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长江七号爱地球影评:请不要把儿童观众成人化

文/麦童

这基本不是周星驰电影,跟谭校长其实不是真的校长一样。我抵赖,片中很多元素都素昧平生,甚至繁难航行器,如花等等这些不属于真人电影《长江七号》的周式标签也在《爱地球》这个动画片里借尸还魂了,但改成动画的七仔,曾经不具有真人电影的作者性特色,有的只是模拟秀性质的二次归纳和充斥着跟风日系的漫画做派。

从动画片受众来说,国产动漫的指标观众仍然以低龄人为主,麦兜属于罕见种类,风波也是马荣成的文物,孩子们的世界里曾经不再需求九色鹿长发妹这些中国式的经典,他们被舶来品影响的童年早已没有显著的地区特征。这也不单单是外来的和尚好念经这么简略,咱们的动画片早已被挤到电影世界里最不起眼的角落,眼睁睁看着已经辉煌的二维国产动画被洋人的出色表白取代。说回来,影片《长江七号》里被很多童心满满的小冤家喜爱的最大缘由,是由于片中那可恶指数极高的外星生物,所以拿七仔造势这个登程点很适应潮流。

当片中那个依原型设计的七号呈现的时分,我还是被身旁儿子专一的神气给震住了,孩子们需求,这比什么批评都来得实际。所以不管影片有怎么的缺点,只需被孩子们喜欢,这就是商业片需求的道行。尽管本片收场让我恍惚中对着背景画面联想到新海诚的唯美画风,但那夸大的人物设计还是很快就把我从这转眼即逝的梦幻中拽回了事实。他们在时不时以Q版外型示人引发孩子爆笑的时分,我晓得这是日系漫画潜移默化中侵略的后果。可是又能怎么呢?这种已经属于周星驰一集体的无厘头格调,用到面向孩子的动漫中,即使赚来的笑声是便宜的,那也是无辜的孩子们无奈了解的货色。当有一天他们成年,回过头来细想,恐怕很少有人能把长江七号的动画与童年的标记性回想寄存在一同。

虽说笑料复制并且晋级,但哪怕算不得经典的《长江七号》也根植于父子情深和草根文明,外面的自我嘲解多少还有点事实意义,到了动画里这些元素甚至被歪曲成一种变相的量贩式抛售。父子情还在,却未然低调过场;七仔也可恶如初,却变成无敌救世主;包工头还是那个包工头,却得到了真人特色而被打上了恶棍标示。在一切所有耍宝都完结之后,故事转而堕入了正邪大战的老生常谈中,并不遗余力的通知小冤家们:要爱护地球 —-可是孩子们并不晓得,他们生存在兽性被高度孤立的城市里,每个城市每天都在有意识中全力以赴的谋杀地球。环保早就曾经是人们嘴里的一句口号,真正为维护地球而不遗余力的人曾经越来越少。什么?你说哥本哈根峰会?那只是一场连扮演都相当失败的政客秀而已。

在我看来,《长江七号爱地球》的欢畅,是虚妄的儿童不宜的欢畅,加上说教式的结尾,让整部电影齐全得到了可能因周星驰的名号而具备的反文明力气。本片充其量只是一个二流的流水线动画,撩拨的是儿童的低笑点,解冻的是成年观众的等待值。惟一惋惜的是,纯洁不在的年代里,连cute到极点的七仔都变了味。

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