文/麻绳
《窈窕绅士》应该是效法40多年前奥黛丽赫本好莱坞歌舞片《窈窕淑女》的，从英文名字的类似度能看得更明晰一点，从my? fair lady到my? fair gentleman，变了共性别而已。其实这种“山鸡变凤凰”的故事是在电影史上重复被搬演的题材，比拟驰名的还有李察吉尔和茱莉亚罗伯茨主演的《风月俏才子》，但《窈窕绅士》则是这一序列中很失败的一个故事版本。
从技术环节上说，故事乏味、人物失准、节拍拖沓等故障都让这部电影像电视单本剧一样单调，惟一可看的只有林熙蕾的制服引诱和她鱼尾纹中荡漾进去的熟女风韵，夹杂着国语、英语、粤语的言语形式也很性感，我想都市成熟男性朝思暮想的红颜知己也就应该是这种美貌与知性并存的风格女人了吧？而影片更致命的缺点在于其主题的下贱和价值观的凌乱。
在这里孙红雷表演的曾天高是作为被革新对象呈现的，而他一出场就曾经是一个事业有成的企业家了，尽管是个土大款，但也是一个有着下流社会身份的人，他身上的粗俗之处也就是不分场所抽烟这样的大节，构不成什么严格意义上的身份背景上的落差，而有个“镇静”的口头禅和不能说洋泾浜英语也是值得被轻视的陋习吗？这样的电影假如要收到激烈的悲剧成果，必然是要制作被革新前后当事人身份和气质的激烈反差的，比方《窈窕淑女》中奥黛丽赫本由一个举止粗鄙的卖花女到起初的社交名媛，而《风月俏才子》中的茱莉亚罗伯茨才开端基本就是被设置成一名妓女的，这样的身份游荡在贝弗利山庄的酒店和低档古装店时观众才会感觉风趣。而不断到《窈窕绅士》影片完结，我照旧没有在孙红雷身上看到能够让观众“哇”一下的抽象反差。
影片中林熙蕾所表演角色对孙红雷的革新只是为了让他在下流社会失去更大水平的认可和声望，而且是以泡到名模为标的的，于是咱们在影片80%的篇幅中看到的都是大款、海归、女明星、狗仔队、慈悲晚宴、高尔夫、豪宅、名车等等这些下流社会风情画一样的货色的，孙红雷也是经过学说英文单词、学习研磨制造美味咖啡、背诵达芬奇和东洋歌剧相干常识等手段来晋升本人的装逼品位的。Tmd啊，你都要啥有啥了，都到了能够花50万只为了和女明星吃顿晚饭的境地了，你丫再怎样折腾这么烧钱跟我有个鸟毛关系啊？你丫的感情波折值得我去同情吗？文娱圈里有出手50万搞不定的明星吗？做到那个品位的富豪了，还需求费那个劲去采纳攻心战术吗？《窈窕绅士》的创作者对穷人生存的谄媚和意淫几乎让我太恶心了。
这并不是出于仇富心思，大凡支流的包括电影在内的叙事性文艺作品中，是不会对下流社会的奢靡采纳这种仰望态度的，通常财产与美德是统一的，财产越多则懊恼越多，最初倒的霉也越大，触及寒门恩怨的影视作品大致如此，即便是有被歌颂的有钱人，那也是身为穷人但心向富人，或许是向往平民生存，视金钱如粪土的人，这是最根本的游戏规定啊，人人都向往财产，但你不能在文艺作品中礼赞拜金吧？
林熙蕾的角色更是贱得可笑，她很早就在心里把这个被本人打造的“查尔斯”视为本人的金龟婿了，还和香港的闺蜜来分享八卦，并不惜送货上门地夜入豪宅，尽管能够解释为为了制作绯闻以扩展孙红雷的影响力，但采纳这种形式来制作暧昧，不能不让人怀疑其实在动机吧？
解决这种故事的规范和合理模式，应该是恋情打败金钱，处于社会下层的一方被另一方的平民美德所感化而成为心灵被救赎的人，他应该还会至多经验一次感情的丢失和寻找，这尽管是个俗套，但却是必需的商业片情节模式，但这些货色咱们在《窈窕绅士》中基本就看不到，男配角从头到尾都没有真正派历过什么感情的波折，拜金女不断在贱贱地等候着他的宠幸，看完当前我只是感慨，钱真是好货色啊！
邻近结尾了，创作者可能也感觉应该来点平民情怀了，不能贱得过头了，于是开端退出一些大排档复古、午夜单车、《相思河畔》等视听元素，最初以男女客人公在凌晨的公园与晨练的老人们共舞的场景完结，僵硬地塞给咱们一个他们在平庸的生存中找到平庸的乐趣这样的一个理念，但我在禁受了80多分钟的拜金教育之后，你这个终局我很难买账。
这是继臭名远扬的《地狱口》之后又一部打着吴宇森监制的旗帜出炉的电影，我不晓得吴宇森在这里对影片内容有多少掌握，托付，要监制就负点责任，不要让吴宇森监制成为这种囧片通行的标识吧，要不您真的要改名叫囧吴了。
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