文/火神纪
看这部电影的时分，我总会不禁自主地想起1991年那套已经让我冲动不已的《五亿探长雷洛传》系列电影，起初想起当年查找《雷洛传》的材料时看过，雷洛的原型是流亡到台湾，已经出任九龙总华探长的吕乐，再对照一下两部电影中的人物——雷洛与吕乐，徐乐功与吕乐，称洛哥或许乐哥，这几个名字在粤语中发音是如此靠近的。于是我想，我兴许找到了这两部电影以及人物原型之间的关联了；再来看这部电影，其条理显得明晰许多。
在写这部电影之前，我没有看过任何无关这部电影的宣传材料或许评论，所以我无从知晓王晶作为导演、编剧和制造人，他能否已经对之前的《雷洛传》表过态。然而我想，他应该说起过，毕竟明眼人一看就会想到这方面去，齐全地避而不谈并不是聪慧的法子；而王晶的泛滥层身份中，最出色也最胜利的身份之一是作为电影商人的王晶，他应该不会犯这样低级的谬误——我所以挺猎奇他终究是如何对待《金钱帝国》和《雷洛传》的。看到这篇文字而又晓得这个成绩答案的同窗们，请文章的前面通知我。
我没有去找这部电影的相干材料或许评论，由于我想写的影评，是一种绝对而言更直观也更客观的文字，对视觉感触最间接的原始反响下的文本整顿，而非那种随声附和被其余影评人左右后不再客观的评论文字。我总感觉，电影是需求这样的一个更纯正的声响，一种直观表白的原始声响；而不只仅只是一味的追捧或许批斗。收回一种纯正观影感触的声响，兴许也是作为一个影评人仅有的事实意义。
直观地说，这部电影只是存活于《雷洛传》暗影之下的同类题材电影，同样是香港反贪污题材的电影，同样是以九龙总华探长吕乐为原型的电影；这部电影更偏向于体现吕乐只手遮天的那个时代里香港警界的种种黑幕，《雷洛传》则更倾重于体现人物，尤其是雷洛探长整集体生倒退的轨迹和心思历程。能够说，《雷洛传》在塑造人物方面更富裕层次，由于人物抽象显得更为丰满；这部电影在这方面来看，可可谓为一部复生经典的失败模范。
当然，不是说梁家辉的归纳形式有什么成绩。至多咱们能够十分一定地说，2009年的梁家辉，他的演技一定要比1991年的刘德华愈加娴熟愈加干练，体现人物诠释角色都要愈加到位；但是从两部电影里的角色来看，徐乐功的人物抽象显然远不如雷洛来得实在丰满。这一点有关于梁家辉或许刘德华的扮演技巧，这更多应该归咎于电影剧本在着重点上的取舍，电影所偏重的角度，以及艺术体现手法上的异同。
《雷洛传》给了刘德华一个极富体现力的扮演平台，相比之下，这部电影给梁家辉预备的，只是展示一个立体化人物抽象的舞台。所以，咱们不能一杆子打倒一部《金钱帝国》；《雷洛传》塑造得最胜利的就是雷洛这集体物抽象，但也只有雷洛；这部电影却并不只仅只有一个徐乐功，绝对而言，《雷洛传》中的那些不太起眼的主角给我留下的印象就远没有这部《金钱帝国》里这些主角来得粗浅。
能够说，在塑造人物抽象方面，《雷洛传》抉择的是单点打破的模式，而《金钱帝国》则多少有点片面开花的滋味。徐乐功、陈细九、阿四、玫瑰、猪油仔、火麒麟等人均失去了很好的体现，虽说都比拟立体化。这就是我后面说的偏重角度的差异——《雷洛传》是一集体的传记，而《金钱帝国》所心愿做到的，是复原整个时代背景下的众生相，这就决议了电影进去之后全体观感的差别。
很难说孰优孰劣，毕竟它们所重视的点不同，而且孰优孰劣这方面更多取决于集体的审美取向。而就我的集体观感，《雷洛传》全体而言要比《金钱帝国》更胜一筹。兴许，是经典在前而带给我先入为主的印象决议了我这样的觉得。
这部电影的戏份调配绝对比拟平均，许多角色都有肯定的体现机会，这是它所以可以片面开花的缘由；然而也正是由于这样，许多角色也得到了更多自我体现的机会而无奈出头，虽说片面开花并不肯定代表单点打破有力，但影响角色张力这一点是毋庸置疑的。缺乏一个比拟无力量用以折服影迷，兴许会成为这部电影所要面临的将被评论者诟病的所在。
电影以一种漠然的姿势，用轻淡的旁述开端了那个时代警察贪污黑幕的金钱帝国的重现，陈细九自身所用的视角，是一个超过于他所处的那个时代里之上的一个视角，这一点很有张爱玲小说两头所交叉的一些超过凡间视角总结式段落里的那种滋味。只是，王晶毕竟不是张爱玲；我所无奈明确是——陈细九何来的这种超脱的视角，在张爱玲的小说里那么天然而然的超然视角，在这部电影看起来如此怪诞。
电影把更多的镜头对准了陈细九，大人物的视角兴许更能看透大时代背景变迁前面的假相，徐乐功处于时代变迁的漩涡中心，假如用他的视角兴许反而看不分明现状。这样的视角抉择兴许是这部电影最聪慧的中央之一，毕竟小人物的故事原本曾经众所周知，《雷洛传》的故事也早已不得人心，与其在经典无奈被打破的重重突围两头苦恼，不如另辟蹊径地另找前途——打个擦边球，另找角度，以大人物的视角和经验为主线，这样既避开了与经典侧面碰撞所要面对的创痕累累，又多了更大可自在施展的创作空间。
现实证实，这步棋王晶是走对的。陈细九以其仁慈、奸诈、理性、义气和多情压服了我。陈细九，兴许是这部电影里最为丰满的一个角色抽象——他有挣扎，由于他有本人的考虑；他有考虑，一切他会有本人的判别和选择。电影的最初，整个徐乐功贪污团体被廉政公署所瓦解，该团体的主干中，也只有陈细九失去了他所盼望失去的救赎。从人物全体命运的编排来看，陈细九兴许是这部电影里惟一失去圆满的一集体物。
徐乐功并不了解陈细九为何不上那艘能够给他们带来“自在”的快艇，留在香港却不情愿去当廉政公署的污点证人指证本人，可是作为观众的咱们却能看得十分分明。
正如猪油仔所说，陈细九是徐乐功身边“最忠心最仁慈”的一集体。忠心的人大多还具有另外一种人格质量，那就是老实。那艘将带他们逃出生天的快艇所能带给他们所谓的“自在”，仅仅只是肉身的自在，这样的自在是没有任何意义的；踏上那条快艇，他的肉身兴许是“自在”了，可是他的肉体桎梏却兴许也无奈脱掉了。背负着逃犯的烙印从此有望回归故乡，良知上的自我流放将继续到生命的最初终止，这样的肉体折磨好像一个一生的刑罚一样如蛆附骨般永远囚禁着他的灵魂，相比之下，走进牢狱去承当本人已经所犯下的差错，短短的几年就获能肉身和肉体单方面的彻底摆脱，是不是显得轻易得多。
张狂的徐乐功最初乞求着陈细九让他分开，猪油仔多少显得有些罪有应得，火麒麟齐全化身为一个喜剧符号寿终正寝；只有陈细九和阿四，最初失去了他们所想要的幸福，真正属于他们的救赎。
值得一说的还有陈细九的两种恋情——与玫瑰的一见倾心式的恋情，以及与阿四之间细水长流式的恋情。
九个姨太太，却连一见恋爱也没有谈过的陈细九，在见到玫瑰之后显得多少有点蠢笨，玫瑰的真情假意他齐全分不分明，所以他甘愿充任起玫瑰所苦心运营的权色买卖中维护伞的角色。当玫瑰最初身他坦言本人跟他的关系时，他所体现进去的那种近乎解体的薄情，足以打动许多人。
阿四，原来酒楼的女侍应，徐乐功在一次醉酒时于酒楼的包厢之内强暴了她，完了之后就像他的其她女人一样都推给了陈细九。陈细九娶了她许多年，去她的房子里呆过两次，连她住在哪里、叫什么名字都不晓得。在陈细九眼里，她不过像其她的姨太太一样，只是一盘生意，替有权有势的下属背黑锅，以换取提升的机会。但是，每次陈细九出事，都只有她站进去默默地守在他的身边，甚至当陈细九彻底落魄，一切的财富被原配老婆萍萍携款私逃时，阿四照旧对他不离不弃，甚至把这么些年陈细九给她的生存费攒起来送给了他；她说，我能够去打工，只需把本人和孩子养活就够了。
玫瑰的虚情假意和阿四的真情实意；这部电影兴许还想通知咱们的——珍惜眼后人。玫瑰对陈细九兴许不无感情，但是那一份感情也仅仅只是权色买卖里的假戏真做，这份情感放在阿四坚持不懈的恋情背后，说是逢场作戏兴许一点也不为过。
总的来说，这部《金钱帝国》也算是王晶近年电影作品中少有的佳作了。然而，跟《雷洛传》比起来多少还是有些间隔的。这篇文章里所以不断都在说它的优点，是由于我想我必需对它更偏心一些。打个比喻，《金钱帝国》定位的配角是陈细九，而把这两部电影放在一同来看，它不过只是那个存活于《雷洛》暗影下的陈细九。正如陈细九本人所说的——其实是换汤不换药，永远是乐哥的狗。
雷洛有其诱人的中央，可是陈细九也不是一无是处。弄分明这一点，咱们兴许就不会那么刻薄地对待这部电影了。
最初，说点不着边沿的。由于我看版本是国语的河蟹版本，有些话就不吐不快了。电影两头的几个忽然间的黑屏弄得我非常郁闷，可是这也就算了；最让人郁闷的是片头的那段独白，讲九七回归之后香港警察怎么怎么，而回归前有一段工夫……仿佛在交待这部电影的背景。但是这一下把我狠狠地误导了一下，我在电影开端很长一段工夫里还不断认为，这部电影讲的是回归前的最初光阴里的故事。
等到最初终于把前因后果弄分明之后，我终于明确这段独白的险峻用心。有时分我在想，这些管引进电影的可耻家伙们，当他们把这么恶心的独白加在一部纯正的港片片头的时分，他们是不是真的能够如此面不红耳不赤恬不知耻地慌张自若呢。
2007年的那部《流放》，愣是把一群杀手给剪成警察卧底；现在，竟然又希图窜改时代背景，真不晓得弱小的剪刀手小孩儿是不是有点智商成绩呢。兴许，这部电影他们明确其实他们窜改不了时代背景；然而他们照旧不忘吹响时代的号角，提示一下咱们现有的“幸福”生存。
什么时分，电影分级才会到来。而后，咱们能够看原汁原叶的引进电影；而不用再看着一切被阉割过的残疾孩子微微地悲叹着悲凉。
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