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地铁惊魂影评:魅力劫匪重装上阵

昆汀当年拍《落水狗》的时分理由非常简略,他说在租借影碟的时分发现市面上良久没有呈现对于劫案的电影了,于是就打算本人拍一部,后果谁也没想到这个无心之作居然成为了经典。“劫案”仿佛不断是编剧与导演们乐此不疲进行创作的一种罕用元素,《热天午后》、《盗前线》、《剑鱼举动》,在支流的警匪片与举措片中随意想想就会想到一堆相熟的片名是在讲述劫匪的故事,他们或以火爆的举措局面留名影史,或以天赋的立功手段令人牢记。总之每隔一段工夫劫匪就会进去干上一票,《地铁惊魂》就这么带着劫匪们又一次按时回来了。

要每一部描画劫匪的作品都成为经典那的确有些不切实际,尤其是当以《默默无闻》为代表,重在局面的作品造成了不得人心的影响之后,劫案电影的举措片之路根本上也算是走到了头。其实恐惧分子劫持公共设备之后威胁赎金的固定手段早已为众人所熟知,然而这却并无妨碍观众一次又一次地前去观看。即便《虎胆龙威》、《潜龙轰天》屡次劝诫劫匪好好生存不要打劫,但“劫匪不肇事,影坛就冷落”,这早已成为一条定理,有劫匪才会有英雄,好莱坞的集体主义英雄们都是被劫匪们给逼进去的。

善于举措片的托尼·斯科特这一次就把丹泽尔·华盛顿逼成了一个英雄,但是因为此次他饰演的角色没有军事背景作为前科,在人物设置的时分也就无奈使其成为90年代举措片中独挑大梁的英雄人物,这一点令《地铁惊魂》与《暴走潜龙》、《最高危机》等经典劫匪片有着实质的区别,他的重点并不在于体现拯救人质的完好进程,影片花鼎力气展示的是劫匪完好的立功进程以及这个进程中警匪之间所产生的矛盾抵触,劫匪如何在长期相持中从重重突围的场面下缓兵之计才是这类影片的低潮所在,当故事倒退到这个环节的时分,整部电影也根本上邻近序幕了。而要营建一个令人蔚为大观的脱身方案其实并不难,真正难的是如何无效地运营整部影片的前半局部,同时又要在中后段令影片的节拍逐步放慢。策略对峙阶段拍胜利了,这类电影也就胜利了一半了。《热天午后》就是依托艾尔·帕西诺的集体扮演撑起整部作品继而留名影史的模范。

《地铁惊魂》尽管不像《热天午后》那样领有艾尔·帕西诺这位实力派巨星,然而他同样有着具有这种扮演才能的大牌演员——约翰·屈伏塔。话说约翰·屈伏塔饰演反派曾经有很长一段历史了,这张狡诈的脸演起劫匪总是魅力四射,《剑鱼举动》中精彩的反社会舆论令他成为了劫匪中的一个神。影片中完满的方案,毅然决然的决议,宣告了他作为魅力反派首屈一指的至尊位置,这也就难怪托尼·斯科特会找他作为搭档翻拍这部并不闻名的老电影了。

上世纪的好莱坞老片中有不少电影都是有着一个好故事却没有一个好演员,1974年版的该片堪称没有丝毫名声,然而在那个年代里降生出的关于地铁劫案的设想能够算是一个不小的创意,它势必给导演留下了粗浅的记忆,这才会招致托尼翻拍的打算。技术、演员、资源,一切的所有都比1974年版更为奢华,更令人感到快乐的是,翻拍这样一部作品齐全没必要担忧能否可以超过前作的成绩。但是放开手的托尼·斯科特却疏忽了一个粗大的成绩,《地铁惊魂》的叙事与《剑鱼举动》其实非常类似,偏偏约翰·屈伏塔已经就是《剑鱼》中的那位劫匪头子。

看《地铁惊魂》想到《剑鱼举动》,置信这是每一个影迷都会去干的一件事。由于这二者真实太像了,有了约翰就变得更有联络了。但是约翰一来,反派的角色尽管变得生动丰满,然而也给影片带来了一个错觉——《剑鱼》中的那个劫匪又回来了,并且他老了。今日的飘逸长发变成了老练的平顶板刷,而下巴上的小胡子却晋级成了霸气的络腮。惟一没有变动的就是他一路既往地能言善辩,分明地晓得本人的目的到底是什么,井井有条地进行着方案中的每一个步骤,最终都胜利地实现了常人所做不到的缓兵之计,只是这一次没有《剑鱼》那么完满。把《剑鱼举动》中的约翰作为一个参照物,恐怕就是这点间接招致了大少数影迷对这部作品略显绝望的要害。

就整个方案的复杂性而言,《地铁惊魂》的确不如《剑鱼举动》,但是关于扮演实力的考验其实却要远远高于后者。在一个关闭的空间外面,劫匪与外界的联络仅仅依托一条简略的通信线路以及无线网络,大规模的举措戏也无奈在这个狭小空间中放开手地进行创作,心思战与对话形成了影片的次要组成局部。约翰·屈伏塔与丹泽尔·华盛顿必需不停地经过彼此交谈的扮演使故事件节迅速倒退,前者进行要挟,后者进行劝告,你来我往、唇枪笔战,颇有伟大首领毛主席《论耐久战》的滋味。屈伏塔照旧像《剑鱼》中那样心慈手软、谈话算话,关于人质的处决,就像他在《剑鱼》开篇中的说话那样,“假如桑尼在《热天午后》中打死了全副的金发妞,那么终局可能就会不一样”。他在《剑鱼》中做到了,在《地铁惊魂》中又一次持续着他的信念,也就是这一点,使托尼·斯科特在这部作品中关于劫匪的塑造简直同《剑鱼》一模一样。

托尼·斯科特想走的其实是规范的双雄相持模式,心愿丹泽尔·华盛顿饰演的这个平庸的地铁调度员能够与劫匪疯狂飙戏,继而令整部影片出现出共同的缓和与安慰。华盛顿对抗屈伏塔,两大实力派男星的精彩对决,这是两个本应放在一块就能够产生微小作使劲的名字,但是谁也没有想到华盛顿竟然哑火了,这位黑人影帝在魅力反派的光辉下彻底没了特征,《地铁惊魂》就此成为了《剑鱼举动》的续集版本。约翰·屈伏塔再一次归纳了一个癫狂、洒脱、坏得令人欣慰的劫匪头子,观众会记住他大声对着对讲机倒数10下的镜头、观众也会牢记自杀死呈英雄的人质后坚决地通知那个女人“是你害死了他”,他塑造的是一个有信奉的“肉体病”,不是一般的凡人。相比之下丹泽尔·华盛顿的扮演显得毫无新意,就和角色的设置一样平庸,作为地铁工作人员的他只能以冷静的态度归纳所有,不幸的事实却是“疯子”永远比失常人更抢镜头。

回想起来劫匪片在银幕上的确曾经没落了很长一段工夫,近两年中比拟有印象的兴许就数《乱战》和《银行大劫案》,但是业余举措片演员出生的杰森·斯坦森究竟还是敌不过多变的约翰·屈伏塔演起反派那么具备魅力,这两部作品也根本上属于看完后工夫一长就被人们所遗忘的作品。此外还有几部低老本文艺片道路的作品,比拟典型的有《抢银行指南》、《小心为上》、《在魔鬼晓得你死前》。他们尽管都是以劫案为题材,然而所体现的方式与主题都与传统劫案电影区别微小,《在魔鬼晓得你死前》甚至齐全曾经是讨论兽性的文艺片格调,这些作品根本上都能够被看作导演玩共性的一种效果。劫匪的题材用小打小闹的手法或者能够在一工夫依托把戏吸引观众的眼球,然而可以成为《落水狗》的比拟还是多数。

因而《地铁惊魂》就这点而言,他在近几年好莱坞日益多变的劫案电影中找回了今日支流劫案片的那种快感,单凭这一点还是应该给《地铁惊魂》一个美丽的一定。虽然他照旧有很多不够欠缺的中央,然而当作是《剑鱼举动》年迈的续集来看,这又何乐而不为呢。不要把它当大片,这仅仅是献给劫案片影迷们的一道甜点,看看约翰·屈伏塔就曾经足够了。

影评人/基督山伯爵

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