文/Sololau
这是我终身中最粗浅的观影经验，由于他给我的压制和震撼都是绝后的，以至于我从走出影院至今，心还在痛，还在黯然。《南京！南京！》的冲击力度如此出乎意料，尽管在之前也看过不少对于南京大屠杀的历史材料和影像，但都没有《南京！南京！》来的间接和毫无保存，尽管陆川在这部电影中要表白的货色显得有些错乱，但《南京！南京！》的确好像宁静中忽然的一声惊雷，惊醒了古代人们迷离的浮华梦，也在霎时震碎了华人的心。
无论是影像格调还是电影文本所承载的反战意念，《南京！南京！》都和斯皮尔博格的经典反战电影《辛德勒的名单》神似，但相比之下觉得《南京！南京！》的张力更能撼动中国人的心，由于《辛德勒的名单》记载的是欧洲大陆上犹太人民的劫难，在心思上和咱们还存在一些间隔，而《南京！南京！》则是直面中国人本人的苦难和伤痛，这是中国人最不堪的个人记忆，而且这伤疤如今仍是国人心头散不去的暗影。陆川示意《南京！南京！》自始至终都在表白中国人在劫难背后不屈的镇压肉体，然而在接上去的一幕幕凄惨的画面中我没有看到多少镇压，相同我看到的是光秃秃的劫难，以及纯正的生命在经验劫难时恐慌和软弱。
电影《辛德勒的名单》制作了一种静谧中动人心魄的恐惧氛围，而电影《南京！南京！》与其相同，一贯儒雅内敛的陆川这次间接用最震撼的视听来诉说这场劫难，这恰好也是最有冲力的一种表白形式。在电影的伊始，沧桑斑驳的南京古城门就在日军的震天的炮火中解体，一声声的巨响使观众的心霎时变得阴郁，南京保持守城的军士们踏着同胞的尸体嘶吼着逃离南京，为观众的心又削减了一层带着怒火的繁重。在屠杀中国人的时分，没有任何杂音，安静的彩色画面中忽然响起重机枪的吼声，随即一个个中国人就在这透人心魄的枪声中倒下了，一个个生命就这样被毫无人道、毫无尊严地终结了，每一声枪响都让人痛彻心扉。不过与这嘹亮而严酷的枪声相比，最难忘缺的是日本军官将唐学生的女儿抛下楼去的那声闷响，前一秒钟还在用稚嫩的拳头捶打日自己的小女孩，就在这令人心头一颤的闷响中分开了这个世界，这所有是如此的忽然，以至于快的令人无奈承受，但一个幼小漂亮的生命的确实确就这样被他人眨眼间杀了。在和平这种人类最悲痛的消灭性劫难背后，生命和尊严是如此的惨白和纤弱。作为电影中一个天使般救世抽象的姜淑云，被捕时她抉择以“shoot me”来使本人摆脱，最初在角川洪亮的一声枪响中死去，光明中最初一束烛光霎时燃烧了，随着这一声枪响，工夫似乎停滞了，一切人都缄默了。不得不提的是日自己的祭奠大典，震天的鼓声和日本军的口号声音彻天地，肃穆和凝重的典礼感肃但是生，角川在鼓声中解体的大喊，邪恶与良心的碰撞让这个年老的日本军官再也禁受不住心田的拷问了，这和平的意义何在？他的迷茫和无助，终于在这超度亡灵的祭奠中迸发进去。电影的视听水准远远超越了陆川以往作品以及同类南京题材影视作品的程度，这粗劣震撼的音响成果并没有使陆川变得不真挚，相同，陆川用商业片的一流技术水准打造进去的是最震撼中国人心灵的货色。
电影《辛德勒的名单》中配角天然是义人辛德勒学生，而在电影《南京！南京！》中我却难以找到一个称得上配角的人。刘烨饰演的军官尽管是有民族时令的汉子，然而他在影片还不到三分之一的中央就大方赴义了。高圆圆饰演的教会教师尽管有股救世主般的兽性光辉，然而他更多的是劫难的见证者，眼睁睁的看着那些女性同胞受难却有力救助，一个纤弱男子也只能苦楚的流泪。范伟饰演的唐学生是电影中最出彩的人物，在劫难背后，他恐慌地为本人四处找救命稻草，为了活着他出卖了难民营中受伤的兵士，用那些兵士的生命换来了本人的一张平安书，然而万万没想到没过多长工夫，他惟一的女儿居然被日自己摔死了，紧接着老婆和小妹都被日自己羞辱，在那个噩梦般的岁月基本就没没救命稻草，一纸保命书只不过是软弱到毫有意义的一张纸而已，而这就是那些伤兵生命的价值，令人痛心。唐学生最终决然抉择了赴死赎罪。导演用了一个近3分钟的长镜头来记载唐学生被枪决的进程，光明的画面，安静却压制的气氛，日本长官不忍观看背对着他，霎时一排划一的枪声音起，唐学生的生命被剥夺了，他的死是震撼人心的，他的死是最具时令的死，他回绝戴上眼带，笑着对着枪口，他用死亡为本人的良心和兽性赎罪，也用死亡将敌人震撼，或者那些日本军官会疑难为什么会有将生的机会让给他人的人，然而他们永远不会明确带着心愿放心地分开这个世界的觉得。凭唐学生是本片中最有争议性和震撼力的人物就说他是配角，也不免有些粗率。由于他和一切人一样只是这样劫难的一个经验者。其实，这不是一集体的故事，也不是一个国度的故事，这是一切经验过那场劫难的生命所共有的故事，故事的配角是劫难阴云覆盖下的一切人，包括中国受益的同胞，也包括那些杀害咱们同胞的日自己。陆川用角川这个日本兵士的视角去讲述和反思这场劫难或者意图就在于此，和平素来没有成功的一方，一切人都是失败者，由于和平是人类光秃秃的自残喜剧。
南京这场劫难夺去了30万人的生命，这场劫难的产生恰好是由于国民政府保持抵制，指挥官逃跑，将这座古都拱手让人。陆川想体现出镇压肉体，并宣传说全片贯通着一股镇压肉体，他却没有思考那段噩梦般的日子里这些镇压能起到什么作用，能算得上什么，为什么咱们在电影中找不到镇压肉体，或许说电影中的确也能觉得到几丝有力的镇压，然而在这场大劫难背后人民的镇压是微乎其微的，随即那少许的光洁都被光明淹没了。陆川的定位是谬误的，他的电影体现得是劫难，他胜利的让观众“见证”了这场惨剧，让咱们的心田遭到激烈的震撼，然而本人却堕入了失语形态，不单单是没有体现出抗争肉体来，现实上他却将日军真枪实弹下人民抗争的有力给体现进去了。或者他也想借角川的视角来体现和平的邪恶和兽性的良心碰撞后的命运喜剧，然而关于这点，也只是浅尝辄止。假如说角川禁受不住心田良心的拷问，那只能说是他集体的悲痛，电影中角川最多只算是一个见证者和旁边者，真正的屠戮是那名日本初级军官率领的，然而咱们看到日军的初级军官直到最初也没有丝毫波动，尽管他被唐学生震撼，然而并没有因而中止屠戮，这样一集体难道就靠影片结尾在河边深情的洗个澡来表白心田的挣扎吗！其实陆川删掉这些戏，这部电影照样是部好电影，《南京！南京！》所描画的南京大屠杀惨状是绝后的，是实在的，是令人震撼的。作为一部南京题材的电影，要表白出作者自身的意念其实是很艰难的，面对这场喜剧，每集体都有一腔气愤和复杂的感情，要反思和平，然而又怎能让咱们漠视过后中国实际存在的成绩，要表白什么其实都是多余的，导演要做的就是把这场劫难“实在无力”的描画进去，让国人铭刻，让全人类铭刻。
这是一部震撼人心的电影，是迄今为止最无力度的南京题材的电影，尽管在导演创作理念上有些争议，然而抛开这些冷静地观看，你会感觉很压制，由于你没有将历史遗忘，将良心搁浅；你会感觉很震撼，由于你骨子里有血性，有兽性。在这个纸迷金醉的年代曾经有太多的人忽视历史，也有太多的人脑子里充溢血腥可怕的想法，心愿《南京！南京！》能用最纯正的震撼去将他们从梦中惊醒，关于电影的社会性能咱们应该抱有心愿，由于这部《南京！南京！》的力度足以震碎华人的心。
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