文/家钥
作为岸西的第二部导演作品，《月满轩尼诗》能够说是较之处女作有了微小的飞跃。尽管该片展示故事的手法不突出，且被掩盖在人物塑造的光辉之下，但不足为奇的是，《月满轩尼诗》的格调悬殊于现在泛滥塌实功利的港片，仿若杜琪峰以浪漫的《文雀》捎给西方之珠的情书普通，岸西此番在《月满轩尼诗》中以大人物的视角诉说着关于香港这个小城那份说不尽的感情。
鉴于上部影片《密切》的失败，岸西在《月满轩尼诗》中尝试着扭转了本人一向的叙事格调，并退出大量插科打诨的笑果与蒙太奇的手法，初衷是可以让影片变得“难看”。所幸的是，岸西这次在加强影片文娱性的同时，却没有像杜致朗那般走火入魔极尽夸大，一收一放之间尽显女性导演解决感情线索的细腻与温婉。于是，《月满轩尼诗》尽管从台词到场景都极富趣味性，并同为都市男女的恋情小品，却丝毫没有叶念琛式恋情小品的渲染明争暗斗与人心不古，也没有马楚成式的死去活来和刻骨铭心。岸西打造的《月满轩尼诗》中的所有显得极为平淡与舒缓，并将一个实在可信的恋情故事娓娓道来……
影片的故事纵然简略却百转千回，而此时岸西体现故事的手段也达到了“润物细无声”的境地。舍弃了夸饰与塌实的《月满轩尼诗》看起来是如此清爽天然，全片格调仿若片中“出淤泥而不染”的爱莲。而片中几位次要演员精准的角色定位及精彩体现，都给观者留下了粗浅的印象，戏份不管轻重都能让人过目不忘，足见岸西塑造角色和调教演员的功力。只不过，相比于人物描写上的鲜活生动，此次岸西所编写的故事性显然较弱，假如那些摒弃文娱元素，单从故事层面来讲，《月满轩尼诗》简直可与2008年的《天水围的日与夜》相提并论，看似平淡迟缓却暗流涌动。所以说，在这部电影里，已经的金牌编剧岸西才真正开端变为一个导演，而不是重蹈在《密切》里大玩顺叙以致影片爽朗至极的覆辙。
但是，恋爱不是舒适的请客吃饭。张学友与汤唯在茶餐厅中饮茶闲聊的几幕戏对剧情的走向产生了要害性的作用。就是那些看似不经意的话语，却让人耐人寻味，值得细细揣摩。但岸西显然不想将《月满轩尼诗》打造成一部浪漫至极的恋情片，作为第二部的导演作品，她开端逐渐建设本人的格调。岸西不断以来都擅长捕获大时代变迁下港人的奇妙心态，《月满轩尼诗》仍然因循了这一特征。片中的阿来讲求随遇而安，面对感情不会强求于别人；爱莲则只心愿有一集体可以维护她一辈子，哄她开心，无论他是激动暴烈的囚犯还是一事无成的宅男。于是，缘分就在两人之间兜兜转转，一点一点地拾起幸福的碎片，直到最初影片也没有给出明白的答案。而他们始终以一种淡淡的心境去面对各自的感情，正如徐志摩在《偶尔》中说的：“你记得也好，最好你忘掉。”于是，这部电影就像一曲小调，婉转柔和，不激昂也不枯燥，观之分外温馨。兴许，关于变动莫测的感情与无常的世事，咱们都应该抉择漠然面对。
幸福在生存中随处可见，明晰且简略，但却琐碎零星并不连贯。无论如何，人对生存抱有心愿总是美妙的。那么，就让咱们拾起幸福的碎片，梦想着在下一个转角再次遇见。?
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