文/麻绳
作为一部恋情悲剧，《月满轩尼诗》并不像宣传的“宅男剩女”感情游戏那么简略，在我看来，这是一部教诲人如何酿造和据守本人的幸福的温情小品，岸西在天然流淌的生存白描中所注入的睿智让这部电影具备了一种超然和洞彻的气质，这在日益嘈杂和塌实的华语电影中显得弥足珍贵。影片真正的难度在于戏剧性的淡化和对细节的雕刻，这让《月满轩尼诗》更适宜让观众跳出故事自身去对影片所出现的货色做更具发散性的回味。
在《月满轩尼诗》中，一切人物都是以最靠近生存常态的形态呈现的，这在习气于用各种寒门、古惑仔、卧底等戏剧化元素和人物关系来推动情节的香港电影中属于另类，其中所传达的情绪都是观众轻易接纳到的。辨别以张学友和鲍起静为中心的两个三角恋情关系，尽管看下来情味盎然，但实际上也是以家常菜的形式烹制的，缘分天注定的火光飞溅和热情四溢简直看不到，这里的所谓恋情也只是特定阶段的生存内容而已，但最终带给咱们却是一个可以让观众感同身受的梦境般的甘美归途，一种暖和而琐碎幸福感始终包融着我。
很早以前听过一首名叫《幸福不是毛毛雨》的歌，那里大略是说幸福不会像毛毛雨一样从天上掉上去，而是要靠斗争去获得，而《月满轩尼诗》则给咱们提供了一个从新扫视世俗幸福和心思幸福的读本。张学友表演的阿来，成天生存在母亲的“淫威”之下，早上在母亲的喝骂声中起床，被母亲逼迫着做本人不情愿做的事件，甚至在汤唯表演的爱莲想象侦探小说时会说出“谋杀老母”的情节，但关于一个已过了不惑之年的老男人来说，可以被母亲以这样的形式呵护着，这何尝不是一种幸福呢？当母亲心脏病发住院时，他所能回味起的母子间的口角也会变得甘美温存起来的吧？而鲍起静表演的母亲与李修贤表演的青叔这一对欢欣朋友则更风趣，当母亲认识到有人要挟到本人与青叔之间的关系时，她才真正领会到两世间看似针尖麦芒的关系其实不断是一种感触彼此存在的真实的幸福感。《月满轩尼诗》尽管展示的是世俗的生存，但却带有一种入世的智慧，幸福有时就像毛毛雨一样，会天然洒落在人的生存中，只是看你将本人对幸福的谋求和品尝放在一个什么高度上。
《月满轩尼诗》的另一个重要胜利要素是岸西对演员的出色彩教，张学友、鲍起静、李修贤的市井滋味真是拿捏到位，包括像林威、郭峰这种一向出演脸谱化人物的演员都展示了充溢亲和力的精深演技。而时隔两年后再见汤唯，尽管扮演上不温不火，但也有着一股沁人心脾的清爽，从气质上说，汤唯非常的“非香港”，但倒是也与其北姑的身份相吻合，不论怎样说，看到一个有潜质的女演员重回大众眼帘，总归是一件可喜可贺的事件，特地是在目前华语影坛青年女演员全体体现乏力的情势下。
从《全城热恋》到《月满轩尼诗》，香港的恋情悲剧曾经逐渐解脱了过来便宜搞笑的套路，走上了一条愈加成熟并合乎古代观众审美观的新写实路线，很难说这两部电影能否真正标记着香港这一类型影片的真正振兴，但我还是为这些香港电影人的诚意和才气感到欣慰。
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