文/魔小肥
华语的武术举措片有一个不可逃避的亚类型：擂台片。《叶问》的低潮是在擂台上实现；《叶问2》不过是将对手换成了世界拳王，但低潮同样是发作在擂台场景上。尤其是触及到诸如霍元甲、黄飞鸿、叶问、周清泉这几位“佛山四小龙”（《叶问2中一搞笑台词》）时，民族大义天然成为主题。甚至是更远的苏乞儿，也被袁战争布置和俄罗斯人在擂台上大战一场。《叶问2》的故事背景是殖民时代下的五十年代香港，片中所展现的“华洋”关系与《岁月神偷》、《金钱帝国》相似。这是香港回归十多年复电影圈呈现的一种新景象：香港电影人对自我身份的认同和个人复古。
从举措设计、故事构造上看，《叶问2》放弃了较高的水准。尤其是叶问单挑众徒弟一场中，圆桌大战成为华语擂台片的一个新的奇迹。擂台片最简略的模式就是配角一直遭到质疑和寻衅，于是只好承受应战或许提出应战，单方则在擂台上实现西部片中相似决斗的主题论述。不同的是，西部片的决斗是孤单的，得到观众在场。华语擂台片则不能短少激情弥漫的观众，观众的反响是镜流中不可获取的局部。圆桌大战的新意在于其擂台的设计是根基不稳的，但能够流动的空间又远远小于失常的擂台大小。这在黄飞鸿一些举措片中的木桩擂台是类似的。叶伟信在布置镜头时，用的大少数是一种低于失常眼帘的镜头，光线上没有普通擂台的聚光灯的成果。正如这一场比试一样，画面是对称的、工整的。
到了洪金宝对抗龙卷风的典型西式擂台战时，因为洪金宝的渐打渐弱，灯光更多的刻意地打在人物的脸上，而镜头大多是歪斜的，俯拍的，人物是无助的。毫无疑难，洪金宝饰演的洪拳徒弟之死是全片的要害。假如没有洪震男这种以死明志的就义，叶问应战龙卷风也与一般的“中外”对决没有什么区别。和平期间或许被侵略期间的擂台决斗大多是带有典型的为民族正名的含意。这也是《叶问》中遭到诟病的中央：还是和日自己打，最终还是打赢了。毕竟和平过来近七十年了，这种所谓 “东亚病夫”式的自救曾经造成观众的审美疲劳。相比之下，因为回归才十多年，讲述英国殖民公开香港故事的港片倒是成了一股盛行的热潮，它让咱们在一个失当的机遇进入到香港人的回想之中。《叶问2》中抛去擂台元素之后，居然还剩下很多香港地原汁原味的外在美，加上叶问这一角色原本就偏向于生存化、平民化。咄咄逼人的抽象更讨观众的欢欣。
首映第一天，各方反馈都很好，其中有一个颇为无意思的景象：北京的冤家在观看的时分都情绪冲动，不由自主地鼓掌叫好；广东的冤家观看时则感性的多，未见鼓掌的状况。这种状况并不是第一次了，广东和香港因为言语相反、文明靠近、血统关联，所以在香港人进行个人复古和回想时，广东观众也是更易地融入叶问的生存之中，而不是擂台战。叶问生存困难，但他对生存放弃着悲观态度，这无疑是狮子山肉体的雏形，也是所谓港人肉体。南方的冤家则往往关注于“华洋拳赛”，那种觉得就像对香港人说：好样的，你们为中国抹黑了！他们对港人肉体的了解与广东人是不相反的。从影评的反馈来看也是一样，南方观众的影评还是所谓民族大义，中华武士雄起之类云云。所以，《叶问2》尽管是擂台片，但它与时代的接合更为严密，将叶问去英雄化之后，叶问变得更为实在可信，传奇人物的故事看来也能够发作在你我之间，电影天然遭到观众的衷心酷爱。
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