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虎王归来影评:见到曙光的国产动画

文/inside

坦率地说,《虎王归来》超出了我的欲期,它让我看到了国产动画的心愿。

最大的心愿来自于它开端晓得如何在一个传统故事的题材下来编新故事。假如说武松打虎是一个享誉中外的传统题材的话,那么在一部影视作品中,齐全重现这个题材是没有太多意义的。咱们想看的是一个温文尔雅、弱不由风的武松和老虎之间的故事,或许是武松和一条能变成老虎的狐狸精之间的故事,总之是建设在传统题材上一种新的可能性。《虎王归来》的故事不就编得有点容貌了嘛!武松的“前人”武小松,由于妹妹被老虎捉了,就去景阳岗打虎。和武松一样,他也是个武术高手,然而和武松不同的是,他遇到的都是坏人为了骗取过路人的钱财打扮的老虎,他要找的真老虎其实并不坏,反倒还救了他。这种借助传统题材编写新故事的益处就是,在看电影的时分观众总是觉得很新颖、很有悬念感,看了扫尾不晓得结尾是什么于是很自动地看上来。

新老故事之间的差别,正是新故事存在的外围价值。在老故事中,武松打死了老虎,但在新故事中,武小松向老虎赔罪并同其和好,为什么呢?由于他明确了要同植物谐和相处。在老故事中,武松打死了一只老虎,但在新故事中,武小松却先后同三只猛虎格斗,为什么呢?由于更多的猛虎实际是人类本人装的,真正的老虎并不想伤人,想要伤人的其实是人类本人。在老故事中,武松是一个成年人,但在新故事中,武小松却是一个孩子,为什么呢?由于儿童是影片的次要受众群,这点和小说《水浒》天壤之别,另外让一个孩子领悟到人与天然谐和生活的重要性也比让一个小孩儿领悟到这一点要无意义得多。

这部影片的主线十分明晰,就是武小松解救妹妹,后果他却被不断以为的凶手——虎王所解救;武小松从到了景阳岗下的酒家,就不断在秀本人的功夫,似乎武力能够处理所有,当他遇到了虎王的时分,才晓得心田和涵养的强才是真正的强,也才领悟到以和为贵的重要性;武小松是单纯的,他也会惧怕,但为了救妹妹他畏缩不前,他也做差错事——为了前行出卖了小刺猬,但他很快便知错就改,他的单纯和一路上遇到的成人的各怀鬼胎构成了显明的比照,也正是由于单纯,他才有可塑性。

所以,假如说《虎王归来》开端编写新故事是一种心愿的话,那么它带给我的另一个心愿就是,这个新故事是有深度的,是值得去玩味的,是能引发泛滥联想的。这个深度并不是指影片环保的大主题——现实上,环保、人与天然谐和相处这些大主题绝不象征着深度,某种意义上它们甚至是一种通俗和做作。

说到这里就不能不提影片的一些瑕疵,其中一个就是过于直白地把情理讲进去,似乎观众都是傻子看不懂一样。像“害人的其实是人类”这样意思的话说了三五遍,固然这是一句分量级台词,然而分量级台词只在一个最要害的中央说一次就能够了,足以震憾全场了,毋庸三番五次提及,让点睛之笔变成平庸之水。最搞笑的是,虎王居然说出什么建立“谐和社会”之类的话,怎一个“假”字了得,拔高不是这么拔的,马屁也不是这么拍的,就算支流电影也没见这么让人肉麻的表述。“谐和社会”这样的话,齐全能够不说,让观众本人领会,让影评人替你写进去,在台词中呈现只能令观众感到疏远和恶感。

为什么影片会饶有兴致地点明“谐和社会”呢?阐明编剧和导演还是把这个当成了深度(当然,除了拍马屁的成分以外)。其实,环保、谐和社会都只是一部作品的题材,题材自身并不象征着有深度,真正的深度肯定是那些能引发人深化考虑的货色,比方兽性。宫崎骏的影片把环保题材变成了一种深度,是由于大家看他的影片时能深深感到人对天然的恶行以及人类的渺小,他并没有在台词中叫嚷着什么,而是经过镜头言语让观众领会到了这些货色的。咱们的导演不要总把应该由观众本人领会的有深度的货色,用没有深度的形式直白地通知大家,这是一个大忌。

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