随着2014年传奇影业的暑期大片《哥斯拉》登陆边疆，怪兽电影之尊——哥斯拉，这个电影史上人气最高的大怪兽，在60岁生日之际，重回观众眼帘。有人说每个孩子心中都住着一个大怪兽，它不会随着你年龄的增长而隐没，只是暗藏在了心田的深处。现在这部《哥斯拉》代表着每集体心中沉睡的怪兽清醒，以高调的姿势发表本人的归来。甚至你堵上耳朵，都能听到它的响遏行云的怒吼。
但这次究竟也只有呼啸而已。
名义上的致敬
在茫茫影史中，从1954年《哥斯拉》降生之日开端，到60年代雷·哈里豪森监制的以《杰逊王子战群妖》为首的怪兽冒险题材作品，再到70、80年代《红海魔影》、老版《战栗无底洞》为代表的惊悚类怪兽电影，乃至现在边疆热卖的《环太平洋》，《哥斯拉》虽不过是桑田一粟，但论其影响力，可称得上是引领风潮的宗师级作品。1954年，日本驰名的特摄片导演圆谷英二就遭到《金刚》的启示，设计了哥斯拉的抽象。而导演本多猪四郎由于当年开车路刚蒙受原子弹袭击的广岛，目击了世间天堂般的惨状，他将这种末日情结融入到《哥斯拉》中，末世危机、存在主义恐慌、反战和科技恐怖的主题，西方式怪兽大片自成一派，同样也成为日系怪兽电影的模式根据。怪兽来自于人类革新天然的副产品，它们愈加凶残、为消灭人类而生，和平的阴郁和末日现象成为这些电影的主题。成为《哥斯拉》区别于以《金刚》为首的东方怪兽电影的次要特点。
或者日本特摄片惹起独到的拍摄理念和视觉形式，并不是现在宽广观众的菜。但在1954年，第一部哥斯拉电影问世以来，一共有28部哥斯拉特摄电影问世，它蠢笨的身体、乖僻的怒吼、口中的死亡烈焰，降服了全世界，或者你不晓得日版特摄片《哥斯拉》讲的是什么内容，但肯定晓得这个无比微小、喜爱攻打地标修建、有些呆萌的怪兽小名——哥斯拉。
大多边疆观众对《哥斯拉》的详细印象根本起源于1998年罗兰·艾默里奇那部同名作品，那是美国为了留念哥斯拉降生45周年拍摄的美国版。但这版《哥斯拉》却不容易让粉丝买账，除了抽象上的差别，无论主题还是哥斯拉的设定都与日版相距甚远，为此哥斯拉的母公司东宝公司将美版电影中呈现的这只生物命名为“齐拉”，以示区分。但关于中国观众来说，尤其是对日本特摄片产业和哥斯拉电影不算相熟的群、众来说，这个大怪兽，有着典型美式怪兽电影的特点，代表着原始天然与人类文化的对冲，最终带着一抹悲情之色，丧生在人类的炮火之下，孕育的天然拜倒在人类工业机制之下。
2014年的《哥斯拉》实则是一部致敬作品，不是致敬哪一部或哪一版哥斯拉，而是对哥斯拉，这个有史以来最知名的大怪兽、盛行文明的代表的一次综合类致敬。电影的全体气氛很像1954年版电影，阴霾、劫难、末日气氛、和平的邻近。传奇哥斯拉的设定也是起源于此，依据最后的民间设定，这个依托吞食辐射长大的史前怪兽领有无际的毁坏才能。来自暴龙的直立身躯的姿态，禽龙细弱无力的上肢，剑龙的尾刺与面前骨板，还有身上的粗暴的纹理皮肤，来自自于广岛核爆幸存者身上的创痕形状。传奇哥斯拉与日版一样，也会吐出辐射火焰，发射之前面前骨板收回蓝红色的光辉，以及它那震耳欲聋的呼啸声，这才是真正的被称为“哥斯拉”的怪兽。
甚至片中渡边谦饰演的芹泽博士，名字都是起源于老版中的芹泽大助博士，只不过定位来了个轻重倒置，老版中芹泽杀死了哥斯拉，新版中他仿佛是哥斯拉的头等粉丝。
隐去的巨兽
来自英国、名不见经传的导演加里斯·爱德华斯之间导演过一部叫做《怪兽》的电影，他用极低的老本，拍摄出了雄伟的怪兽电影气质，这部电影并不算出色，但别具一格拍摄手法是他让好莱坞看中并负责新版《哥斯拉》导演的缘由。平心而论，《哥斯拉》是一部名义上的致敬电影，采纳了原版的躯壳。在好莱坞，真正致敬日系怪兽电影的片子叫做《环太平洋》，后者用缤纷的色调和热血的大战包装了一部特摄片。而这部《哥斯拉》，名义上是一部科幻电影，实际上是一部如假包换的劫难片，或许在“劫难”二字之前加上“怪兽”二字。
2014年《哥斯拉》的体现形式相似斯皮尔伯格的《世界之战》，或者人人都明确，本片的真正配角是这只怪兽，包括片中呈现的叫做M.U.T.O的另外一种怪兽，它们才是电影真正的卖点。但心愿看到如《环太平洋》般的怪兽对战的观众恐怕要绝望了。电影将眼光投向了劫难背景下的大人物身上，经过片中的一个家庭，突出他们在极其环境下的求生以及镇压。真正的大怪兽沦为劫难的背景，这与《世界之战》的观念不约而同。
但这一点并不象征着电影不难看，简言之，《哥斯拉》不是《环太平洋》那样突出热血成果的视觉大片，而是纯正的劫难特征。这样也有益处，从人类的视角扫视微小的生物，片中不仅一次呈现传奇哥斯拉怒吼的局面，无不是仰拍，配合大量烟雾成果，在烟幕中的大量强光背景照耀下，愈加突出了其雄伟之感。愈加突出了怪物宏伟的身姿。同时，从人类的角度登程，利用场景之利和相似偷拍晃动的镜头，并且屡次呈现从列中、房间中、甚至哥斯拉脚下仰拍怪兽的反差感，这种微小化的渲染成果《环太平洋》就不突出，但在本片中做到了极致，当年迈克尔·贝的《变形金刚》就是这样做的，但被夺目的视觉成果冲淡了反差感，而《哥斯拉》则充沛表现了这只身高达到108米、体重9万吨的巨兽之雄伟。
这种体现手法，恰好是为了突出哥斯拉这种超巨型怪兽的所必需的一环，也是当年日版哥斯拉，在特摄片这种方式下，想要体现但没有体现进去的中央。不信，能够看看《环太平洋》，就没有这种渺君子类与微小猛兽之间的反差感，后者可是真正用特摄片的手法包装了一部电影。
人类唱配角但是，这样的拍摄手法也有一个最大的有余之处，就是让观众有一种菜量有余的觉得。比照一下《世界之战》与《独立日》就会明确两种拍摄形式的不同之处。电影真正体现哥斯拉与本人的宿敌——两只M.U.T.O大战的局面只有电影的结尾局部，大多时分怪兽们都是犹抱琵琶半遮面，要么是近景、要么暗藏在烟幕之中，或许干脆一个部分特写。
对于怪兽之间的PK，电影真正体现之处只有结尾10多分钟，是好莱坞电影炫技的时辰。为什么说本片相似《世界之战》呢，由于在此之前电影没有体现侧面战场的任何细节，后者也是这样做的。其实回眸导演英国导演加里斯·爱德华斯之前的《怪兽》就能理解该片对哥斯拉等的体现形式，电影用大量篇幅体现和平降临之前的恐慌、凌乱和剑拔弩张的危机感，接着跳到一场战役完结之后，毫不粉饰的渲染一片断壁残垣、被毁坏的城市、坠毁的人类武器残骸，突出之前战役的强烈。因而，这部《哥斯拉》是一部规范的劫难电影配置，其中虽不乏大量视觉成果的冲击，但在暗藏在大量浓雾之中的怪兽，为本片打上了好奇和奇迹的标签。
至于电影的剧情和人物，尽管作为重点体现的层面，实则差强者意。“老白”布莱恩·克兰斯顿领便利之后，电影无论从剧本设置还是角色扮演方面不断在走下坡路。这也是观众对这部奇迹大片比拟怨念的中央，观众想看哥斯拉搞毁坏，但电影偏偏犹抱琵琶半遮面。次要刻画劫难中的大人物，但故事性和人物描写在这样的电影中无奈发挥。虽然在好莱坞特效大片中探讨演技和剧本有些多余，但本片偏偏以此为主来突出本片的劫难性，因而，《哥斯拉》最终让人留在脑海里的还是它那响遏行云的怒吼。
纵观历史上的怪兽电影，大到《金刚》这样夺目的特效大片，金刚毫不粉饰的震撼眼球，小到以《大白鲨》为首的惊悚类电影，经过正面刻画衬托怪兽的神秘感和危害性，根本代表了拍摄怪兽电影的两种形式。很遗憾，本片采纳的是后一种，并不是说《哥斯拉》不好，而是因人而异，最最少电影里，哥斯拉的镜头还是蛮多的，给足了60岁寿星的体面。
温顺的大怪兽
对于传奇哥斯拉在电影中的角色成绩，本片这位大家伙显得相当柔和，毁坏力不强，甚至维护了人类，其实也是与日版一脉相承的。
虽然1954年版哥斯拉带着一腔怒火将人类世界搞得翻天覆地，但在东宝公司茫茫的28部哥斯拉电影中，随着年代的推移，斯拉近似人形般的体态和蠢笨的举措博得了很多观众喜欢随着科技恐怖的淡化，以哥斯拉为首的怪兽定位也发作了转变，它们从最开端的令人恐怖、阴霾负面的抽象逐步趋于多元化。哥斯拉逐步成为一个中性怪兽的代表，有时甚至会站在人类的一方包括地球免受外来入侵，怪兽特摄电影也渐渐的向儿童开放。究竟，哥斯拉从核弹暗影的危机中走出，变成了天然世界的代言人。也就是说，哥斯拉代表了天然的力气，无论人类还是其余怪兽，只需危害天然，危害地球的生活环境，一概被哥斯拉视为敌人。
片中承当“敌人”角色的就是那两只苦情的情侣怪兽M.U.T.O，它们的定位与98年那只美国哥斯拉一样，代表了人类文化和原始天然对冲的就义品，以毁坏为主，但身上带有肯定悲情色调。而哥斯拉，则代表了地球，代表了天然规律中的优胜劣汰。
假如说初代哥斯拉对日本民众有着共同的意义，那么在历史长河中，哥斯拉的抽象转变，受众越来越多，才是其真正成为盛行文明的标记之一。本片正是选取了后者，电影全体阴霾，末日感浓重，但哥斯拉的呈现成为了人类心愿，他的满腔怒火都喷向了本人的对手，捎带脚的解救地球。
这就是本片给人以心愿的缘由，每集体心中的大怪兽，随着咆哮，从人们心田深处走出。作为一部怪兽电影，本片不像《金刚》那样悲情，也不如《环太平洋》那般缤纷，而是那样的非凡。就像电影结尾一样，哥斯拉击败死敌，在沙滩小憩片刻之后，转身走向大海，深藏功与名。
影评人/梦见乌鸦
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