文/加布林
喜爱徐静蕾，由于《将恋情进行到底》中的时髦偶像，清纯靓丽，青春飞腾。关注徐静蕾，则始于导演处女作《我和爸爸》，没有轰轰烈烈的剧情，只有生存中的点滴涓流，看似平淡如水，却蕴藏某种不为人道的震动。观赏徐静蕾，是由于她的《一个生疏女人的来信》， 那种慢慢活动的情绪，将女客人公恋情世界的理性与感性梳理的含蓄而凄美。
徐静蕾，一个生于斯长于斯的北京女孩，作品与性情中都贯通着如你我同样的皇城北京的城市性情——散淡与潇洒。“散淡”者……形意也……于悠哉中品茗境界人生的闲适豁达，于峰巅处鸟瞰浮生万象的沉着豁然；“潇洒”者……心情也……功名利欲于我如浮云虚妄般可有可无的举重若轻。在明天这样一个价值观物质化的认识状态中，徐静蕾以一向的不紧不慢的步伐游走在艺术与商业的模糊地带，以一个知性女导演共同的目光扫视世态掌握艺术，作品产量低的似音乐界的朴树，同时，品质也一如音乐界的朴树，少，然而，精。2002年首献导演作品《我和爸爸》，2004年自导自演《一个生疏女人的来信》，2006年交出作品《梦想照进事实》，明天，2010年的春天，她再次呈交了一份转型之作——《杜拉拉升职记》
作为一部滞销小说，李可的《杜拉拉升职记》早已被职场众生烂熟与传颂，与《圈子陷阱》《胜负》等多部滞销书并称为“职场宝典”、“销售圣经”，所以，对于电影《杜拉拉升职记》与原著的契合度剖析我真实不想赘言，看过小说的本人比拟就是了，总而言之一言蔽之，就是“淡化职业经验，浓墨办公室爱情”。我想谈谈她这次作品的转型之处。
称其为转型之作，真实不是妄言，《杜拉拉升职记》较之前的作品确实有许多转型之处。
[艺术格调转换]之前徐静蕾导演的3部作品文艺气味比拟浓重，关注女客人公心田深处的情感发掘，令观者颇有些“于无声处听惊雷”的隐隐震颤。《杜拉拉升职记》则间接取材于滞销小说，所以从剧本的角度于老徐而言就已是全新的类型，假如描述她之前的作品是“傲梅有意争春”，那么《杜拉拉升职记》就是“牡丹斗魁争艳”，雅与俗的转换是不是文艺老徐在向商业过渡呢？其实细想想，作为艺术的谋求者，无论是演员还是导演，都不应该类型化，更何况商业票房是撑持导演持续创作的无力保障。了解，支持。
[商业化解决]古代古装电影一个最无效的吸引广告主的作法就是“广告植入”，就像“植入巨匠”王中军和冯小刚一样，徐静蕾也抉择了同样的方式，兴许这会是口沫非议的人心所向，仿佛才女徐静蕾变成了商人徐静蕾。我集体对商业电影的广告植入是这样的态度：1、广告的切入绝不能打断画面的延续感；2、最好为剧情的倒退添加推动感。二者满足其一，广告植入齐全没成绩。比方冯小刚的《大腕》，集体以为那是广告植入的巅峰楷模，通篇简直都是广告，但广告岂但没有减弱悲剧成果，反而在某种水平上成为加强剂，比方故宫葬礼预演一场戏，葛优给假人的脚上穿鞋，一只是某品牌的正装皮鞋，另一只是“彪驴”牌静止鞋，一看就是广告，但喜感十足……在植入广告的戏剧化解决上，徐静蕾的《杜拉拉升职记》做到了第1点，但第2点就……至多我以为无碍剧情能够承受，所以，不是什么大成绩。
[集体抽象扭转]这一扭转可谓“推翻性”。徐静蕾，“四大花旦”，青春玉女，知性老徐，不嗜红妆，酷味十足，相对一个“小家碧玉”的温良自爱，惜“肉”如金，在女星争“艳”的突围中像一朵才露尖角的小荷洁净灵秀，大胆与暴露仿佛素来与老徐绝缘。这次的《杜拉拉升职记》真实是一次打破，质的飞跃，不只浓妆重彩，大秀衣装，更甚者，一场与黄立行的泰国家假村热情戏更是前所未有的秀“脱”与“激吻”，兴许对其余女星来说这种浅尝辄止若有若无的扮演真实“小儿科”，但对那个令人常生间隔感的自爱老徐，这尺度曾经是……
扭转，象征着打破，也象征着尝试，好与不好，观者见仁见智，我集体是相当的承受。尽管角色由内敛成外放，节拍由舒缓成明快，题材由下里巴人成雅俗共赏，但整场电影看上去没什么异常的觉得，故事流利，构造紧凑，角色契合，这就够了，挺好。当然，心田深处，还是更喜爱那个安静的徐静蕾、玉女的徐静蕾、薄妆的徐静蕾，才华的徐静蕾……
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