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南京!南京!影评:不能忘却的纪念

文/一等兵joyce

  偶看《新周刊》发现了一期对于《南京!南京!》的文字,对南京的探询跟进齐全与各路媒体宣传的《南京!南京!》不约而同,于是静下心来细心地拜读了局部文字,写了点感触来慰籍心中的不安,这其中有对电影的,也有对本人生存的。

  忘却,却又留念,究竟还是没有遗记,由于历史不容许遗记。关于上个世纪发作在南京灭绝惨寰的屠杀,侵略者能够不正视,但咱们没有理由去遗记,在《南京!南京!》上映前,以及上映后很长一段工夫内,“南京”势必会成为口诛笔伐的载体。由于这里有日本的暴行与态度,这里有中国的历史与屈辱,还有更多的民族记忆的伤逝与文明记载。

  有人说《南京!南京!》是陆川的关心三部曲,《寻枪》的事实关心,《可可西里》是天然关心,到《南京!南京!》回升为历史关心,一步一个台阶,在这里我更情愿说他是实在的,至多他的电影带给人的觉得是实在的,04年的《可可西里》曾经阐明,他的影像是会让咱们留念与考虑的。

  很多时分当咱们还在路上,风景会吸引咱们的目光也会让咱们产生考虑,当某个貌似相熟的环境呈现时,以前的影象也会随之呈现,就好像当看到荒芜的戈壁或沙漠时,会想起《可可西里》,那个被流沙吞噬的生命永远在脑子里挥之不去,是陆川给了咱们这样的记忆;同样当在电影中看到中弹抽搐的镜头,也会想起《可可西里》电影里的镜头,以及队长的话:放下枪,跟我走……这是陆川给咱们制作的记忆;已经,简直每次一听到藏羚羊这个字眼,天性地就想起来陆川,想起《可可西里》。《可可西里》是天然关心,却又不只仅是天然,它在天然面前走漏进去的是对人、社会的反思,它用实在的影像来让咱们思索对天然和社会以及人群的关注。

  陆川从《可可西里》走出,他没有停滞记载与思索的脚步,走到南京他停了上去,由于这座最伤感的城市让他思索,他需求用实在的记载和历史的思索再次让唤起咱们的记忆。

  如今的南京不只有紫金山、玄武湖、新街口,更有万人坑、燕子矶、南京大屠杀留念馆,能够说这个城市的每一寸土地都埋有历史、怨恨、苦楚……,它们不容许遗记,每年12月13日,当防空警报拉起,全城开端堕入深思。尽管往年是推倒柏林墙20周年,当了解成为世界主题,和平片更多将了解兽性放在第一位,而非谴责邪恶,兴许这些苦楚不应在此时被开释,但情绪却在此时借《南京!南京!》和《拉贝日记》让咱们从新回想并记载这过来的历史与远去的记忆。

  尽管《南京!南京!》的视角是以日本兵为线索,尽管最初他杀式的终局也有些救赎象征,但关于南京的暴行,真的这样就能够结束?抛开历史,从《新周刊》中对日本的审读能够看出,主观看来,两个民族之间还是有很多隔膜与差异,在这些比照中咱们如今还有很多处于优势,需求咱们致力欠缺。日自己对南京大屠杀的态度与咱们截然不同,日本的“鸵鸟思想”与咱们的“劣势思想”一样,只是咱们做的更少,咱们之间有不忍卒读的假相也有无奈面对的事实。比起两国的差异,愤恨并不是处理成绩的形式,更不应该成为长期存在的奋斗形式,咱们更应该用举动来减少彼此的差异,并继续回升,让喜剧不再重演。

  电影作为艺术方式它存在的价值应该是踊跃的,电影无限的工夫里无奈装载全副的故事,影像所能做的只是经过艺术方式让咱们对故事进行集体的了解与感悟,这个切片可能是涵盖多方的,也可能只是一个视角,能够经过思索与了解转化为放大的工具。咱们能够经过影像对故事进行本人的了解,但实在的故事和现实却无奈再从新借助放映工具和感知器官放大成全景,于影片自身,咱们更应该宽容和小器一些。

  《南京!南京!》只是一部电影,而不是历史。从选题开端,陆川曾经把本人搁置在可能的地位让咱们对其进行或好或坏的评论,但从他的初衷和态度方面看,咱们不应该太狭窄,导演的了解只是他集体对这个事情以及历史的看法,而不是对故事和历史的全景再现,试问,谁又可能对历史进行实在地再现?如果咱们如今再次回看《无极》时,咱们也有不一样的感触,当年的非议和诟病让咱们无奈正视影片中的优缺陷,而数年后再次回望,觉得一定又不普通,假如一部影片值得咱们回味那阐明它还有特点,不管好坏。而导演的命运则不是齐全能够依据才能而言,有时分环境也可能对他们造成硬伤。心愿不要由于这些环境要素让导演成为这一阶段的就义品,假如真的产生了这样的后果,那么《南京!南京!》也就成为对导演有些留念意义的碑铭了。兴许是担忧和希冀相伴,兴许这样来判别陆川的《南京!南京!》有些臆断,在电影上映前,一切了解性的评判都是惨白的,但影片所给咱们的感知和思索才是咱们不断所要找寻的。

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