文/皇甫
《月满轩尼诗》是我在影院看的第一部粤语影片。在少数影迷都认同看电影应该抉择原声的明天,粤语片却受到很多人的抵抗,这个成绩想来感觉很奇怪,看那些小语种影片的时分都能坚持原声,而到了祖国的香港电影却是另一番情形。香港电影有本人的特征,粤语是其特征之一,而重配的一般话台词从某种意义下去说曾经是译制片,尤其是对香港特征突出的影片。
《月满轩尼诗》中的“轩尼诗”不是指某国内品牌,而是香港的一条街名。在片中这条街是男女配角住处的分界限,也是两人心思间隔的意味。从某种意义上讲,这种具备显明香港特征的小品电影与大陆观众有自然的鸿沟,香港的记忆只存在于香港人心中,咱们不理解轩尼诗的天文地位,不懂纯粹粤语与当地人粤语之间的差异,但这些都无妨碍咱们观赏一部美妙的电影,就像即使咱们没有住在天水围,一样会被《天水围的日与夜》所打动一样。
岸西作为香港驰名的编剧,其代表作包括《甘美蜜》等,一以贯之的委婉内敛和生存化的台词都融入其导演的手法中。岸西的导演处女作《密切》玩了一把十分方式化的顺叙,这次第二部执导筒的《月满轩尼诗》则把内容放在了首位,这是一位导演成熟的体现,也是自信的表现。
《月满轩尼诗》同样十分委婉内敛,全片都在讲述着恋情,却没有“爱”这个字呈现,导演对感情的压抑使得影片始终显得异样冷静,这份冷静会让很多观众莫衷一是,但却耐人寻味。《月满轩尼诗》的生存化是它惹起观众共鸣的法宝,吃饭、饮茶、聊天,在颠簸的镜头言语中,咱们像是在扫视本人的生存。在那些生存化的笑料中,更是暗藏着对生存的考虑。
张学友饰演的阿来是个四十岁的老光棍,他作为一个被宠坏了的二世祖,天真可恶却有点不着调。汤惟一改《色·戒》中的冷傲抽象而以邻家女孩的容貌呈现在片中。这两个有“代沟”的配角有相反的喜好:看悬疑小说。影片开放式的终局没有通知咱们他们到底怎样样了,就像那个按兵不动的印度阿三,能够做出各种假定。
被莫名封杀的汤唯主演的电影可以公映,的确很出乎我的预料,《月满轩尼诗》同样出乎意料,它看似电视剧一样婆婆妈妈的台词却无意味深长的韵味。
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