定会让影院里的人们昏昏欲睡。在观众看来，没有故事、没有抵触、没有场景变动的电影应该是很难以承受的，即使它不是一部纪录片，很多观众也一样会对“贾樟柯”这样一个生疏的名字抉择摇头，我依然深深的记得《世界》在青岛上映之时车水马龙的现象，这也是我惟一看过的胶片版的贾樟柯电影，心田有些悸动，却也泛着些抽凉。
其实贾樟柯对氛围的营建和对形态的描写颇见功底，影片开端的诸多细节，人物的集中、散落、或许埋头工作都是简约而粗疏入微的，我不断深信他的电影起源于对一个事物多角度的有限次察看，所以能依托镜头调度和节拍掌握把技巧收敛起来，化作一种有形的感染力，这种功力在第六代导演中，兴许只有他和习亦男具有。之后便是列举的人物采访，从钳工、书记、下岗女工、后勤经理、厂花到员工后代，五花八门的弹冠相庆，非职业演员的局部没有刻意打光，也没有额定的静止镜头，导演仿佛要达到一种以静制动的成果；职业演员串演的局部则是很有些过于雕刻，影片多了很多表白情感的解决形式，摄影机也开端游走，开端超脱单纯“记载”的角度。
影片之中的吕丽萍、陈建斌、陈冲、赵涛是四个嵌入的职业演员，他们的段落在镜头解决和扮演形式上都悬殊于之前的非职业演员，由此造成的情感落差是十分显著的，极有可能成为影片的致命硬伤。贾樟柯亦深知这一点，所以在他和翟永明的剧本里，这些人物的性情都与演员自己所善于的戏路进行了挂钩，吕丽萍的那种悲戚和哭啼应该是多见了，好像《老井》、《蓝风筝》里的寡母抽象的一个延长，而她的“做戏”也是最显著，那段讲述同样也太过乏味和简短；陈建斌不同于吕丽萍的那种悲，而是用一种带有自嘲的玩味态度讲故事，他的扮演看似滴水不漏，外松内紧，其真实某种意义上曾经脱离了人物自身，和陈建斌上一次文艺触电是孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》一样，他的扮演模式是戏剧化的，舞台感总是抹不掉；陈冲算是几个演员里较好的一个，借助一些道具和纤细的举措，能给出一些传神的表白，天然要归功于她高超的演技和丰厚的阅历，编导给她设计的角色是“小花”，让那个她曾演过的角色跟她本人的解读做了一回碰撞，陈冲立在电视前看屏幕上的《小花》的一场戏，导演用了一对反打镜头，让观众心中不盲目的泛起了一阵韶华易逝的哀痛，不过陈冲的“放”姿势做到了，“掩”的那种形态没有进去，法国媒体批判她浮于外表，天然也不是空穴来风；赵涛的一段或者是不应该删除的，由于这些人的故事需求一个总结和连续，一个后代人的讲述在这里岂但正当，而且可以透射出一种致敬的象征，遗憾的是赵涛不适宜这个角色，岂但是年龄上有所偏差，人物气质上的差别亦是过大，一个BUG是她在车上打电话的时分说的仿佛是山东方言（我集体听不懂，仿佛是如此），不知作何解释。
贾樟柯本人说“纪实和虚拟的混合是一种实在和设想的混合”，不过这样做的成果是影片得到了本来激烈的感染力，明星扮演在纪实格调背后似乎是戴上了一张面具，暗藏了实在，很有些弄巧成拙的滋味。绝对于职业演员自身脱不掉的“做戏”觉得，非职业演员在片中的上演则是十分让人服气的，不管是钳工班长、书记、下岗女工还是那个媒体人，都似乎是坐在你背后掏心窝子讲故事；绝对于这些人，明星上演的局部大大弱化，由于观众关注的并不是他们演的好不好，而是像不像的成绩，明星在这里便有一个本身无奈解脱的优势，那就是他们本人的知名度，观众看完了后面几集体物感觉很实在，忽然换成了演员，他们便会认出那是吕丽萍、陈冲、陈建斌，而不是其原始的角色。对观众来说，演员自身的效应大过了角色，关于纪实片里的安插身份来说，便是一个劫难。
贾樟柯在《三峡坏蛋》里展示的那种开放的格式，在《二十四城记》外面再度关闭，携着余力为、林强等班底成员，贾樟柯抉择了一扇行将破败重建的飞机工厂来展示一个微缩城市，也敏锐的抓住了那批的生活形态，只是影片自身并不能算作一个胜利的试验，一个“伪”字折射出的不只是影片无奈缝合的裂痕，仿佛也预示着剧情+记载格调的难以交融，而真正的“伪纪录片”仿佛应该是钮承泽的《情非得以之生活之道》所展现的那般，让本人成为一颗棋子，带着自我检查，带着社会考虑，致力的寻觅一种集体前途和个人共鸣。
相关影片：
《二十世纪Hitsong》《《西贡小姐》二十五周HD》《突破二十五马赫HD》《三七碰到二十一HD》《二十二》《南方公园第二十季》《辛普森一家第二十八季》《忍者乱太郎第二十四季》《辛普森的一家第二十七季》《二十四小时》
相关资讯：
《航海王：狂热行动》“盛大狂欢”预告曝光 二十年情怀不容错过
《航海王：狂热行动》“盛大狂欢”预告曝光《航海王：狂热行动》“盛大狂欢”预告曝光-二十年情怀不容错过
葛优自曝“养二十只猫” 导演解析《两只老虎》追忆校园恋情葛优、乔杉
网红宇芽被家暴一事引起重视，涉事男主被判二十日拘留并处以罚款
