《地铁惊魂》本来方案是在6月20日在边疆上映的，起初由于某公共交通事情档期被勾销。4个月后，《地铁惊魂》终于上映了，不过曾经是盗版满天飞了，但看了之后，我才明确这部电影真实是太适宜在中国上映了。我有点拜服广电的同志们了，他们真正看懂了这部电影。关于这部电影来说，从举措片角度登程去纠结于情节上的bug，彩色双雄的扮演，叙事节拍的拖沓等等，都没什么意义。这不是一部警匪片，而是一部包装为举措片的政治电影，而且真正的力气在于细节的弱小。
在原版的《骑劫公开铁》中，丹佐华盛顿的角色盖博是一名警察，然而在这里变成了以个地铁调度员，托尼斯科特为什么要做这样的变动呢？其实很简略，警察是国度机器，是体制内的人，而《地铁惊魂》要做的，就是借平民之手对美国的国度机器和体制竖起中指。
表演警方会谈员的是John Turturro，这个演员不是随意选的，他也是《变形金刚》中第七区特工的表演者，而那个角色的标签就是能干的小丑。从他在间隔deadline第48分钟进场到第32分钟盖博分开，他是任何有建立性的工作都没做的，先是讯问罪犯的宗教信奉，而后是怀疑盖博与劫匪的关系并布置了搜查，在这种争分夺秒拯救人质的关头，这16分钟的有效工夫是很致命的。
我感觉这部影片中真正的配角是约翰屈伏塔表演的劫匪瑞德，他齐全被塑造成了一个反体制英雄的抽象，从他的嘴里咱们听到了他对警察和市长有情的侮辱和谩骂。他是不屑于与政府的公务员对话的，所以一下去他就要求曾经分开的盖博回来，会谈专家业余的兜圈子形式基本就不起作用，他有情果决地杀了第一集体质，而后他想一切人叫嚷：“是纽约杀了这集体。”自此当前，警方的会谈专家就成了可悲的陈设，再也没有主导过场面。到了前面，警察的能干被放大到让人难以容忍的境地，狙击手走火，运送钞票的车辆遭逢连番车祸，其适用脚后跟想这时应该是用直升机的，能够说两个无辜人质其实都是死于警察自认为是的低效率之手的。不断到片尾双雄相持的时分，一队警察还是在那里磨磨蹭蹭地半天走不过去，离老远就停下喊话，你能指望这样的执法力气来维护市民吗？
《地铁惊魂》把更辛辣的讥刺给了那个纽约市长。危机发作后在去见记者的路上他不是讯问状况而是关怀本人的头发和衣服，他竟然连银行取款的下限都不晓得，他的无私连幕僚都看不上来。在记者发问进程中，竟然还有一个记者在讯问他的离婚绯闻，可见这个城市的人情冷酷。最能戳穿政客虚假面目的段落是劫匪瑞德与市长的对话，首先是戳穿“一美元工资”的无聊政治秀，随后提出由市长一人来替代全车的人质，这让他彻底堕入了本人挖的品德圈套。从前咱们在《空军一号》、《独立日》等电影中看惯了大智大勇的美国总统，而在这里，要体现的则成为官员的懦弱和愚昧，并借瑞德之口问候了他们的全家。而片中一直呈现的倒数工夫更是浮现了政府工作的能干和低效率。
瑞德始终将警察和官员扫除在交流对象之外，体现了他对这个城市和体制的失望和不屑，而这时地铁调度员盖博这个平民英雄的抽象就凸显进去了。其实这也是个被体制边缘化的一集体物，由于实事求是的行贿而被贬谪，而瑞德在与盖博的对话中不断试图煽动他的反社会情绪，甚至用杀人质来逼迫他抵赖本人的行贿罪状，以求得一种惺惺相惜的觉得。最初，晓得大势已去的瑞德是宁肯死在盖博手里也不愿让那些愚昧的警察来完结本人的生命的，所以就有了最初那一段看下来有点奇怪的对决。
《地铁惊魂》通篇充溢了对纽约所代表这个能干虚假的体制恶搞式的讥刺，正如最初曼哈顿大桥上那个出租车司机所说：“f-u-c-k-ing city！”。
影评人/麻绳
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