文/满囤儿
举措片上映，尤其是特尼·斯科特这种善于拍摄速度感极强的举措片的导演的作品，通常都被扣上“剧情薄弱”的帽子。其实，类型片总有类型化后的目的，就完成目的的水平来看，《危情时速》的剧本可算是饱满至极。固然，在两列火车会车、1206火车头与777车位连接、列车经过高架弯道这些段落，导演是利用纯正的剪辑技法和拍摄技法来营建最屏气凝神的缓和感，然而观众之所以可以在特定段落提行进入屏气凝神的形态和心情，却是与剧本上的扎实分不开的。
此片的剧本让我想起了两个很经典案例。一个是1957年Sidney Lumet导演，Reginald Rose编剧的《十二怒汉》。记得有一次参与一个编剧的交流会，已经有人提到了该片。有一位很年老的女孩儿过后说：“《十二怒汉》的剧情多简略啊，复线索，三段式。”过后在座的一切人下巴都掉地上了。从格式下去看，《十二怒汉》却是是很粗陋，96分钟工夫里有95分钟都是在同一个屋子里，同样的12集体的对话。如此看来，本片的剧情用“薄弱、繁多、单调”等词来描述一点儿都不为过。可是，本片拙劣之处，就在于每个角色的共性显明，并且经过语言和肢体上的交流，众人的认识和观念发作了渐进性的变动。以表决为标记，很明白地将这种递进的层次感体现了进去。有这种标记和递进感，即使影片是繁多的线索，繁多的场景，剧情上的张力也仍然是层出不穷的。
另一个例子是大家所熟知的《阿凡达》。很多人都惊叹于《阿凡达》的画面体现力，而否认影片的故事的精彩。其实说瞎话，你回忆一下，这部戏基本就没什么废戏。影片里的很多看似很随便的剧情，其实都担负着引出画面体现的义务。换言之，大家可以这么沉迷在影片的画面体现，不是由于影片用画面降服你，而是先设计好圆顺的故事件节，而后才把观众带入到这种画面里来享用的。比照《东风烈》，咱们就能明确在画面体现之前做好故事铺垫是如许重要。于是，《阿凡达》的剧本在人物上进行了弱化，在悬念上也进行了弱化，为的就是突出故事上的细节。咱们能够看到，影片中多次呈现小崎岖和小挫折，而每次挫折当时就会引出一段或华美多彩或缓和窒息的视觉段子。
用了这么多话引见了下面两个例子，就是为了让大家理解到，剧本的编写往往是有肯定的目的性的。假如枉顾目的性而执意要在剧本上做文章玩把戏，就会让人颇为不了解。只有针对影片的目的采纳合适的剧情模式才是最牛的。在这一点上，克里斯托弗·诺兰是最被我所推崇的。回到本片来看，就是故事设计对主题的契合达到了相当高的高度。本片英文片名是“Unstoppable ”，给人一种宿命感。类型为举措惊悚片，次要目的是以惊险的举措局面为观众提供视听上的冲击。
为了完成“Unstoppable”的觉得，咱们看到影片并没有从一开端就把两大主演，丹泽尔·华盛顿和克里斯·派恩与“溜车”的777号联络在一同。其实这是略微有违惯例的。影片一共就这么两个大牌，可是这两人在前45分钟里简直与主线剧情脱离，不只与777没无关系，还在1206上悠哉悠哉。看似糜费，其实是一个很妙的布置。咱们看到，在本片中，火车不是像巴斯特·基顿的《将军号》那样是一个“小道具”，而是一个难以被降服的“野兽”。在整个解救进程中，并不仅是两大主演的勇敢体现，而是调动了多种营救形式。这些其它的营救形式是由配角外的其余人施行的。在两大主演发威之前，曾经施行四到五种 “Stop”方案，均以失败告终。这样重复实为，一来营建了多起缓和安慰的小低潮，二来从一个正面把777这两列车塑造成了“有血有肉”的终极大 Boss，为影片最初的低潮积累了情绪上的力气。这种布置最让我感到有新意的，是影片去掉了“英雄”。让整个事情看下来愈加可信，愈加实在。在一场 “Unstoppable”的劫难背后，可绝不是天降英雄就能助黎民百姓解脱死亡暗影的。这样一种情势，在配合上前40分钟对两大主演的淡化刻画，就更显出了义务的艰巨，以及最初成功后带给人的欣喜。这演化成了一场众人合力后，对怪兽的成功。不过比拟令人惋惜的是，影片最最初的的处理形式让人略微有些脱力。后面去英雄化近80分钟，等来的却照旧是克里斯·派恩十分“英雄”的纵身一跃。不给力啊！不给力！
关于惊险的视听冲击，影片在剧情上也进行了极为厚实的辅佐工作。大家能够回忆一下，影片最给力、最惊险、最安慰的三五场举措戏，哪一场不是在之前的剧情里铺垫了很屡次的？影片从一开端呈现危机情况开端，当前方操控的三方权力的一直交流中，咱们就提前预知了777号一路上可能会遇到的几个风险阶段。之后一切人的致力就是要让风险不呈现。于是乎，影迷心中的纠结便不断化不开了，这提及的风险地段，777是能到还是不能到，假如777真的到了，终究是过得去还是过不去？在心境宁静的观影前和观影后，咱们的感性会通知本人，这些风险肯定会来，假如不来还有啥看头？这些风险地段777也肯定能过来，否则终局如何收尾？然而，当你处于心境不宁静的观影中时，谁还能感性地去想这些成绩，过后是跟随着剧情的疏导去等待这些成绩将会以一个什么样的详细画面细节来体现。因而说，举措戏剧本最精彩的中央不在于你设计了什么风险，设计了如何经过风险，而在于你如何疏导观众去完成期待风险到来的心境。很显然，《危情时速》在这方面的体现十分出色，甚至比那几段举措戏的惊险成果还出色。
影片可以统筹低潮段落的惊险安慰和低潮前的逐层铺垫，又能做到小低潮的丰厚不间断，就是完成了剧情上的饱满。托尼·斯科特就是好莱坞电影人之所以可以称霸寰球最好的例子，人家不求全，不求浅近，不求巨匠名称，就是扎扎实实地为影迷的观影历程着想，不只要在大低潮小低潮的段落里用凌厉的剪辑和高老本的爆破冲击观众的视听觉得，还要在每一个低潮到来前给你做善意理上的铺垫。这TMD才是好剧本，好导演！
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