文/叶小凯
若不是北京的夜太深，风太大，交往的路人太匆忙谁也看不清旁人的脸，我也不会抉择在这样一个春风陶醉的任由泪水从眼角滑落；若不是音乐太美，故事太伤感，我也不会强压着近乎呜咽的声响给父亲给远在北国的父亲突然打去电话。我只是说“爸爸，很久没和你谈话了，问候下”，我没能说我是看了一部叫《岁月神偷》的电影被震动了心中那根敏感的神经而惦记他和母亲。
我曾经不想再用“无情怀”来描述这样一部制造认真充溢对往昔光阴留恋的电影了，反正郁闷是情怀，孤单是情怀，怀恋也是情怀。那么泛黄的镜头、悠扬动情的音乐，20世纪60年代香港平民生存的街区奔跑追赶打闹孩童的笑声亦是一种情怀，只是“情怀”这个词说多了，真的显得太过俗套也有意中透出本人言语的瘠薄。
尽管这部精雕细琢的电影在剧情仍然还略微有些俗套，穷二代男与富二代女的恋情，患上绝症结尾势必死亡的男配角，生存艰辛却又悲观面对事实的小老百姓，无时不在衬托凄美氛围的悦耳音乐，哪个也不能免俗，但这并无妨碍看电影的俗人们被感动。恋情与亲情，平庸又严酷的事实生存中的悲欢离合，这样的元素只需组合切当放在任何时代都是最能感动人心的，看看那些充斥着荧屏和银幕的电影电视哪一个又逃得开这些俗套，哪怕连唐僧、孙悟空也要与人与妖轰轰烈烈的谈起情爱来。而作为导演罗启锐与编剧张婉婷这对金牌组合最让人称誉的就是他们将香港六十年代人们的拼搏肉体带入到故事中，生存苦不堪言，然而像罗太所说“做人，总要信，总要信” ，像叶倩文与杜德伟所唱“信人间始终全美”。
我想看过影片的预报片是一个微小的谬误，看过片名看过预报片早早的就晓得影片要说岁月才是小偷，所以我始终没有以为那个偷走了乌龟、偷走了金鱼缸、偷走了寺庙中孙悟空像、偷走了米字旗、偷走了月光杯的弟弟会真的成为小偷。在面对得到最敬爱的哥哥的时分，弟弟将本人偷来的所有都扔到了海里，由于奶奶说过用最珍贵的货色填满了苦海就能与逝去的亲人相见，孙悟空像沉到了海底、月光杯沉到了海底、再无奈顶风飘扬的米字旗也只能静躺水面，而已经戴在弟弟脑袋上像宇航员帽子的金鱼缸也摇摆着软弱的身躯在海面下等待决裂。海那么大，如何填得满？水那么深，如何看失去底。最严酷有情原来还是工夫，它带走了哥哥、带走了父亲也将带走奶奶，带走所有即将枯败与注定逝去的，是的，那是所有的所有，没有任何人可以逃过。比起如今直白的名字，影片另外一个名字《1969太空遨游》或者更能激起人们的设想力。
看似简略俗套的电影情节，即使不去深化发掘和解读，观众也不好看出那些潜藏在其中的其它要害词，殖民地、粤语残片、老港星、教会学校、边疆人移民香港、香港人移民国外、英文歌曲……太多太多被岁月偷去的记忆，经过影像制作出的幻觉又被拿回，而后亦梦亦幻的像针尖普通或轻或重的扎人心的深处。
大时代背景下的大人物承载了太多的繁重的担子，好在任达华、吴君如、秦沛等一众资深香港电影人不摇不晃的将担子稳稳的抗在肩膀上，而哥哥与弟弟(特地是弟弟)的归纳也给人惊喜。要解读那些粗浅的意义，留给业余的影评人们，要借电影抒情，就留给我等这样的凡夫俗子。只道是，不伤感，怎能不伤感。回首惊觉，天地有情光阴最难留，人生幻梦岁月是神偷。
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