数年前,宁浩编导的《疯狂的石头》将欧美的黑色悲剧移植到重庆,也掀起了一股“疯狂”风,并带动了国产大人物悲剧片的潮流,现在“疯狂”涨潮,“小妞电影”风起云涌(暑期档又有黄真真的新作《闺蜜》),不过,以《王首先的夏天》成名的李继贤,仍然顺流而上创作出一部折射当代一般人物的情感生存的《疯狂72小时》,以各自怀有不同目的的几路人马的“偶遇”而凸显出一墙之隔的人情世界。
影片从片名就曾经能够看出几个信息,一是工夫“72小时”,二是“疯狂”,前者是影片故事的次要发作工夫,不包括收场时李菁表演的小偷将藏有赃物的包放在墙与墙的夹缝里,及结尾处交代客人公闫妮与耿乐在独特经验磨练后的“言归于好”;然后者“疯狂”则是点明了影片的次要类型,也即疯狂式悲剧。当年宁浩的《疯狂的石头》自创了《两杆大烟枪》等,以闹剧和荒诞剧的手法展示底层的多元化和复杂性,并以底层经历复制了古代人的焦虑与愿望,甚至也戏弄了那些对于“胜利”与“斗争”的梦想。在类型上《疯狂72小时》无疑是自创了《疯狂的石头》,也包括一些叙事元素能够看到《疯狂的石头》的影子,但《疯狂72小时》并不满足于复制《疯狂的石头》,而是还自创了一些别的作品,比方传统港片《一板之隔》,一方面是体现古代人的焦虑与愿望,但更重要的是经过闫妮与耿乐的遭逢,映射出当下的人情世界。
住在都市的某个小区里的男男女女,曾经成为了都市化的一道平时而一般的风景,但住在隔壁的终究是谁,可能住了好几年都不肯定打过交道,比方几米漫画《向左走,向右走》及其改编的电影版,一对年老男女住在隔壁但简直是素不谋面,今人所说的咫尺若比邻在事实生存里变成了毗连若咫尺,这也就难怪,当影片中闫妮表演的大龄剩女在隔壁房碰见当年逃婚的前男友耿乐时,她显得十分的诧异,认为他便住在本人的隔壁而不断不知道,而当起初真正的业主回来时,从闫妮的台词、眼神,也能够看出她之前并不意识这个客人,影片将这种古代都市里人与人之间的隔膜经过“一墙之隔”传达进去,也就闹出了不少的笑话,当然也有人情趣,就如当年的港片《一板之隔》、《上海之夜》等。而较为浓烈的人情趣也是《疯狂72小时》与《疯狂的石头》等“疯狂”类作品的较大不同之处,就以与宁浩的比拟来说,在宁浩的作品中更多是兽性的冷酷,但关于《疯狂72小时》来说,闫妮与耿乐之间,虽然也有隔膜、摩擦,但随着危机的呈现两人之间的恋情与温情逐步成为了重点。
而演员的抉择、体现则是影片的另一大亮色,尤其是闫妮、耿乐、邵兵、李菁等次要人物。史蒂文·斯皮尔伯格已经说过,有时分关于一部影片来说,抉择了适宜的演员便是胜利的一半。而关于这部《疯狂72小时》来说,李菁的小偷、邵兵的大盗、乔任梁的小白脸都各有共性特征,耿乐从一开端便是苦逼大叔的样子,也比拟适宜于他的抽象,最多变的则是闫妮表演的女配角许三娜,既有着《武林外传》的佟掌柜的泼辣大姐的风采,也有恨嫁剩女的心态,而在她与耿乐不测重逢的那几幕戏里,闫妮便归纳出了这个剩女的仇恨、泼辣等,这使得影片一直的让人忍俊不由。
在这个炎热的天气里,李继贤的《疯狂72小时》是一个消暑、消遣的不错抉择,既有演员的精彩扮演而带来的一直的欢笑点,也有古代都市人焦虑下的人情趣,尽管有点严酷但全体还是比拟暖和人心。
影评人/阿木
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