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下女影评:好一场阴险的后宫众女斗

文/魔小肥

金琦泳在五十年前拍的《下女》是一部黑色悬疑作品,而新版《下女》导演林常树以情色作品见长,《开心见性》是其成名作,其中发掘女性心思的细腻和认真深得观众喜欢。《下女》在营销宣传上天然大打全度妍的全裸牌。林常树术业有专攻,避开了缓和恐惧的悬疑情节,以均等的力气实施在几个次要角色的身上,几个女性角色围绕在李政宰的四周,归纳着一场酷似宫廷争斗的后宫戏。袒露镜头和性爱场景拍摄得曼妙却不失引诱,阴森的大宅配合灯光的设计,电影出现出浓烈的变态的哥特风。

收场是个具备预言象征的他杀场景。手持拍摄的事实主义格调,将韩国市民的夜生存支出镜头之中,导演并没有给他杀者太多镜头,没人晓得死者他杀的缘由。人们那种诧异又迅速归于失常的行动,暗示了他杀行为在韩国是一个长期存在的社会成绩了。任何一个镜头都是无意义的,在开篇设计让女配角目击她人的他杀,有铺垫下文和预示电影终局的希图。

次要场景发作在男配角的奢华大宅里。幽闭空间适宜于拍摄悬疑的情节。但林常树拈轻怕重:没有悬疑,只有角色穿越在廊道、楼梯、房间的镜头。奢华的装修和陈设与角色的心灵荒漠构成显明对照。下女是个纯正的人,她对男客人的性撩拨采取了丢弃惯例伦理的做法,在她心里,并没有感觉和男客人做爱在伦理上会受谴责的。因而,咱们看到李政宰第一次和全度妍发作关系时,全度妍并没有惊慌、担心,而是羞怯中带着惊喜。男客人和下女的性关系是建设在身材愉悦上的:角色之间没有信誓旦旦的对话,在做爱场景中的几句少的不幸的对白也是对于快感的。林常树的性爱的镜头是不具备柏拉图恋爱的意义的,肉欲在这里占据了所有,但身材特写展示的是一种交合的愉悦,而不是全景式的交代。

徐雨饰演的女客人尽管漂亮,但因为怀了双胞胎,无奈与李政宰有失常的性生存。不过,这不是李政宰抉择全度妍作为性对象的主因。徐雨饰演的是一个十分有心计、阴险、迷恋荣华贫贱和本人的阶层位置的女人,李政宰早已洞悉这所有。中产阶层的虚假家庭观维系了李政宰和徐雨的婚姻生存。在徐雨心中,她所要坚持的就是生下双胞胎,确立本人女客人的位置。但徐雨以为下女和她是有同样的目的:阶层下贱却充溢野心。所以她不惜所有要除掉全度妍。

至于徐雨的妈妈,那个看来更像她姐姐的年老女人,对妹妹可以有这么年老富裕的老私心生嫉妒,同时基于本人的阶层特性,竭力鼓动妹妹除掉全度妍。至于那位老仆,对这个中产阶层的所作所为不认为然,早有仇恨,但正所谓近墨者黑,她一开端是以高高在上以及前辈的态度来管制全度妍,直到最初才幡然醒悟,坚定地回到 “无产阶层”阵型。

下女的杯具是阶层性的。她和这个中产家庭原本就水火不容,只是她和男客人有了性关系。可笑的是,这种维系她的身材快感的事情又招致了她最初的消灭。至于娜美,能够说是和下女是同一类人,她是纯正的,小女孩目击全度妍的喜剧,也是全片最重要的隐喻:中产阶层的虚假无助的家庭关系只会一代一代地连续上来,而不可能有化解的一日。让笔者有所想法的是,一部1960年的作品,到了2010年,依然能依照根本的格式拍摄,而没有遭到时代变迁的影响。人与人之间的阶层特性仍然界线清楚,不晓得该感叹还是悲痛。

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