文/慕容咫尺
从某种意义下去讲，咱们所熟知的电影，并未具备过复原历史的任务。
当然，探讨这所有，是在《南京！南京！》的公映之前。
陆川导演的这部作品，在这个诗人嘴里最残暴的月份，用超过咱们忍受界线的实在带来了伤感。这份关于过往岁月里最难遗记伤痛的祭祀，在令人冲动落泪的同时，带有着一丝无奈阻挡的悲愤。
且不测的，传承着心愿。
这个时代不缺乏伤感，然而缺乏反思。而这个时代遍地文娱，却不愿回顾历史。所以，从复原历史，提供反思的角度看：《南京！南京！》显得弥足珍贵。
自救：故事还是记载？
与其说《南京！南京！》这部电影像是一部故事片，倒不如说这部仿三段式影片的叙事形式，让影片的故事性未然大大的减弱。随之，记载格调显著在片中占据了下风。
技术的步人后尘亘古未有：通篇的彩色画面为写实奠定了根底。而大量在主上演场时的应用的长镜和空镜，让那个时代的芸芸众生，被埋没在了漫天硝烟弥散的环境中。子弹的吼叫而过和炮弹的猝然炸开都托了音效的福，实在得变本加厉。一场屠杀，在这样的形式里被默默复原。陆川继寻枪故事和绝地之旅后再次冷到了，也实在到了骨子里。
也即是说，这部影片的三个次要人物：刘烨表演的军人陆剑雄、范伟表演的德国人拉贝的助手唐学生，以及高圆圆表演的男子收留所治理人员姜淑云，属于不同的层次。前者代表者残存的军事镇压，属于国度机器的责任连续。唐学生是和平里的左右摇晃典型，身不禁己之说颇为适宜。后者为自救之模范，男子在这场屠戮里不再是齐全的弱者。他们推到和辅助着故事主线向前，既不“分而治之”，却又非不即不离。三者的平行世界里，充溢了一样的遍野尸骨和血腥屠戮。然而他们有抗争！这种抗争是这座被遗弃的城市最初的心愿。他们的抗争，最终在影片结尾失去了连续。与陆剑雄并肩的小豆子不断都在。而生的轮回因为唐太太的再度怀孕，永不止息。
这种以大人物的各自境遇打造影片多场文戏的手法，显得角度颇为巧妙。然而，也因为这种分而治之的形式，和导演体现手法的异乎寻常减弱了影片的故事性。每个客人公濒死前的局面，都被刻意的强调。以事实中记载工夫与影像体现工夫的相等，催生出一种调动观者情绪的场景。拍摄时，应用了静态或许固定的长镜头不惜让演员走位和调度复杂不已。并加之第三方客观视角的代入。这所有，尽管都令人感到了渗到骨子里的屠戮之冷，却从心底涌露面对欺压的不屈悸动。
于是，当屠戮变成了一次直面心灵的拷问，没有人会否定这部影片的力气。这样的手法和被减弱的戏剧性，让枪声音当时倒下的身躯；透过光线中飞舞尘埃举起的手；“中国不会亡！”响遏行云的呼吁等等这般令人深省的场景成为了突出的影像片段。它们直面心田且无奈逃避。那种悲愤久久不散。
转变：悔过还是刻意？
综上所述，因为倾向记载格调的施行进程，和大人物视觉的重现，使得《南京！南京！》变得不像是咱们所熟知的，任何一部复原这段屠杀历史的华语电影。而日本兵角川这个角色在三个配角之外，居然起到了串联全片的作用，更是令人不测。
从开端教堂一幕首次杀人的惊慌，到遇到妓女百合子的纯情，再到那句决议了姜淑云尊严的英文，最初与小江产生交加，直至看到冰冷尸体的解体。日本兵角川的变动仿佛与影片的其余局部心心相印般的稍显刻意。这种变动被很多局面演员表情特写里，那介于不解与惊慌般的表情归纳，实则显得缺乏肯定的力度。也即是说，当一切的片中其余配角，每集体物都在自救，每条生命都在危机边缘，每场戏份显得揪心的时分，用一个反其道而行之的角度去串联这所有时，是毁誉参半的进程。
首先其创意和勇气俱佳，这个角色的设置，不只诠释了和平中最初的兽性，也让屠戮的麻痹、慰安妇的遭逢、包括敌我的立场显明的出现在了银幕上。然而，体现其历程时，因为采取了与其余角色截然不同的戏剧性转变，显得些许不实在。这种不实在，源自此类题材从未有过的生疏，和全体“准记载片式的偏执”大环境下，给这集体物的过火的“戏剧式”优待。在看不见的血色背后，似乎未泯的良知容易被刀尖弹壳和断壁残垣湮没。或被观众抉择性失明般疏忽，继而无奈失去认同。这不得不说是一个微小的遗憾。
然而，谈到角川这集体物转变，尽管因为体现手法的缘由显得刻意而言，但其角度的抉择不得不说是一个妙笔。陆川令人意想不到的切入视角，让这场屠杀中的兽性拷问达到了逼近心思的范围。与其说这是一部和平片，或许当其为历史片，倒不如说这是一部心思电影。涉世未深的角川，被赋予了代表着人所共有的喜怒忧思之责。逐渐的走向咱们不能估计的方向，令人难忘。细心回顾便知，看到恶魔和知其缘何成为恶魔，是电影的两大常见手法。前者属于好奇，后者偏重心思。
反诘：电影还是历史？
如此看来，《南京！南京！》是一部故事性居于次席，写实侧重且角度鲜见的影片。在这种毫无好奇，摒弃感官安慰，甚至抛弃煽情的影全面前，没有理由再以技术的角度去奢求它了。虽然这部影片的和平局面：包括巷战的凌厉写实，和大量沉郁顿挫的配乐，惊鸿般的音效都曾经达到了此类华语电影近年来的高峰。
影片里的大局部和平画面，显得写实却不见格调。没有刻意的强调枪火的威力却可以嗅到硝烟的滋味。摄影在展示全景式的画面时，俯拍人群的角度居多。而日军入城或前行时，手持的盘绕仰拍又犹如使观者身临其境般不漏痕迹。与配乐比起来，影片的音效更是惊人，很多场景里的震颤感极强，但遗憾的是转场时的函件与字幕的配合集体觉得稍显刻意且长久，与全体不够契合。
至于扮演，虽是群戏，演员却无人落伍值得称许。刘烨贡献了一个难忘的抽象，他的军人打扮观众虽相熟但并不套路化，少台词精于肢体言语。这是他表演过的，很令人喜爱的角色之一。范伟的戏自始自终的好，大人物的谨小慎微和处事时稍有圆滑的试探，都拿捏失去位。收与放的“度”把握得极佳。一个近乎空镜头的全景里，唐学生在本人的土地上避让着侵略者，那份悲痛不消说，沉到人心里。到失却亲人时的那种痛被爆发时，又令人不忍回忆。高圆圆的大银幕之旅终于呈现了可喜的转型，姜淑云这个角色相比拟其余人命运的多舛，和生死边缘的游走，其实过于“正”和“平”。然而被其归纳后显得实在且不刻意。至于秦岚，打牌一幕，一般人身上的生存气味较浓。到了那场分手戏时，唐太太知晓行将阴阳两隔，眼睛里都是恨与不舍，很配得上摄影机给出的特写与长镜。江一燕的小江，人物性情与演员的气质较为婚配。比起她嘴角时辰表露的傲慢和不羁，人们很久都会记住那只慢慢举起的手，这集体物的劣势在于观众不相熟带来的惊艳，哪怕她曾经在一些国产影片中崭露了头角。至于小豆子的表演者刘斌，齐全没有以往此类电影童星的世故，应属于过目不忘的那一类。
比起这个年代最爱的爆米花和文娱秀，《南京！南京！》有些心心相印的扎眼。是的，这部电影没有方法在观看的进程中令观者领会到任何的喘息之机。那些同袍的遭逢伴着虽无颜色却血腥弥散的画面，都令人无比震颤。闯进家门的欺凌和羞辱，在本人土地上的任人分割。是什么时分都不应遗记的现实。比起任何的戏说，这种复原都有资历失去贬责。也即是说，比拟这部电影自身的技术优劣和探讨这部影片的呈现意义，显而后者更为重要一些。有人拍出这样的电影首先是一件能够值得铭刻的事。而抉择这样角度，不逃避伤痛的直面它，不煽情，且用心愿了却全篇，更是一次值得称许的形式。在这个时分，电影与创作因勇气所而升华。
70年前南京的一幕一幕，是电影，更是历史。这六朝古都虎踞龙盘之地的鲜血与亡灵，用生的心愿得以祭祀。
从未容许别人遗忘，咱们会抉择铭刻。
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