文/一等兵joyce
3月6日由贾樟柯执导的《二十四城记》在国际影院上线，该片是导演继《世界》、《三峡坏蛋》后在国际公映的第三部影片。这部稀释时代倒退与社会改革中人物命运的影片“很好”地承继了前两部影片的口碑和票房，有媒体称，这部影片在国际只是赚“外快”，从媒体的评论和观众口碑看，国际观众仿佛不太情愿买导演的帐。
《二十四城记》借5个讲述者和3个演员的访谈与画面感，诉说了一个“三线”工厂50年的历程，经过工厂的记忆勾画出时代的倒退和社会的改革，以及这个大时代背景下残留在大人物身上的投影。导演经过镜头用画面和文字记载一个时代改革下个体的生存与命运，同时用设想和实在手法记载着“420厂”的历史。
影片中经过老中青年三代人的故事来梳理工夫的脉络，由吕丽萍、陈冲、赵涛饰演的工厂三代人的虚拟故事串起影片的访谈纪实。这样的故事显然不能满足年老观众和评论的味口，以至于影片自去年点映至今，仍无奈播种很好的口碑，有人把这些成绩归结为观影群体和传媒主体的人群，但锋芒更多直指影片题材与内容，文艺影片的困难现状再一次突显进去。综观去年国际文艺类型片，都没有取得很好的口碑与票房，而这种“墙内开花墙外红”的后果，咱们曾经屡见不鲜。
商业影片的疾速倒退与文艺影片的困难构成了显明的比照。商业影片的蓬勃倒退很大水平上受国外大片的影响，在民族大旗的影子下维护着本人的电影市场；另一方面社会文艺风尚的塌实也极大地安慰着商业影片，凡是有大片上映，必离不开诟病之词，而这些大制造的影片，在缺失格调和特点中越骂越火，票房数字一直攀高。在国际外商业影片的挤压下，国际艺术类影片的空间逐步萎缩，在这样的大趋向下，文艺青年也不再把无限的工夫和金钱放在艺术上，进而保守地趋势商业影片，国际文艺片倒退之路的困难置信不少观众和影迷都有领会。
文明上的塌实与保守让咱们堕入了一个怪圈，而这个怪圈经过网络媒介一直被放大，很大一局部人群开端用一种适应潮流的趋向来观赏影片，更有一局部人群在简略阅读宣传片或网络下载后便退出了征伐者的行列，这样的群体好像网络暴民一样霎时迸发，而他们的口碑与言行则深深地影响着实在的观影人群，从某一方面说，网络无序的、自在的话语权掩埋了一批文艺片。
第6代导演的生长显然不如第5带那么顺利，比拟起来重生代面临着不对称的资源，在这个资源背后他们没有劣势。当他们刚开端有名望时无奈掌控大规模的融资，只能靠拍摄小老本的记实影片，他们拿着这样的影片以讨好东方为代价换回了本人的资本，但是这种曲线救国的方式也无奈为他们带来更多的资源，而他们的作品始终还要通过国际市场的测验，不感性的市场无奈给他们一个公正的裁断。艺术片就是在这种无法中轮回着，逐步走向萎缩甚至消亡。
《二十四城记》只是个例子！
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