文/灰狼aubrey
原认为“敌伪视角”是那些狭窄的民族主义者批评陆川的一家之言，谁料到陆川居然做的更绝，齐全是“跟敌人融为一体”，这样一来《南京！南京！》便不再是那个单纯的“投敌”电影，而是片面堕化成影片主创对国民肉体的一次奴役和捣毁。兴许陆川的本意并非如此，只是他深信把本人当做观众敌人，才会换来更深厚的愤怒与怨怒，终于不禁自主的在一条不归路上越陷越深，终至走火入魔。
有人会拿“制造精良”四个大字给陆川做挡箭牌，却没去想这是一部剽窃拼凑之作，影片前四非常钟依稀是冯小刚的《集结号》再版，后半段则是套进了费尔南多·梅里尔斯的《盲流感》故事件节，这两部都是近作，置信明眼人都能看得进去。要晓得陆川和冯小刚同属王中军的华谊公司，《南京！南京！》再度启用《集结号》的特技制造团队，巷战段落偷师冯小刚都不算稀罕，真正遗憾的是影片没有陆川本人的故事。在这个角度上，陆川和冯小刚一样会为人所诟病，由于《集结号》也无非就是《太极旗飘扬》+《秋菊打官司》啊！
假如你看过梅里尔斯的《盲流感》，那么你肯定对难民营的那场戏感到相熟，这个日寇占据下的末日之城里许许多多的受难者和《盲流感》里的那些盲人一样，得到了持续生存的那份心愿。他们的眼睛或者还没有盲掉，他们的心却早曾经盲了，这座破败城市中的难民犹如蝼蚁，困难拥堵在最初一个期待死亡的巢穴。高圆圆表演的那个姜淑云脱胎于《盲流感》中的惟一一个未盲人（朱利安·摩尔），但是她的力气微薄，难以承当起拯救众生的责任，连本人都要为日寇所践踏；拉贝也不是那个诺亚，更不是辛德勒，他有力维护受苦的百姓，更由于希特勒的征召而返乡。于是围绕南京这个破败城市根底上的建构曾经不复存在，次序也曾经不复存在，最初余下的只有日军的自我狂欢。
所以说陆川的故事抄自《盲流感》，只是它的风格却降落了许多，导演一味着重于体现和平对一座陈旧城市的残害，却没有思考到任何使之重建的可能性。《盲流感》里尚且有朱利安·摩尔在闪光，她纵然力气无限，却也能镇压集中营的暴力，带领牢狱的伙伴走出一条黑暗之路；《南京！南京！》则是埋葬了心愿，不给人任何空想和心愿的可能。陆川对影片中的屠戮、强暴采取写实化的解决，天然是想取得一种激烈的视觉震撼，奈何他的谋求超过了限制，本人就变成了另一个施暴者。只有毁坏没有重建的电影是可悲的，尤其当导演到了癫狂过分的时分，便开端为屠杀而屠杀，所以说陆川的角度并不只仅集中在角川一集体的身上，另外还有伊田，他才是这场暴行的幕后主宰着。
或者你能够了解陆川由于走火而进入了对自我身份的迷失，却不能够原谅《南京！南京！》这部影片在主题上的迷途。电影主题终究是什么呢？应该不会是抵制，影片之中的抵制早已在四非常钟之处戛但是止，被俘的兵士面如死灰，早早得到了民族肉体和集体信奉，蜕化成一群仅靠直觉存在的植物；影片也不是在颂扬“兽性光芒”，无论女人毛遂自荐去做慰安妇的那份刚毅，还是姜淑云冒死救人的那份倔强，在日寇的枪火洗礼中真实是那样的有力，“兽性”的最初一点光辉在姜淑云倒地的一瞬曾经燃烧，实际上是导演本人曾经将其丢弃了；除去这些，咱们诧异的发现电影讲述的居然是日军的一份良心，不过导演连这个也不想要，所以布置了他他杀殉道，如此一来这个破败的南京城堪称空无一物了。
影片不只在主题表白上失算，对人物的描写也绝对浅薄，影片的配角不是刘烨饰演的陆剑雄，他仅仅是一排南京城的围墙，何况又早早的殉掉了；配角也不是高圆圆表演的姜淑云，她仅仅是一排内院的栅栏，抵御不住任何的攻打，导演对他们的描写止步于走马观花，所谓的抵制或许救赎均停留在外表化，两名演员展现出的刚毅或许坚强也仅仅流于外颜。至于范伟、秦岚饰演的唐氏夫妇，又单单是在讲述风波变幻下大人物的悲痛，煽情不足，力道又绝对不够，更莫说处在边缘的唐小妹和小江了。影片之中惟一完好的人物便是角川，可他也不是配角，他只是摄影机镜头的一个代替品而已，真正的配角兴许是这座城市，不过它丢弃了抵制、丢弃了救赎、丢弃了兽性，实际上还有剩下什么呢？破败的砖石瓦砾，还是遮天蔽日的黄土尘埃？
记得上初中的时辰读五十年代的报告文学，最惊心动魄的便是南京大屠杀的段落，这场屠杀从城市到村庄，不断蔓延到长江沿岸的芦苇丛。现实上那些文字里最频繁的一个词就是“尸横遍野”，电影里却不断不曾得见，导演能够再路边挂满人头，摆上裸尸，充溢了噱头而又少了震撼。现实上导演只管生死而遗记了流血，不能不算一个败笔，一味谋求对女性的践踏，就容易走进极其。很巧的是日军“征女”的段落一样剽窃自《盲流感》，连“拿贞操换食物”的台词都是如出一辄，更不必提之后众女举手奋勇献身的故事了。我不得不说陆川在故事考据是有所完善，剽窃自创上又是生吞活剥，所以《南京！南京！》与最后的想象相比曾经重大走形，它过重的形容了苦难，却不曾思虑过这份苦难的本源。
陆川的镜头里有股气，他不是一个战争主义者，而更像一个锋利的斗士，摄影机则是他最无力的武器。《可可西里》是这样，由于陆川站在道义的立场之上，他的敏锐、他的执着便化作了震撼。陆川并不是一个思维者，他是一个战士，胸中有正义，就能所向无敌；品德一扭曲，彰显的是无际的毁坏力。陆川也是一个乐观主义者，他消灭了所有，又决计让这座废都坍塌重来，只是咱们怎样也找不到那一个重建的终点。影片最初放过的人，只有一个怕死的兵士、一个孤零的孩童，他们是南京乃至中国的未来么？胆小鬼和弱者，又当真是这座末日城市仅存的货色吗？
我想光这个终局曾经够陆川挨骂了，更何况影片还无为数不少的伤痛：唐学生卖友通敌，换来本人的妻离子散，讲求的居然是种瓜得瓜;种豆得豆；陆剑雄的五百勇士早已丧失心智，忽又高呼祖国万岁，一样逃不出故作姿势之嫌；更有那个上摇的镜头仰拍日本军官，又俯向其身前的血流成河，留给咱们的是难以名状的心思暗影。咱们说自古以来喜剧的作用就展示一种高尚，越悲就越高尚，《南京！南京》也是一出喜剧，它的高尚却已不知何处去了。陆川你醒醒吧，挨骂了！
《南京！南京！》兴许就是这么一部饱受争议之作，它太过客观，未免有失偏颇；它太过严酷，于是备感折磨；它太过迷失，终于背叛了准则，自缚了手脚。《南京！南京！》耗资8000万，请来韩国特技团队以及优秀的作曲家、演员，足见陆川自己的雄雄野心。只是难奈影片体现出了那份中国人民永恒苦难，重现了难以名状的惨无人道，却丢弃了最重要的肉体——民族魂，这部电影也天然逃不掉言论界的千夫所指。陆川是一个颇有才气的年老导演，只是《南京！南京！》不是适宜他的那部戏，现在他拍了，就难免会挨骂了。
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