文/缄默才煽情
1981年山田洋次指点了一部动画片叫《熊猫的故事》，请了中国的画师，依照日自己的设想，描画了一只被抓到东方的熊猫无奈回到故土的凄美故事。2008年，松竹映画拍摄了一部纪录片《熊猫的终身》，跟拍两个在日本长大的熊猫回到四川故土，呵护与顾惜之情溢于言表。依据影片的形容，它们回到四川应该是在5·12汶川地震前，不晓得起初它们怎样样了。
还有那部享誉中外的《熊猫功夫》，反倒是看不出什么熊猫的神气和作态，不提也罢。为什么，咱们的国宝咱们本人拍不出一部电影来，这是我想看这部电影的惟一理由。
影片拍得很中国，一部交融了童心与爱心的美妙电影，既反思了人与植物如何共处的理念，也鼓吹了酷爱植物、维护国宝的情感。尤其值得赞叹的是，从影片的题名，到欣赏的质感，都不像是一部纯正主旋律的、应景目标性的国产影片。尽管它也有民间的背景（没细究，但看到了迪斯尼的字样），成片也分发着中国式事实主义电影的程式感，但我还是情愿向创作者选取这一题材的勇气、真挚和认真致敬。
中国真实是太短少有爱心的植物电影了，不是么，且不说前文提到的两部熊猫电影，单日本而言，《导盲犬小Q》《我与狗狗的十个商定》等体现人与植物美妙情感的当代电影就层出不穷，更别说好莱坞批量消费的此类电影了。兴许是咱们的电影产业还没有发达到如此细分产品线或类型的水平吧，能拍电影的人一股脑地被制度、名威逼导着要么“艺术”、要么大片、要么主旋律，却遗记了观众的实在需求。扯远了，轮不到咱们谈话还，后面还有狗一样的操盘者和婊子一样的媒体。
由此也不难设想这样一部短少安慰和明星的植物电影，很难被更多的人看到和认可。观众的责任在于，早被训诫得认为电影就只有“艺术”、大片和主旋律三种。这尤显本片的可贵，就算它是光秃秃的政府行为或圈钱行为，它也有它质量的底线和猛攻的良心。酷爱熊猫的，酷爱植物的，酷爱电影的，酷爱植物电影的，去看这个电影吧，你不会感觉不值。回到电影自身，尽管它已做到了国产电影足够的好，我还想求全责备说一点观感。
还是后面的老话，太中国了，短少了电影应有的共性。假如卢娃子的话真能少一点该多好啊，假如只是人与熊猫的肢体交流该多好啊，少一点画外音、在情节上留点白，观众不会看不懂的，却把一个简略的故事弄的过于紧凑和满涨，少了疏朗的象征。还有，远景和中景用的太多，近景少了点，在四川，熊猫的原始栖身地，应有的天然之美没有体现进去，少了天人合一的气候和舒缓的美感，当然这只是我的集体之见。
在电影快要完结的时分，也是情感凝聚成低潮的时分，电影通知咱们，它拍摄于5·12汶川地震之前，实现于地震之后，时期饰演熊猫妈妈的那只熊猫可怜遇难，而这部电影的一切收益也将募捐给灾区。于是咱们的情感再次失去催化和“升华”，我齐全置信且认同创作者的真挚，我的眼泪也在眼中打转。可安静上去又想，假如电影把这种感情潜藏在心田（影像）之中，而非不可遏制地宣泄，或是干脆就只靠人与植物纯正的相望与相守来出现，会不会更好。
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