文/麦童
这是一部注定不会有轰动效应的作品，虽然影片的主创群体与片名有着自然的契合度；这也是一部情感表白极为丰厚的电影，哪怕故事的主体在80后这个指标人群中并不具有宽泛的普适性；同时更是一部在表白上回归国产电影传统审美取向、内敛而唯美的作品，尽管影片有着显著女性视角的特质。
《80’后》的故事以恋情剧为主体，在一个较大工夫跨度的设定下融入了中国大陆九十年代初到现今为止的多处时代特色，比方张国荣，比方 SARS，比方香港回归和08奥运，其时代剧的创作初衷在肯定水平上保障了影片有足够可能引发观众共鸣的细节。其实八十年代生人的群体特色，在我看来是孤单而带有较强逆向思想偏向的，由于他们在父母经验过六七十年代的创伤之后出生，并且童年旁观过发作在八十年代末的信奉危机，在他们的生长中无时无刻不在经验着社会状态的急巨变化。所以独生的大少数缺乏足够的沟通，他们的人际关系也在陈旧的品德体系被逐渐分崩离析的年代里越来越软弱，一切踊跃的，颓丧的，甚至中庸的人生态度里最多被提及的就是人生抉择的自我诉求，被布置和被设定的生存曾经让他们越来越恶感，呈现诸多莫名的危机认识也就在道理之中了。照此妄言接上来臆断，《80’后》体现伤痛仿佛更容易惹起共鸣，或许说在影片的指标观众群中能有比拟间接的代入感。惋惜最终看上去，笔者等待的代入感并不显著。
影片收场就是一个背离的母亲，一个惨死的父亲，这种令人失望的将来在孩子的心中可能造成的损伤是不可磨灭的，星斗的优良问题与孤僻的少年时代有一个正比关系，她的才气并没有在片中间接体现进去，却无数个旅居于舅舅家旁观表弟被灌注亲情的画面，而之后她的命运在遥控汽车穿行客厅的镜头下被表弟接棒，离异，再婚，同一屋檐下有三个不同血亲的孩子。但看这边厢出场的人物，曾经蕴含了孤儿，单亲，重组家庭，好一个用心良苦的创痕设定！不可否定这种故事背景的设计轻易就能有较强的感情冲击力，并且在叙事上能取得较强的戏剧抵触，但其实一般家庭形容的缺失就曾经使这个故事不具有时代剧的普遍特色，也就得到了片名可能涵盖的时代剧野心应有的大范畴情感共鸣，所以到最初影片次要的只是一个生长历程较为复杂的女生的恋情经验。
即使在回想与穿梭的表象下本片只是一个终局充溢理想主义论调的恋情故事，影片作为导演第一部作品的粗疏与周详还是十分突出的。
第一：故事里不存在多余的角色。偶合是故事片最多见的归纳模式，影片在前85分钟里的宿命论很无意思，每一个出场人物都有其逻辑与情感上合适的地位，比方瘦子，比方闹事司机，再比方明远的母亲，这些人不只欠缺了整个故事的完好性，也在体现岁月变迁中人物特色的多样化上丰厚了角色的多样性，这一点上，能够让不少人找到可能的代入感。
第二：从摄影到剪辑的传统抑制。全片有多个意味性极强的定格画面，并且在最初有一个梦幻的写实场景，而回想的交叉不只克服了顺时叙事的枯燥，同时更多的有一种人物心田独白的作用，这种在国产老电影中被应用众多的技术手段呈现在这个铜臭满溢的电影市场上，即使你被雷倒，那也是塌实的观影习气所致，而不是影片自身有什么可笑的中央。比方被闻嘉染指的星斗与明远之间的爱情在第一次败露后那个关掉的花洒一滴一滴的水坠落草坪的特写，被电话打断的二人重归于好之前那一刹那俯视的镜头里奔向不同方向的镜头，在被流氓追击的时分客人公牵手狂奔之前从对视到牵手的慢镜头切换，都是早年国产电影中的罕用的手段，这一点也最能表现影片奢侈而真挚的滋味。
第三：过量文绉绉的台词注入细腻的女性视角。作为故事片，台词一味的谋求文艺气味会让人有做作的不适，但过于直白的文字也会在基本上使影像的美得到文艺片可能的考虑价值。本片在叙事的时分有一些令人印象粗浅的台词，这该当源于导演作为一个文艺青年早年的文字功力，这些话尽管在叙事上可能多少都影响了影片的节拍感，但其中一局部不乏令人沉思之处，比方：世界上基本就没有真正的红色，一切红色的货色，最初都会变黄，你找出一个不会变黄的红色给我看看；少年的咱们都是热烈而坚持的，那是一种光辉，引人入胜。我艳羡那些光阴流逝，却没能扭转他们的人……这些从女性视角登程的台词在引入考虑价值的同时也把影片与一般故事片区离开来，变成唯美主义者的心头好。
所以即使《80’后》的故事全体上局限于恋情瓜葛，但怀旧粗劣的感官很是难看。
影片有一个很无意思的细节，无故撞到星斗老爸的司机在事变之后开端做小生意，然后尝试做传销，但一路窘困之后还是最终回到了开车的职业生涯上，从哪里跌倒，就从哪里爬起来的隐喻相当显著。而且星斗与明远各自由影片结尾之前的命运，表弟陈墨的命运，也有相似的宿命论，另外几个角色比方闻嘉的转变，陈墨的父亲等等则在肯定水平上暗示了理想与事实的抵触下人们最终妥协的有力与无法。尽管这些元素在对于创痕恋情的主基调下并不显眼，但有了这些才有了影片给我的那即使不多但还是存在的一点代入感和心思共鸣。比照之下，结尾的妥协于理想主义虽然有着踊跃向上的一面，但究竟与影片后面大局部工夫里叙说的残暴的实在显得无奈对立，算的上小小的遗憾。
看《80’后》是一次共同的经验，影片在被商业手腕吞没的电影市场的情感荒漠里有着共同的美，尽管青涩而不够纯熟，并且情感的大篇幅形容大大升高了影片最终片名应有的时代气味，但在其褪去了塌实的创作动机下仍然是一次值得一定的尝试。国产电影曾经在谋求时髦与潮流的路上越走越远，能够让人安静上去考虑的货色却越来越少，这一点看，2010年公映《80’后》其实对当下国产电影的市场法则操纵创作激情景象是一个奇妙的讥刺。
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