文/慕容咫尺
很显然，“冯小刚导演作品”的这块金字招牌会让人对《非诚勿扰2》产生浓重的兴味。但当两个小时过来，却忽然发现这所有并不能是咱们想要的。冯氏电影的生疏，第一次从里到外的分散，直到拖沓的节拍战争淡无奇的故事把咱们折磨得昏昏欲睡，这很是令人不测。
这一次，作为续集的《非诚勿扰2》与首部前作相比有很多不同。假如说《非诚勿扰》以疗伤作为主题的故事，是“明悲暗喜”的话。那么《非诚勿扰2》就是场用婚姻和死亡作主题的“前喜后悲”。王朔的加盟在给电影带来欢畅的同时，也带来了黑色的主题去直面死亡。
然而，很显然这个与死神的相持的进程并不顺利，有点乏力以至于不太给力直到全片平淡有力。
简而言之，咱们能够将首部曲比作是“恋爱”。尽管看得伤心惆怅，骨子里照旧是透着冯小刚的悲剧格调，不贫则已，一贫惊人。但与其相比，《非诚勿扰2》是场婚姻。一悲到底，处处悲歌。正如片中所言：婚姻都是错的，大家在一误再误！
但成绩在于，恋爱的甘美是普世的，幸福的觉得是类似的，所以人们对《非诚勿扰》脍炙人口，一度创下华语片历史票房纪录。但《非诚勿扰2》体现的主题婚姻自身却是香甜的，也是独有的。正所谓家家有本难念的经。一切人们对《非诚勿扰2》“只会远观无奈亵玩”般产生隔膜。
一句话：接着地气能够与民同乐，曲高和寡却只能被置之不理。
影片的上下半部与其说是悲喜两重天，倒不如说是齐全的割裂。兴许有人会说，这是导演的升华，以及创作思绪的转型。确实，不否定冯导《唐山大地震》关于民众的影响和胜利。但成绩在于，转型期的作品应该表现的是思索而非应酬。拿本片的前半局部来说，当你还在等待一场风花雪月的事儿在二人世界演出，等待爆笑金句从葛优和舒淇的对话中降生时。却从秦奋和笑笑那些“没劲儿”的片段里看到了这些货色：犹如“二人转”的重复罗唆，反复对话场景，景色片普通的大全景的特写和航拍，还有那照旧无处不在的植入广告。当然，别忘了两人为了试探对方或许彼此相熟所发明的所谓矛盾。
这些矛盾是什么？是一对所谓“老夫少妻”因年龄差别产生的生理入地差地别，譬如腰酸背疼腿抽筋折腾不动；是男女观点的差异：如男人在婚姻中讲对与不对，女人在婚姻中讲爱与不爱；更是笑笑只看到爱的美妙将所有往高拔贴近浪漫，秦奋却只顾将爱的最凄惨一面出现，通知对方婚姻的假相很残暴。
但成绩在于：这样的爱，虽少见可银幕下又有几人能遇到，看当时如何能共鸣？
所以说，在事实中制作不事实，这首先就是这片子的成绩。至于那些为了考验对方所设置的分床睡桥段，装瘫痪的小儿科场景，更是令人哭笑不得。十年前的美国游子玩装瞎子看得人很开心，十年后的北京苍孙再玩坐轮椅不免就低幼了些。
至此，这片子的悲剧局部就成了随随便便的炒冷饭，并无太多亮点可言。
兴许有声响会质疑孙红雷表演的李香山之“人生辞别会”拍出了喜剧拍出了感悟。然而，我却照旧对这样的的故事抱有疑难：以凡俗人生之另类消亡能够撑起一部恋情片的骨架，并决议其故事最初的走向吗？况且这还是与原主线驴唇不对马嘴的新故事。只能说，由于冯小刚的商业价值和影响力，他现在的位置怎样拍都不不测。假如感到不测的话。只是诧异于经验了《唐山大地震》的悲悯后，他在“转型期”所拍摄的这部作品，照旧以犀利的“大号悲剧”姿势冲击着观众的荷包。令人看到了“货不对版”的杯具而非喜剧。
当你认为他为你而来，转身后打造笑声满溢，却发现他已与那个逗你笑的冯导不同，在撇开公众之路向着洼地狂奔。当你认为这能够不必考虑，只需欢笑，却发现他也在反思，却不算成熟。
当你认为这是《非诚勿扰》，不苛求别的，只需一个故事外加美景与欢笑。却发现没有了故事，笑不出声，哭不进去，只剩下满眼的景色与广告。
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