文/迷路的天使
希区柯克在60年代答复特吕弗采访时说:“我不在乎主题，我也不在乎扮演。可我特地在乎电影的一段段拍摄上去的胶片、声响和所有使观众惊叫的技巧元素……不是说教使观众冲动，也不是了不起的扮演或是观众对离奇的观赏，观众的情感是由纯电影所唤起的。”他在30年代还这样说过：“重要的是要使观众进入情境，而不是把他们留在里面从远处观看……
很显著，希区柯克的纯电影就是用电影的视听觉元素形成的电影，他要从观众身上唤起的情感就是焦虑——惊悚.而很显著《异度公寓》做到了这一点。
与以往不同的是同类惊悚影片相比，它添加了这些 时髦＋华美＋恋情＋悬疑＋惊悚多元素电影！泰国电影不断以一种妖艳鬼魅、激情张狂的姿势活泼谢世界电影的舞台，让全世界都看到了亚洲电影的另一张脸孔。日韩惊悚影片在画面的描写（如：在鲜白色液体，一个小女孩蹲在外面收回幽怨的眼神……）而影片在汲取这些元素的根底上结合一些共同元素的诡异，在惊悚渲染中，在“鬼”话题的设置上，尽管前期给影片的审核带来肯定的难度，然而在出品方在剪辑上很巧妙的防止了这些。
为何在退出这么多泛滥惊悚元素的状况下，却不是带给人们一种大杂烩的觉得，次要是导演和编剧在影片主线上以一座恐惧惊悚的公寓贯通主线，一段漂亮恋情的面前，一个步步惊心悬念一直的惊悚故事，而在情节构思上出现出许多共同新鲜的货色，为了给观众带来一点新颖感。这点等影片上映后，观众从影院就可得知答案。
[人的元素]
人数和人的品质。 有人说在日本恐惧片中人少的不幸。其实不肯定，有时人还是很多的，要害是在遇到恐惧情节时的确人少。然而大家都晓得人多力气大，又繁华。然而矛盾的是这样的话就会得到局部恐惧氛围了。而异度公寓在场景描写上无论是从演员阵容弱小上，还是在特定状况下，人数的呈现都管制的极端到位。
[环境和光效]
恐惧片环境的确很重要。日韩恐惧片也是如此，根本鬼是不会在空阔的大场地呈现的。你足球场上，就算一集体在那里，他都不会呈现的。普通鬼都是缩在狭小的空间，最多在房间里爬爬。 光效是鬼片很大的亮点，运用的不好就把恐惧深度升高。鬼是相对没有在太阳底下呈现的，不是说他们不能在白昼呈现。普通鬼在白昼呈现，都是那种阴层层的天气时。而且白昼相对不会上街。鬼早晨呈现的地点也都是在配角的家里，而家里的灯光也不是怎样太亮堂。这样就有了制作恐惧氛围的前提了。要不你早晨在大酒店里，上面十几桌，下面微小的吊灯，打死你都不觉的这里有恐惧氛围。 异度公寓来讲，“鬼”流动范畴在医院，公寓等空间的解决上及光效的运用就非常巧妙。
[声效]
这个货色其实是最吓观众的，配合着我说的下面两种状况，忽然一声尖叫，相对叫你心跳一百八。而声效的施展前提是要相对的安静，不论是电影中还是咱们观众在看的时分要安静。假如你和几个好友说说笑笑看恐惧片，忽然外面一声尖叫，你相对不会有觉得。而最恐惧的就是在尖叫来之前的音乐，那个是特舒服的，而《异度公寓》就是明明晓得恐惧事情就快来了，神经绷紧了十分缓和却又十分想看。
[被害者]
通常恐惧片中的被害人很奇怪的，有许多人跟害人的“鬼”生前基本就不意识。”鬼”好象也是不筛选人攻打的，遇谁杀谁。这样做的缘由只有一点，就是让观众觉的本人也随时会成为那个”鬼”的被害者之一。而该片对进入恐惧公寓的人的虐待就是这种表现 。
[害人缘由及手段]
大局部的鬼片的鬼，害人的缘由是觉的本人死的委屈，所以见谁害谁。手段有几种，最多的是咒骂，其次吓死，最初是肉体管制，其余的不多见。而该片对害人缘由就是经过对悬念的解决。使观众进入情境，层层剥开谜团……
有人会为电影中的惊悚元素和心思分裂而保持这部电影。但我置信、就算被《异度公寓》这部电影搞成肉体分裂看了当前也在所不惜 为成为一个成熟的人都有肯定的自创意义，由于这是一部共同新鲜的惊悚电影百科全书。
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