文/魔小肥
摇滚乐是和性以及毒品联络起来的。摇滚交杂了人类最力比多的情感表现，极其地狂欢，极其地愤恨，霎时地从愤恨转为狂欢，下一刻又被观众激怒。这不是普通人能够了解的，由于玩摇滚的人不是普通人，他们与毕加索无异，由于其方式都是癫狂的，但内容却都直指关键。流亡乐队是迄今为止最有影响力的男子硬摇集团，她们组团于七零年代，解散于七零年代，成团不过四年工夫。尽管在美国没有达到巅峰，但却遭到日自己的欢送。
导演弗洛莉娅·塞吉斯蒙迪为了拍摄《流亡乐队》，约请了Joan jett作为联结制片人，还请了Kim Fowley作为参谋。这两位都是原型人物，因而故事的实在性是毋容置疑的。即便是有少许的艺术加工，也无碍乐迷和影迷去理解摇滚乐坛的这些传奇人物。最受关注的无疑是克莉丝汀·斯图尔特和达蔻塔·范宁两位九零后新星的体现。无论是对人物性情的琢磨还是摇滚上演上的体现，她们都要承当应战和承受考验。在这个年龄段的演艺人中，她们是领军人物。兴许《流亡乐队》自身并不重要，但两人在其中的上演却很可能成为她们晚期演艺生涯的重要的闪光点，甚至是奠基性的标记事情。
克里斯汀饰演的琼·杰特根本推翻了在《暮光之城》系列饰演的外柔内刚的纯情男子抽象，从着装上她就竭力模拟男性嬉皮士的觉得。严格来说，是嬉皮士混搭了摇滚。一头黑发加上随便涂鸦的T恤，典型的假小子。但观众总是挑剔的，克里斯汀饰演的琼，她致力地写歌，为着乐队可以登上大舞台。尽管名为摇滚，但在押亡乐队成军之后，琼之前狂放的体现收敛了不少。论狂野，比不上经纪人Kim Fowley；论成员知名度，也比不过范宁饰演的主唱切丽。这时分琼有时分有些过激行为，但总体是被压制的。这关于摇滚乐手是矛盾的，她一方面要写出极具煽动性和感染力的歌曲，另一方面却要均衡乐队里各个成员的关系，尤其是解决好和切丽的关系。最为重要的一场戏发作在乐队土崩瓦解时分，琼大肆毁坏录音室器材，对着经纪人Kim Fowley大骂。这种迸发是可预感的，但关于琼来说，是一次不得不承受的劫难。克里斯汀可算是实现了演技的大飞跃，除了一个在浴缸泡澡的镜头能展示出角色的女性特色以外，咱们的“暮光女”彻底地迈进了摇滚殿堂。
至于范宁，童星出道。但你在这个电影里却能够看到范宁抽烟、和男人做爱以及跟克里斯汀斯接吻等“爆点”镜头。相比琼自始自终地坚持音乐路线，切丽是被发掘的，她甚至并不理解摇滚。摇滚的乐与怒好像毒品一样，有着无奈抗拒的吸引力。但是，家庭的日薄西山以及心田的召唤，使得她最先分开了乐队。这种纠结和克里斯汀不一样，克里斯汀只要要思考本人怎样走摇滚这条路，而范宁则要思考要不要走摇滚。电影里时不时响起Don McLean的温顺的《Vincent》，那是切丽心田最喜欢的声响。电影中呈现了三次，每一次都像是一次好心的提示，让切丽听从本人的心田。切丽这集体物其实还是挺欠揍的，一开端的特立独行让人比拟不幸，起初迷失了自我当前，对病重的父亲居然不闻不理，起初找到自我之后，回到家里看到父亲孱弱的样子，切丽不由追悔莫及。这种“浪子回头金不换”的解决让观众唏嘘不已。
电影最不足为奇的是，它看下来不断在琼和切丽以及整个乐队的生长史和衰败史，但却在纤细处交叉着琼和切丽的友谊。两人对话不多，大多是眼神和举措。假如有声响收回来的话，那就是在舞台上的协作上演。琼和杰特的友谊是间接和光秃秃的，这或者是她们在乐队中最大的播种，在那种声嘶力竭的怒喊中找到真正的同好。上文提到的切丽听到的《vincent》这首歌曲时，第二次是在车里，那时分其余成员歹意地关掉了收音机。而琼则把身子靠在切丽，这个无言的举措胜与所有语言的刺激。当然，两人亲吻并强烈地身材接触的镜头无疑安慰了观众的荷尔蒙，但从美学角度来讲，“温顺场景”在以强烈摇滚为主的影片中显得不足为奇，它是节拍的弱拍，不是可有可无，而是重要的组成局部。
电影最初两人在电台节目上经过电话互致问候的一幕，最终为本片定性。也就是本文不断没有呈现的两字：青春。原来无论你摇滚与否、吸毒与否、做爱与否，其实青春都是自始自终地漂亮。
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