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火龙对决影评:不仅仅是“致敬”

文/基督山伯爵

2010年的前3个月关于华语片而言是一个彻头彻尾的喜剧,暂不说在《阿凡达》的微小光辉如许惊人,即使是想要找一部华语片勉强看看都是一件比登天还难的难事。而那些在《阿凡达》渐渐淡出市场的进程中所放映的“西片”也清一色的以“批片”为主,其烂片味较之《月光宝盒》更是有过之而无不迭。好在《火龙对决》的呈现终于让惨淡的影院有了一丝惊喜。

话说鄙人以为《无间道》之后的香港警匪片大抵上是三种套路,其一便是以“麦庄”为主的《无间道》为代表,弱化暴力强化剧情与人物心思,故事至上的创作模式;其二便是像杜琪峰这样自始自终地玩共性、玩概念的格调套路,其目的也多是冲着欧洲电影节的奖项而去;其三就是像《杀破狼》、《导前线》、《男儿本性》这样的武侠式警匪片,以武打格斗为次要卖点。而林超贤的警匪片恰好是这3种典型香港警匪片套路外的一个特例,他游走于美式格调与港式格调之间,往往能给人以眼前一亮的新颖感。

林超贤已经说过本人的指标是重振今日香港枪战片的雄风,假如说2008年的《证人》宣告着林超贤通过多年摸索后的警匪片模式正式成型,那么此次的《火龙对决》就是在《证人》根底上又一次持重的晋升。在《证人》中能够显著地感触到林超贤把好莱坞的警匪片特征灵敏地移植到了港片之中,片头350度的盘绕镜头就是向《剑鱼举动》的一次自创与效仿,但是这仅仅还只是一次特效的移植。到了《火龙对决》这里,他曾经开端尝试着完好地套用迈克尔·曼在《盗前线》中所展示出的教科书般的警匪片模式了,并且这种尝试并非单纯的“山寨”,而是一种“西学东渐”式的活用,目的就是使它更适宜香港电影非凡的文明背景。

《火龙对决》的收场由一组彩色色彩的定格长镜头组成,摄像机在其中穿越自若地全方位纪录那些曾经或正在发作的事情,这些事情关于观众而言齐全没有任何眉目,观众甚至不晓得到底发作了什么,林超贤在这2分钟内一下子就给人强行灌输了一系列的事情,有这么几个画面深深地印刻在了观众的脑海里,袭警、毒品、妓女、诡计、以及一同立即就将发作的车祸。在之后的剧情倒退中多条不同的人物线索同时并进,绑架案、军火案、谋杀案接连演出,而彼此之间并没有一个完好的联络,盘根错节的案情更是令人倍感迷茫。在查案的进程中又一直退出客人公的私生存,力图对每一集体物的背景生存都能有一个绝对完好的体现。

这种构造的布置与《盗前线》一模一样,迈克尔·曼在《盗前线》的扫尾也是辨别交代了多起正在进行的事情,例如麦考利在医院中偷救护车、克里斯在购买各种资料等等,关于他们所做的动机在开端的那一刻就没有一个完好的交代,作品的扫尾就好象是一个忽然切入的镜头,观众尽管会一霎时手足无措,但却霎时扑灭了激烈的猎奇心。关于每集体物的生活形态的形容也一度是《盗前线》在90年代有别于其余警匪片的特征,林超贤在《火龙对决》中显然也是在尝试着模拟,于是咱们才会在案情的主线之外看到拂晓饰演的方文与母亲一块吃饭,诈骗母亲说本人死去的太太有事在外、任贤齐饰演的纪SIR由于爱上KTV的小姐而与本人的徒弟发作争论、智叔这个老警观察女儿问题单、王宝强与妻子之间的低层打工仔恋情等等生存琐事。这些情节乍看之下与影片的案情毫有关系,但是却同样也是影片的重要环节,它们为故事中每个角色的行为给出了一个心思学范围上的解释。另一方面,这些情节的设置也验证了林超贤在挪用《盗前线》构造进入港片的同时进一步地“香港外乡化”了,原来构造中的美国味被抹杀得干洁净净,取而代之的是只能发作在西方人世界中的人伦情感。

当然这种警匪片的构造关于边疆观众来说很难达到百分百的顺应,毕竟提到香港警匪片,大少数的观众都会天性地联想到吴宇森大规模耗费子弹的壮举,或许就是成龙、甄子丹式的举措搏斗片,继而就会对以上内容的布置感到焦躁,而后进一步地埋怨《火龙对决》中的枪战局面工夫过短。确实,影片中的枪战戏工夫的确不长,并且每一段的长度就整部电影的片长来说也的确铺设非常均匀,并没有以往警匪枪战片中最初肯定要打足20分钟的延续厮杀,《火龙对决》中的生生死死全在人物扣动扳机的那一念之间。

影片中的几场枪战戏是林超贤对迈克尔·曼最间接的致敬,当然这同样也不是单纯的致敬,是一种“西学东渐”式的灵敏运用,把美式格调与港式格调结合在了一块。以茶楼枪战为例,这段戏工夫尽管不长,然而却火爆异样,而茶楼这种极具香港特征的环境更是给人以一种港片的亲切感,使人不由联想起吴宇森离港前在《棘手神探》中缔造的经典枪战。可是林超贤在这里所模拟的并非齐全就是吴宇森,更多的还是迈克尔曼的美式枪战片中的那种战术思维,茶楼仅仅是渲染“港片味”的一个环境。《棘手神探》即使打的再凶猛,那也究竟是吴氏暴力美学的功绩,而吴氏暴力美学的主旨是突出视觉冲击,因而厉害的火力才是他的要害。迈克尔·曼的枪战则不同,家喻户晓他拍枪战片习气找来特种部队进行现场指点,力图影片可以一比一的真切,这点恐怕是同样谨严的林超贤所崇尚的。因而茶楼枪战中警匪单方的交兵进程并非一场混战,拂晓与叶璇之间的掩护就非常明白,经过对墙面的延续开枪射击进行压抑,从而使战友可以抵达另一个地位。是否打中指标并非掩护射击时的要害,火力压抑才是主题。

当无需掩护射击的时分,一枪毙命才是头等指标。以《火龙对决》劫案发作时的街头枪战来说,拂晓拿着长枪一路跑来的镜头是对《盗前线》中艾尔·帕西诺的“致敬”,停住后举枪瞄准爆头的镜头特写也齐全分歧。在不同的策略指标下采取不同的枪战战略,这是林超贤学习迈克尔·曼学得十分出色的中央,这也是《火龙对决》中几场枪战戏工夫虽短,然而却令人记忆粗浅的要害所在,只有精心且谨严设计过的枪战戏才会有这种成果。回忆国际某些导演拍的枪战片,为了打而打,于是单方你一枪我一枪,你开枪我躲藏,弄了半天也不晓得两人在那里干嘛,几乎就是一场天大的笑话。

林超贤没有全片套用《盗前线》的模式,这是我集体对他示意拜服的中央。如何区分“山寨”与“致敬”的要害就在这里。齐全模拟、照搬、没有本人原创性内容的就是山寨,而致敬仅仅是基于本人独立完好的作品之上所进行的“装点”,并且这种“装点”与本身的作品是融为一体的,齐全没有僵硬、强加的痕迹。《火龙对决》中的双雄线索没有向迈克尔曼那样离开进行,刻意拉长交汇工夫,相同地从开端的那一刻起两集体物就走到了一块,《火龙对决》所刻意拉长的是案情的交汇。这样一来就故事自身而言,与《盗前线》就有了一个显著的区别,二者成为了两个齐全不同的货色,既有独立的中央,又有类似的中央。片末任贤齐的那句 “下一个,就是你”与帕西诺、德尼罗二人在机场灯光下的握手有着殊途同归之妙。

此外,关于一部华语警匪片来说,《火龙对决》中所揭发的“恶”以及“残暴”简直曾经迫近了一个极限,于是乎这样的警匪故事也只能在香港这个有着非凡文明背景的中央才拍得进去,甚至令人怀疑能否会像《大搜查》、《窃听风波》等作品一样有着边疆版与港版两个版本。当智叔饰演的老警察道出本人一再修正证据抹杀本人嫖娼之事的原因时,很难保障大少数观众的心思不笑场,影片中屡次提到高层要把警员立功的黑幕发布于传媒,这种光明与公正之间的矛盾仿佛在华语片中也能有港片能够体现得如此直白。因为触及到一系列黑幕的发掘以及香港味浓厚的人物情节,外加美式警匪格调的引入,《火龙对决》或者很难保障边疆观众百分百的习气与喜欢。

对吴宇森之后的香港枪战片而言,这种重要的类型片种直到“古惑仔”时代前期所衍生出的“反黑片”中才再度绽开出光辉,而过后反黑片代表人物之一的陈嘉上就是林超贤的徒弟。从《证人》就能够感触到,现在的林超贤曾经把90年代的港片与《无间道》后的港片融为一体,把生猛的火力与复杂的剧情作为本身作品的外围,又一直引入好莱坞经典警匪片的创作理念进行润色,这种新型的警匪片模式或者在今后的一段工夫中都将是港片的支流。

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