文/cjy
《毒太阳》的整个叙事被限定在一日之内，家长里短的生存片段占据绝大局部，闹腾欢乐的聚餐，虫鸣鸟叫萦绕的居所，温情脉脉的父女情莫不为本身的即将消灭高奏一曲长久的挽歌。节日的氛围早早便被坦克履带的压痕投下暗影，不请自来的闯入为接踵而来的不安埋下伏笔，直至“毒太阳”的悄悄潜入终将把政局的险峻气味席卷开来，恬静恬适连同俄罗斯人的激情奔放好像不堪一击般被太阳的热力消磨殆尽。“毒太阳”被寄托为一团赤红的火球，以超事实而又直观可视的形式将对斯大林以及斯大林主义的种种暗示传达开来。一方面它发光发热，无从代替，赤红的光辉昭示着政治宣传机器火上浇油底下被神化的抽象；另一方面它又是斯大林政策的无声代表，其中便以30年代“大荡涤”为甚。它于悄无声息间入侵科托夫一家，捣毁了墙上凝聚了一个家庭外延的相片，此后拂袖而去，最初恍如疯魔般引燃一颗大树。它恰似一种跃动的情绪——烦躁，不安，暴烈，忠厚，它将有形化为无形，将虚渺的意志人格化。它的潜入，毁坏与迸发构成了一个明白的分野，为惨淡开幕，为分离铺路。
对于喜剧，有种大家都耳熟能详的论调，那便是喜剧是将有价值的货色消灭给人看。《毒太阳》所作的确实是将事前编织好的醉人美妙与人伦情感付之一炬，小女孩的纯洁在此种环境底下成为了最能拉扯人心的力气，最能勾连起人们怜惜之心的能源，成人世界的清静在天真烂漫背后显得黯然失色。听说科托夫小女儿的表演者正是导演米哈尔科夫的自家闺女，正好也解析了小萝莉极为抢镜的缘由。她的存在使得红军将领科托夫的定位有了奇妙的变动：他首先是一位父亲，此后才是一位军人。同一切以孩童视角登程的心碎往事一样，糊涂消解了成人眼中的锐利与可怖，她同一切同龄人一样盼望长大，盼望退出少先队，她无从了解体制化所导致的羁绊，她无从明了残酷标准对共性的抹杀，她只是怀揣着热切的眼光，急迫地等候着红领巾缠绕在脖子上的那一天。假使联想到苏联过后的孩童普遍是以出卖本人的 “叛徒”父母为荣的话，那么往下想将会毛骨悚然，即使影片只是提供了一个雏形。
假如将《毒太阳》当做是家庭剧来看的话，它无疑所讲叙的就是一段三角恋。架设这段三角恋的是两个男人，一个是上校科托夫，他是好领导，好丈夫，更是好父亲，也许还是好街坊，当然他身上尚有些许无奈掩盖的墨迹。一个是机密警察迪米亚，试图用放浪形骸去驱走萦绕不散的失望感与恶心感。还有一个说不闻名字的男人，只是在不失当的时分来到不失当中央便蒙上不白的罪名，他的遭逢用句废话来说就是既偶尔又必定，一个典型的个案成为窥探一种认识状态的窗口。
米哈尔科夫的镜头极富体现力，往往只是镜头往后一拉便涵盖个中深意，时期喻体之丰厚与寓意之深沉在转眼间便一展无遗，饱含着诗意之美。与此同时米哈尔科夫的镜头也是委婉抑制的，他无意躲避开光秃秃的暴力，设法代替掉血腥暴戾的局面，在斯大林那好像夕阳东升的巨幅画像底下，为其粉饰阴暗的罪状。但是镜头一转，又好像宣泄般将暴行的后果公诸于众，咱们目击了科托夫那张血淋淋的脸孔，只是在镜头屡次躲避的勾留中变得愈发让人忧心忡忡；而那具被帆布遮掩的无名尸体，强硬地占据着画面构图的底部，尸体之上赫然安放着斯大林充盈天地的巨幅图腾，个中象征显而易见。即使是家庭外部不快的纠纷米导都是抉择远离矛盾绝对集中的漩涡，用大量的屋子过道里的空镜头逃避了同时存在的碰撞，委婉但愈发无力。
闻说《毒太阳2》杯具了。
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