文/公元1874
与《天水围的日与夜》一样，《我不卖身，我卖子宫》讲述的也是香港底层人的生存，不过镜头对准的人群要比《天水围的日与夜》愈加光明和见不得光，本片讲述的是一群站街妓女和边疆来港的孤儿寡母村妇的生存故事。本片导演邱礼涛早在2000年就曾经拍摄过敏感的政治题材电影《等候董建华发落》，此次在去年《性工作者十日谈》之后再次把镜头对准妓女，故事愈加饱满，也愈加令观众印象粗浅。本片的女配角刘美君曾经在早前的金马奖上拿下影后，加上金像奖最佳女演员和最佳女主角的两个提名，使得如今能力看到本片的边疆观众，早就曾经服下一颗定心丸，影片难看不难看仿佛曾经不是什么成绩，重点是怎样个难看法。
这部电影肯定要与《天水围的日与夜》一同比拟，不只仅是由于他们都是2008年的电影，都是讲香港草根人群的生存，更重要的是，两位导演许鞍华和邱礼涛，都有一种穷凶极恶的情怀。许鞍华早在80年代初期的《投靠怒海》中，就曾经展示出她作为一个电影工作者对时势和一般人苦难的关心，而邱礼涛用《等候董建华发落》也表白出对政府的不满和对弱势群体的同情。往年的这两位导演的新作，都能够看作是这种肉体与态度的连续。
影片的故事主线是刘美君所饰演的黎钟钟，一位站街的“流莺”。黎钟钟的家庭环境复杂，她是父亲不晓得第几房姨太太所生的女儿，因而从小就和母亲一同蒙受歧视，最初亦只能本人一集体讨生存。本片最大的悬念就是黎钟钟终究存钱给谁，终究打谁的电话却不断不敢应声，这些假相直到电影的最初一刻才揭晓，是牵引观众观影情绪的最大能源。
影片描写了大量黎钟钟作为一共性工作者的工作细节，但这部电影不是色情片，而实际上做皮肉生意的画面也很难让你有“性趣”，恶浊、邋遢、令人作呕，在邱礼涛的镜头下，展示出的是一座城市最见不得光的一面。关于黎钟钟集体的描写，她是一个肉体有些成绩，但却心肠仁慈的人。她在住的中央养了不少的鸡，却不杀来吃，养到肯定时分就放生。邱礼涛实际用这个细节在暗喻许多货色，例如黎钟钟的肉体寄予在这些鸡下面，她被困在笼中，但却想有着这些鸡最初被放生的终局。影片为黎钟钟的将来布置了一个黑暗的结尾，她做了洗牙手术，与多年不联络的病重母亲和妹妹见了面，面目全非，开端一个新的生存。电影里还有一个森美所饰演的摄影师，他用镜头记载了黎钟钟的扭转，尤其是最初在杂志上宣布以黎钟钟为对象的摄影照片那一幕，置信足能够感动一切的观众。由于向往黑暗，心中领有心愿，是一集体最大的斗争能源。
对于刘美君集体在片中的上演，我的MM和我有着截然不同的看法。她以为刘美君演得有些过，无论是走路姿态还是谈话姿态均有些“做戏”的滋味，因而评估不高；我则感觉这个成绩首先还是应该让导演邱礼涛检讨一下，实际上应该最开端就通知观众黎钟钟的肉体有点成绩，这样观众才会明确缘何剧中的她为人处事会显得有些奇怪。不过从纯正的演技角度来说，刘美君确实是值得赞叹的，先不管这个角色的打破，单就是她最初在医院面对邵音音所饰演的母亲痛哭的那一幕，真实入木三分，这个影后我感觉是齐全没有争议的。
除此之外，本片还有一条故事线，就是黄婉伶所表演的未亡人。这个角色具备典型性，黄婉伶这个角色来自边疆的乡村，一个香港人去边疆征婚，经人引见她意识了这个香港男人。关于一个乡村的女人来说，忽然遇到一个来自一流都市的富豪，天然有着一步登天的觉得，但她为这男人生下孩子，并且再度怀上双胞胎，男人却因公忽然死去，她到了香港才发现，这个男人仅仅只是一个卖苦力的地盘工人，而且家里有着老婆，孩子都20多岁了。黄婉伶没有进路，她只能留在香港，由于她不想再回到乡村，同样也扫不上面子，由于村子里的人都认为她嫁了一个香港富豪。
这个角色具备相当的事实意义，跟《天水围的日与夜》一样，其实天水围中，就有很多黄婉伶这样的边疆妇女，认为嫁了一个香港人便能够一步登天，没想到却是从一个深谷走向另一个深谷。然而黄婉伶依然是侥幸的，依照片中黄秋生所饰演的保险经纪对她的财务计算，假如她胜利请求了香港居留权，成为香港人，那么每个月她即使单领政府的综援（也就是低保）都会有7000多港币—-这在边疆简直是不可想像的事，而且，她还会住上政府所调配的公屋。正是香港这优厚的福利待遇，撑持着黄婉伶在这集体生地不熟的城市生存，与抚养三个小孩的能源。
这也是我观赏本片的中央，这部电影里的几位配角尽管都充溢着喜剧性，但她们并没有泄气，也不仅会抱怨，她们用本人的形式在斗争，从失望中寻觅心愿，尽管可能从人伦品德层面，刘美君和黄婉伶饰演的角色都并不荣耀，但她们关于生存的谋求都是踊跃的，这一点谁都无奈否定。
卖身，指的是刘美君所饰演的黎钟钟；而卖子宫，则是黄婉伶所饰演的边疆妇女；这两种人如今都是香港日益严厉的社会成绩，邱礼涛再次用电影把这些景象展露了进去，他与许鞍华一样，全体上态度是踊跃的，心境是暖和的，所以最初两部电影里充溢成绩的角色都失去理解决，虽然事实可能要比电影严酷许多。
黄婉伶在本片中的演技我感觉比刘美君愈加突出，一位偶像演员可以忽然取得这么大的提高，真实让我大吃一惊。电影里她有不少带小孩的段落，从头到尾也是大肚婆的妆扮，在医院与护士争执的那场戏我以为演得最好，将一个心田有着诸多心事的独身妈妈归纳得活灵活现，观众应该仔细注意。绝对于黄婉伶在过来例如《死亡写真》等之类电影中的上演，这次真的是做到百分之二百的优秀，我感觉假如她可以审慎掌握未来的演艺路线，假以时日必定又是一位优秀的香港女演员。
关于邱礼涛，金像奖真实亏欠太多。他是一名难得的导演全才，执导过恐惧片、血腥片、励志片、搞笑片、黑社会片、魔幻片等等多品种型的电影，其1993年导演的《人肉叉烧包》已经让男配角黄秋生在金像奖上一举斩获影帝殊荣，2000年的《等候董建华发落》亦成为柏林影展的揭幕电影，但从影二十多年来，金像奖却素来不曾眷顾这位优秀作品泛滥的导演。《性工作者十日谈》本就该为邱礼涛博得一尊金像奖，但这次再接再厉愈加优秀的《我不卖身，我卖子宫》却持续被金像奖遗忘。面对同样形容草根生存的《天水围的日与夜》导演许鞍华也取得了最佳导演的提名，我想金像奖有必要检讨一下本身对邱礼涛导演的成见。
影片里，刘美君所演唱的主题曲《浮花》响起了两次，这首歌恰好也是我2008年以为最优秀的粤语歌曲之一，这次放到电影中，使得这首歌曲的主题再一次失去了升华，观众有兴味也能够找完好版来一听。无意思的是，邱礼涛这两部性工作者的电影，用的都是刘美君的歌作为主题曲（前一集是《最初一夜》）。
近年来，或者源自于本人心态的变动，我曾经不再那么喜爱一昧卖惨的电影。生存存在多面性，假如你用灰暗的目光去看这个世界，那么这个世界关于你来说就是光明的；但假如你用踊跃一点的目光去看这个世界，那么这个世界就是美妙的。《天水围的日与夜》和《我不卖身，我卖子宫》，都是很踊跃的电影，它们都在通知观众应该用踊跃的态度去面对人生。这不是什么好事，咱们对生存充溢决心，也就是对本人充溢决心。就像《美国美人》里凯文·史派西所说的那样：这个世界如此美妙，使得我很难对它不断怄气。
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