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公众之敌影评:迈克尔·曼的尴尬

文/基督山伯爵

普通来说,当好莱坞的制片人们开端着手制造一部以上世纪30年代经济大萧条期间为背景的电影时,观众简直不必去担忧最终的成品是好是坏,毕竟在没有牢靠实力与资金保证的前提下,好莱坞的大佬们是相对不会去碰这类剧本的。一旦当这样的电影开机了,那么影片的导演一定是首屈一指的支流干将、其次担当主演的演员势必是当红的一线巨星、影片的剧本也必定通过再三推敲,至于前期制造的队伍则百分百亦是一流的精英。朴素的投资保证着这类电影从一开端就注定了出人头地,在赚取高额票房作为投资报答的同时,若有良好的口碑更会使影片成为史诗精品,《大众之敌》便是这样的一部作品。

作为迈克尔·曼在《迈阿密风波》得胜后的第一部大手笔长片,《大众之敌》无论是在演员还是团队上都堪称是下足了本钱,约翰尼·德普、克里斯蒂安·贝尔、玛丽昂·歌迪亚,三位大牌中任选一人都能够撑得起一部一般的商业电影,迈克尔·曼一次将这三位巨星全副揽入怀中,其翻身的野心就可见一斑了。再加上基于实在历史改编的传奇故事,以及30年代非凡的时代背景,迈克尔·曼从开端的时分就决议了要整一部黑帮史诗进去。

但是纵观迈克尔·曼90年代初期年依托《最初一个莫西干人》奠定本人位置之后的几部大作,这些影片口碑的优劣与影片自身的时长总是有着一种没有迷信根据的奇妙关系,从1995年开端,迈克尔·曼导演片长越长的作品所取得的口碑往往越好,比方时长188分钟的《盗前线》被称为警匪片教科书、时长160分钟的《惊爆内情》取得三项奥斯卡提名、159分钟的《拳王阿里》体现也算不俗;但是120分钟的《借刀杀人》与134分钟的《迈阿密风波》比起后面那几部作品就显著令人感到差强者意了。若以令人特地绝望的《迈阿密风波》来划分的话,150分钟就是迈克尔·曼作品好坏的分界限,片长若是低于2个半小时,那么他的这部电影成为经典的可能性就简直为零了;只有当影片冲过2个半小时这个定点后,在一直向3小时片长迫近的情况下,迈克尔·曼才会呈现打造“经典”的可能,并且可能性随着工夫的延伸而日益变大。能够大抵总结为如下的公式:

95年开端 迈克尔·曼作品片长2个半小时(150分钟)——“佳作”降生(实例:《盗前线》、《惊爆内情》、有争议的《拳王阿里》)

95年开端 迈克尔·曼作品片长 2个半小时(150分钟)——“遗憾”降生(实例:《借刀杀人》、《迈阿密风波》)

由此看来,关于还没有看《大众之敌》的影迷来说,只需看下影片140分钟的片长就能够大抵觉得到这部电影的水准。现实也的确再一次验证了这个没有任何迷信根据的公式,《大众之敌》尽管达不到“佳作”的水准,然而却在靠近150分钟的时长下做出了一个绝对不错的体现。《大众之敌》在95年后迈克尔·曼小于150分钟片长的电影中是最长的一部作品,所以它也是这个范畴中最好的一部作品,目前看来它在导演集体职业生涯中的遗憾仅次于《盗前线》与《惊爆内情》,然而也带着极大的遗憾。

《大众之敌》其实说穿了就是一部30年代的时装版《盗前线》,就连迈克尔·曼本人也抵赖在拍摄的时分就思考到了运用当年拍摄《盗前线》时的一些胜利元素。在影片中也的确四处表露着《盗前线》的痕迹,两部作品都采纳了双雄模式作为故事中正邪对抗的次要方式,两位男性客人公在影片中都只有两次侧面的交锋,一个在咖啡馆与机场、一个在监狱和街道。导演自始自终地无意拖延两位实力派男星之间的侧面对抗,试图以此来营建影片的悬念与渲染缓和的气氛,继而令整个故事的迸发凝聚到最初那一秒。

但是比起当年的帕西诺与德尼罗之间的双雄相持,德普与贝尔却还是显得有些不够成熟,他们的实质特征并不适宜迈克尔·曼的这种招牌手法。这两头次要还是因为克里斯蒂安·贝尔不像帕西诺那样具备十足的迸发力,《盗前线》中帕西诺与德尼罗一个张扬一个内敛,使影片的全体氛围始终放弃着均衡;而《大众之敌》中德普是内敛中藏着张扬,贝尔更是内敛中带着冷漠,两集体的这种深厚内敛令影片从头至尾覆盖在了一股压制的气味之下,齐全没有《盗前线》中那份舒畅的快感。外加故事自身关于FBI的线索体现地过少,关于贝尔这个自身就曾经非常内敛的角色造成了更大的减弱,这就给考究互相牵制的双雄模式带来了重大的毁坏。

于是枪战戏成为了《大众之敌》惟一能与《盗前线》相媲美的货色了,毕竟枪战戏向来都是迈克尔·曼最拿手的绝活。在《大众之敌》中他自始自终地严格谋求枪战的实在性,没有疾速剪辑、没有子弹工夫、有的只是关于枪战现场枪手本身视角与举措的完满记载,真切的枪声以及在空间中实在的回响俨然就是《盗前线》片末警匪对战的翻版,影片中30年代劫匪的火力丝毫不输90年代的古代化妆备,这全副都得力于迈克尔·曼精打细算谋求实在的那份执着。但是在全体片长以及故事的制约下,影片中几段枪战戏的时长都有着肯定的缩水,最强烈的酒馆夜战从打响第一枪算起包括两头断断续续地流亡也仅仅继续了10分钟而已,这个低潮关于一部140分钟的作品来说的确显得有些太短了。

好在《大众之敌》并不是打完就完结的片子,作为一部历史传记片,迈克尔·曼把大量的工夫都放在了关于约翰·迪林格这集体物的塑造上,这或者是因为迈克尔·曼对立功题材一向的酷爱所招致的。同时出于双雄模式以及历史背景的思考,他又想致力地出现联邦考察局在30年代刚刚正式成立时的一系列情况,在无限的工夫外面要做如此单一的塑造描画,难度的确太高了,最终联保考察局的这条线索成为了影片超负荷形态下的一个就义品。迈克尔·曼没有明白地说分明30年代打击严重恶性立功流动中联邦考察局所起到的真正作用以及本身所面临的一系列窘境,考察局在《大众之敌》中的体现反而显得有些相似芝加哥的小警署。而约翰·迪林格的嚣张气焰霎时主宰了整部电影。

关于一个职业罪犯而言,在他的生命中,不应该有任何不能在三十秒内丢弃的货色。这条行规是迈克尔·曼在《盗前线》中就曾经定下的。关于这条规定的运用也是《大众之敌》有别于《盗前线》的区别之一,约翰·迪林格这个角色比起劫匪麦考利更多了一份人情趣,他的恋情线索在《大众之敌》中同样占据了重要篇幅。但是在本已拥堵的影片容量中增加进一条恋情线令人着实感到有些多余,置信大少数影迷也都会对马丽昂·歌迪亚这个角色感到负担、多余。她的呈现只是为了让这个传奇人物在死后能有一个为他哭泣的爱人,在完结之前做一些情感上的渲染。因而,这条恋情线的迸发力远不迭《盗前线》中麦考利的转身离去。更不如克里斯太太的心直口快。

或者是《盗前线》在迈克尔·曼电影生涯中的位置真实太高了,亦或是《惊爆内情》的故事性真实太强了,迈克尔·曼在《大众之敌》无限的时长内只能算施展了本人的失常水准,用业余的枪战局面以及凝重的夜景再一次出现着本人的一向格调。当在监狱中德普与贝尔第一次侧面相遇,但是两集体物间却没有丝毫惺惺相惜的觉得时,影片中的双雄模式就曾经彻底失败了,他们不像《盗前线》中的帕西诺与德尼罗,归纳着两个世界上最像的男人。就这样,整部《大众之敌》就此成为了迈克尔·曼电影要害词的片面列举,它不会成为经典,但也不至于太过好看。

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