文/风之影
香港电影因其高度的商业特质，往往在内容表白下流于浮浅，在谋求情节迂回新奇的前提下，关于影片的深度缺乏应有的发掘。譬如在恋情片这一类型上，港产恋情片往往谋求悲剧成果和浪漫色调，将事实中的恋情变为“快餐式”来展示。所以才会在港产恋情片中看到大量的配角以“明星”“皇帝”“富翁”等等身份的角色呈现，最终也大都归于一个大快人心的“佳人才子”式的终局。像陈可辛在《甘美蜜》中以反映凡人的恋情经验来凸显恋情和社会变迁的影片是少之又少。这一点，倒是与香港社会中的金钱关系发达和男权强势的位置不约而同。不过也培养了影片关于男女关系的实质和恋情的对等位置讨论的缺失。
绝对而言，这一部《离别说爱你》能够算是近期港片中认真讨论情感的片子之一。导演黄真真在泛滥香港导演中比拟有特点的一个。尽管她以一部《女人那话儿》而走红后被以为是一位“女权主义者”，她本人对此却予以否定，而且经过她的泛滥作品也难以得出这个论断。之后的《男人这货色》《六勇士》等片又瞄准了男人的痛楚。因而，看起来，黄真真应该是关于男女单方的情感和窘境的兴味更浓重一些。即便商业色调颇浓的《六楼后座》也不忘关于都市男女的感情窘境做一番讨论。在这个意义上，黄真真还真是香港为数不多的真正来讨论恋情的实质和男女感情变动的导演之一。
这一部《离别说再见》是她与老搭档郑丹瑞协作的又一部以都市男女恋情窘境为主题的影片。首先在影片格调上，采纳了一种“伪纪录片”的格调，大量DV与摄像头拍摄镜头的运用使得影片充溢了实在气味，甚至黄真真和郑丹瑞也不惜在影片中屡次呈现，致力给观众营建一个“戏中有戏”的气氛。应该说，这种体现手法是黄真真的强项，要晓得，她赖以成名的《女人那话儿》就是一部纪录片。这次回归本人拿手的手法，应该是轻车熟路。在这种表白手法上，在港片中应该说还是比拟新颖的。之前有彭浩翔在《公主复仇记》里用导演充任旁白的手法来疏导故事倒退和构造变动，这次黄真真采纳了更极其的形式，间接将本人放进整部影片中，以一个“戏中有戏”的形式来制作影片的新颖感，同时也制作影片的实在感。
不过，从详细的成果来看，这种表白手法尽管新颖，却有一个缺点，就是容易使得整部影片显得有些四分五裂，使得观众时不时要游离于影片之外。影片最为精彩的一幕低潮是在房祖名饰演的 Joe在聚会上看到本人女友阿花与另一个男人Lies密切时迸发的抵触和之后二人的心思变动上，尤其是飞机场送别一幕的确让人动容。可是影片最终在一个 “戏中戏”的布置下还是回到一个“偶合”和“诡计”中去，是Joe的好友Sunny和导演一同“制作”了这一部电影！这种布置，尽管有些出乎意料的意思，也是导演为了证实所谓的男女配角“不知情”而更添加影片实在感的意思，然而却最终因显得有些刻意而使得影片的全体淡淡文艺色调格调被港片一向的新奇格调所减弱。观众刚刚沉迷在男女配角的恋情瓜葛中的情绪被生生隔离进去，在肯定水平上毁坏了观影的感触。
关于影片的内容来说，黄真真还是在讨论着一个都市男女在一个物欲横流以及信息飞速倒退的时代，恋情所面临的窘境和考验的成绩。Joe以及女阿友花真心相爱，却往往要面临着一个最事实的生活成绩。影片屡次关于Joe做“兼职”有着十分显著的表白，而且就连两人离别时阿花哭着对Joe说“不要再去做兼职了”的话也证实了这种不固定的生活形态关于恋情的影响。尽管影片中男女恋情显得逼真而动人，却最终也是由于一个事实的物质利益成绩而简直化作泡影。影片中女配角最终被Lies吸引，与其说是被气质吸引，还不如说是被位置和身份所吸引。应该说，黄真真和郑丹瑞还是致力地想体现出都市压力之下男女恋情的软弱和物化形态，但最终影片还是走上了一条向商业妥协的终局，阿花的回归则显著的使得本片的浪漫色调加强，却又回到一个常见而恶俗的大快人心的终局下来了，关于本片的批评性表白是一个显著的减弱。
从这个意义下去说，本片也最终难以真正解脱导演在商业和艺术之间摇晃不定的心态和形态。作为一位有着显明共性的导演，黄真真在本片中还是致力想经过表白手法形式的不同来凸显本人的异乎寻常，而且，这种“戏中有戏”的体现形式，尽管难言胜利，可是最最少能给观众带来些许新颖感，加强了影片的实在感和观影感触；但另一方面，本片在最终结尾局部的布置上过于戏剧化，关于本片的主题表白有肯定的减弱，也显示了本片编导为防止过于极其的终局而招致观众不满而不得不向商业化所作出的些许妥协。
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