文/麻绳
看《危情时速》最大的感触是，你简直觉得不到工夫的流逝。但这又是一个与工夫赛跑的故事，观众始终被微小的危机感所覆盖着，即便咱们晓得这所有最初终将转危为安，但进程中的险象环生依然能带给人劫后余生的快感。预先想一想，这原本不是一件什么大不了的事件，影片中虚张气势的成分很多，我置信有一千种办法可以将人送上失控的列车，但影片却采纳了看似最不靠谱的一种，但这个故事中所包含的微小冲击力让咱们疏忽掉了剧情上的破绽，而去纵情地享用这个进程。《危情时速》中的商业元素和制造技巧交融得非常充沛，影片制胜的要害在于节拍，累积的危机效应裹挟着剧情如自在落体般以令人窒息的速度向前倒退，摄影和剪辑都极具冲击力，这其中配乐对张弛有度的节拍起到了至关重要的作用，高节拍的事情主题和柔美舒缓的人物主题参差有致、交相辉映，无效地调动着观众的观影心思。
《危情时速》是导演托尼斯科特和丹泽尔华盛顿继《红潮风暴》、《怒火救济》、《时空线索》和《地铁惊魂》后的第五次协作，两人的默契水平很深，保障了所协作影片最根本的文娱质量。虽然《地铁惊魂》受到诸多诟病，也只是由于很多人仅仅把它当做一部简略的警匪片来对待，而漠视了其中所包含的辛辣的政治讽喻和体制批评内容所致。《危情时速》在某种水平上也连续了这种事实批评格调，针对以铁路公司高管高尔文为代表的以低效率、假内行为特色的官僚主义进行了有情的讥嘲，而另方面则歌颂了以弗兰克和威尔为代表的底层蓝领工人在危机背后所体现的大智大勇和执着敬业。同样是由丹泽尔华盛顿表演，这里被勒令提前退休并退休金减半的弗兰克与《地铁惊魂》中因实事求是的行贿传言而被贬谪的盖博有着相似的境遇，但就是这样被体制边缘化的上层员工，最初成为力挽狂澜的英雄。
取材于实在事情的《危情时速》是一部没有敌人的电影，却有着高强度的对抗性，这得益于影片高超的叙事技巧和制造水准。其实好莱坞电影有太多的货色值得咱们去学习，不只仅是《盗梦空间》那样集大成的设想力和管制力，还有像《危情时速》这样的主旋律电影，看看他们是如何在弱小而精细的商业包装上去诠释人定胜天这样传统的对抗劫难主题的。这个差距不只仅是体现在制造才能上的，让一个平常充任社会底层基石的一般人，在要害时辰成为撬动地球的杠杆支点，由此来传达合乎支流价值观的兽性主题，这比某些国际同类电影要拙劣得多，假如这个观点不扭转，即便技术程度下来了，也只能消费如《超强台风》那样让一个二杆子市长如奥特曼一样战天斗地的高雅媚上电影。
最初说两个无意思的细节。一个是弗兰克的两个女儿打工的中央是Hooters快餐，这是一个美国标记性的上层蓝领工人聚集的中央，外面的女款待的妆扮都是爆乳短裙，还要间或进行歌舞扮演，我去过Hooters在边疆的分店，格调和美国是一样的，有兴味的能够去看看。弗兰克说到这事的时分充溢了骄傲，这是一个很舒适但很无力的描写人物质朴性情的细节。另一个是，始终陪伴在两位客人公身边与失控列车周旋的，只有一架直升飞机，这不是来自美国警方或军方，而是福克斯旧事台的直播直升机，作为公司高管，高尔文所取得的信息都没有电视直播来的精确和充沛。
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