文/魔小肥
岸西是一名编剧，兴许终于能够编而优则导了，她的电影异乎寻常。与很多初次执导的导演一样，处女作总是集体格调化十分显著的作品，记得游乃海的《跟踪》既有格调硬朗的河汉气氛，又有游乃海本人对人物性情的共同描写，堪称是一部优秀的集体处女作。岸西的编剧作品《甘美蜜》、《间谍迷城》中的人物描写极为细腻动人，她将这个特点放大到本人的导演对于都市办公室爱情的电影《密切》，她心愿将这种都市生存的人际关系的无法穿插和情感点滴放大，于是，咱们看到了为数不多的场景中人物大量啰啰嗦嗦毫无割舍的对白，咱们体会到了配角心田的挣扎，他们想冲破桎梏，但却未有勇气突破事实，他们生存在暧昧的高兴和苦楚中，然而关于观众而言，缺乏变动的场景，加上人物的非典型性，也就是办公室爱情，这不是奇事，但也不是一切人都能遇到的事件，只是一局部都市奴隶会遇到的事件，而导演则死死抓住不放，让观众有种被导演拖着身子走的觉得。
顺叙的难堪
电影采纳了顺叙的形式，依照工夫回溯的形式，从如今不断缓缓地回溯到10个月前，每一次回溯仅仅就是一次事情，全片的场景转换十分少，大大低于普通商业片的程度。同时，画面中的静止性也较低，人物的情绪比拟颠簸，举措幅度不大，加上设置的抵触并不强烈，电影始终在一种可有可无的情节穿插中倒退。岸西明白地表白着一种生存就是暧昧就是没有明白目的的态度，由于他让电影也变得十分生存化、破碎化。
韩国电影《薄荷糖》采纳了顺叙加插叙的形式，将配角的过来与如今连同社会层面的变动联络起来，让电影具备了史诗般的格调，深深地冲击了每集体的心灵。相当一局部电影都采纳了顺叙的手法，它们会将一个极具悬疑性或许震撼性的局面布置在电影的扫尾，而后经过顺叙一步步进行解谜，向观众展现事件是如何倒退的。《密切》的顺叙齐全是没有设计的，是一种抓取式的顺叙，由于整个事件就没有显著的抵触，看不到崎岖挫折，这兴许合乎真正都市人的心田，但却不合乎观众盼望奇迹，盼望浪漫的心思。这难道是在拍一部纪录片么？还是在学许鞍华呢？许鞍华能玩得很立体，但她都抓住了生存中不得人心的点滴细节，相对不是可有可无的奴隶生态，或者岸西和许鞍华的区别就在，她们的关注点不同。
对话可以推进剧情么？
置信大少数观众都受不了这种慢条斯理，有话不说的格调，都市奴隶们需求的是催化剂和大铁锤，而不是安息药。漫无际际的对话和独白，又一次看到了编剧的局限性，很多编剧很容易将电影导成一部话剧，这是编辑的局限，妄图利用对话来推进情节。《非诚勿扰》中，至多有超越五场戏都是在餐桌前实现的，幸亏冯小刚像玩相声似葛优像演小品，最终勉勉强强将观众忽悠过来了。但岸西的对话太办公室了，太“口是心非”。咱们能够看到女配角阿佩只有在汤少喝醉之后能力吐露心声，大少数对话都是暧昧的，都是让人心痒难耐的。
除了对话简短以外，大量的无对话无举措场景也增强了本电影的闷骚滋味。电影配以颇为动人音乐，心愿调整电影的小资气氛。但实际上对电影的情节倒退有益。继而想到密切当选了三项金马奖选项一事，仿佛电影人偏爱这种十分共性化的电影，咱们华语有不少这样的文艺小品，但缺乏精良的商业制造，花这么多钱却只能拍出粗制滥造的《画皮》，推进商业类型片倒退的人真实太少了，从这一方面来说，资格小的宁浩更应比起岸西遭到尊重。
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