文/vj-e7en
在《古代启发录》中，科波拉用炫美的空想将越战的荒诞勾画得酣畅淋漓，咱们看过了很多在场景和故事上对《古代启发录》的解析，而在音乐上的用心，大家还是很少探及，上面本人就在从音乐的角度来谈谈这部让科波拉很自得的片子。
作为越战反思电影《古代启发录》中影视音乐的一段，“空中骑士”这一段落的解决能够说是精彩至极。但这种精彩不是繁多性的，它和科波拉在影片解决上的全体架构有着必定联络。在开端剖析这个段落之前，咱们必需先理解导演在电影中所倾注的思维和主题，在明白这一点后，咱们能够更好的了解科波拉在运用瓦格纳音乐上的匠心。
一、和平的荒诞与兽性的恐惧
电影自身就是个微小的隐喻，维拉德沿着湄公河而下来寻觅曾经丧失兽性的上校科兹，这种顺流而上的寻觅之路不是通往真谛，而是通往罪恶。科波拉经过在这一进程中对越南战场歌剧般的出现及对人物心思变异进程的发掘，指出了和平的荒诞和人在和平形态下兽性的逐步泯灭。全片中，科波拉一直经过各种手段来渲染这种荒诞感，野餐会、冲浪、封面小姐的劳军与扮演、圣诞之夜般的战场等等。而 “空中骑士”的段落正是呈现在冲浪这段戏里，它所体现的主题也同样是这种和平的荒诞。
二、瓦格纳的“空中骑士”
“空中骑士”这段音乐起源于瓦格纳的四联歌剧《尼布龙根的指环》，它呈现在第二局部《女武神》的第三幕里，又称“女武神之骑”。这段乐曲展示了女武神们骑着各自带着翅膀的飞马穿行在云霄之间的炫美现象。随同着音乐，舞台上成了一片空想的绝美画面，女武神们在雷电中吆喝、谈笑，勇敢而洒脱。在歌剧中，这段音乐原声成了空想的衍生品，它代表着一种自在与壮美，将空中女武神们的抽象描写的极端生动抽象。应该说，这段音乐自身是一种带着向上的力气的听觉之美。
三、音乐的演奏与变异
在明白下面两点后，咱们可以结合影像来粗疏的理解导演科波拉在这段戏上构思上的精妙之处。这段戏是说中校基戈尔为了想在一个海滩上冲浪，便带领着他的空中部队冲向北越的战争村庄，试图用炮弹在海边上炸出能够冲浪的六尺高的海浪。
在一开端，他们的队伍腾飞之时，一个兵士吹出登程的号角，似乎这是一场大战的开端。但他们并不是要投入到一场为正义而战的冲锋中，不过是跟随本人的中校去冲浪。接着画面是一组叠化，飞机、森林、烟雾等在日出的照射下很肃穆，它们与维拉德毫无表情的脸叠印在一同，充溢了空幻感。这时音乐配合着画面的空幻，由乐队演奏出一段深厚而略带恐惧的旋律，打击乐器所收回的金属声在号声的烘托下显无暇灵，整段音乐极不和谐，一种压制与不安的情绪随着飞机的风扇声一同浮荡在天空之中，衬托着环境氛围。
随后，飞机风扇旋转所收回的嘈杂的呼呼声不断随同在画面里，这个音响成果成了参加整个在战争村庄屠杀事情的一局部。在快进入到村庄的时分，飞机上响起了瓦格纳的“空中骑士”，这里这段音乐构成了两种突出的成果——
一是配合画面，加强震撼力。空中航行的飞机队伍呈战役队形陈列，就好像《女武神》中女武神们在空中驰骋，航拍的镜头使得飞机群颇为壮观，人物的表情和形态更像是在参与一场文娱游戏，而不是要进行一场屠戮，对飞机上重火力武器的特写也一直强化着风险的来临。在这段乐曲进行进程中，炮弹开端在水面激发一股股浪头，它们就像是“空中骑士”这一乐曲的视觉节拍。乐曲中，小号和长号等为主的铜管乐器音色显著，在音乐的伴奏下，女低音响亮的嗓音更添激昂壮阔之情。而此时在音响上的解决也很是共同，当瓦格纳的音乐在村庄上空浮荡时，村庄上面却是一片凌乱，人物的奔跑声、吆喝声、嗟叹声，子弹的射击声、炮弹的爆炸声，兵士的对话声，飞机的风扇声等等，全副嘈杂在一同，血腥的局面和“空中骑士”这段乐曲的激昂构成显明比照，战场就像一个正在演出着瓦格纳歌剧的舞台。这种戏剧性的抵触解决使得画面与音乐两者都超越其自身的体现力，二者的结合使得这段场景更具喜剧性和震撼力。
二是构成比照，以主观性音乐凸显实在与荒诞。在后面的阐明中，咱们理解到在《女武神》中“空中骑士”这段乐曲充溢了炫美的空想美感，在那里音乐有着鼓舞人心的向上力气。但在这里的解决中，乐曲却得到了这种炫美的空想而成了荒诞的实在。战场上的血腥让旋律的激昂多的是残害力和喜剧性，而不是踊跃的自在之声。科波拉在谈及此片中说到：“这不是一个试图反映越战的电影，这就是越战。”在全片中，科波拉竭尽所能去再现今日实在的和平局面，他想经过观众在亲眼目击这种实在后，对这场荒诞的和平产生检查与考虑。此处，音乐的另一个拙劣之处就在于这段音乐是主观性音乐而非客观的配乐，“空中骑士”的演奏不是前期中增加的配乐，而是由基戈尔下令在飞机上播放的音乐。这里就萌发了一种寓意，即乐曲由激昂到荒诞的转变不是导演要强加的涵义，而是参与越战的官兵们本人导上演来的。这样一来，和平的荒诞感便显而易见。
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