文/满囤儿
《一路有你》秉承了香港小老本文艺片一向的水准，在故事件节上中规中矩，在生存细节上复原得比拟实在，几位主演的体现也比拟令人称心。尽管有些观众示意片中的情感困惑让人十分纠结，然而全片给人非常恳切的觉得，让人领会到了温情满满。因为监制尔冬升和导演赵崇基都是很有资格的香港影人，于是影片关于香港局部的展示和对边疆局部的展示，水准不一。影片对港人生活情况和心态的捕获十分精确，让人感到很实在，而对边疆角色的心态和生活情况的捕获就给人比拟顺当的觉得，或许说比拟“脸谱化”。
有观众总结，本片给其最深的印象就是揭发了“女人爱钱，男人好色”这一血淋淋的事实。尽管这样说有失偏颇，然而从影片联络咱们的事实生存中，这份体悟仍旧是天然而然生收回来的。影片中只是触及到了边疆的部分，在边疆的一些大城市里，年老人的生活形态和生活心思，其实与片中以古天乐和莫文蔚为代表的港人还是有好几分类似的。抛开比拟谐和的表述，咱们从影片中对港人的描画，也同样能够看到生活在边疆大城市中的咱们。
女人爱钱，还是随时需求满足？
莫文蔚这次演的角色并不是跨国公司的中层领导之类的女强者，然而她在生存中和事业上对本人的要求，与那些曾经胜利的女强者无异。这其实就是一个“曾经做到”和“正在致力做到”的区别，一个是如今，一个是将来。莫文蔚赋予了这个一般房产业务员弱小的职场女性气场，并没有脱离生存的实际。细心察看一下咱们身边的女性，其实无论现有职位的大小，现有支出的高下，她们关于物质的谋求都是一样的高调，只是有的人不加遮掩，有的人羞于表白而已。影片中为了营建戏剧抵触，便抉择了莫文蔚的性情属于那种不加遮掩的前者。她经过对心田想法和愿望的间接表白，让观众分明地意识到了事实。
“假如本人可以嫁给一个爱本人的富二代，不愁穿，不愁吃，过着如此天上世间的生存，何乐而不为呢？”现在上网随意阅读一下，这样为拜金女正名的言辞随处可见，并且大多出自女作者笔下。她们不只谋求物质，还谋求自在表白的权益。在她们的实践中，如今的世道是没有“好男人”的，就算有还不错的男人，也会渐渐达不到本人的需要。以本片为例。古天乐相对是传统婚姻观点中的“好男人”。不只辛辛劳苦赚钱养家，还会为老婆烧一手好菜，家里的家务活也根本上全副本人打理，同时还有激烈的责任心和帅气的表面。关于女孩子而言，这样的好男人真的是一个很规范的老公。咱们能够看到，即使是拜金拜到骨髓里的某些女孩子，你问她择偶规范，她也会认认真真地给你数出如上几条。可是比拟自抽的是，当两人世界遇到经济成绩的时分，在古天乐心愿可以给黄奕更多的经济支援与莫文蔚心愿购买小区楼房的欲望发作抵触的时分，那些好男人的规范所有都变成了浮云。
“楼换楼，能力够越住越大嘛。”“我用我那个Gucci，再加上几千块，换了一个限量版。”编剧只给莫文蔚设计了短短的几句台词，就足以将这个典型角色的典型心态给揭示了进去。由此可见，女人其实并不爱钱，她们爱的是在有需求的时分，便有足够的钱。她们需求的是一步步的满足。优秀的集体质量关于她们而言，只是终点，不是起点。因而说，六成大学女生所谋求的“富二代”，也不过是一个终点而已，假如不能满足她们“越住越大”和“换限量版”的这种逐步生长的愿望，再富裕在优秀都是浮云。男人好色，还是盼望一种劳碌？
古天乐这个角色从质量上讲是很优秀的，也算得上是传统中国好男人的规范。他勤劳致力、有责任心，也很会关照人。惋惜的是，他还有传统男人最大的弱点，就是野心不大，并且盼望劳碌。在呈现事变之前，古天乐开着车，吃着德芙巧克力，打听着有什么能够既经济实惠又可以品味美味的小饭馆。忽然间，横穿国道的印小天就将其终身的悠闲给毁掉了。这打击，几乎比马邦德的遭逢还无辜。从此之后，古天乐的角色不只要接受经济和家庭上的压力，还要承当心灵负罪感的煎熬。他通过几次通过黄奕的餐馆，又屡次去关照其生意，目的都是为了可以加重这份心思上的煎熬。
终于，影片依照观众最好奇的方向倒退。古天乐对小女人黄奕产生了好感，并保持了平易近人的莫文蔚。男人好色，还真是一点儿都不假。古天乐这不就这么“天然而然”地对另一个小女人日久生情了么？那为啥这香港男人就这么喜爱跟边疆小女人日久生情呢？相似的故事在其它影视作品，以及在事实生存中，都不是一件两件的哈。影片略微给了一些铺垫。在不测之前，印小天和黄奕的情况，就是一种很温和的家庭，有点儿大事业，又行将有孩子，是一个颠簸的路线。而事变之后，古天乐来带黄奕的餐馆的时分，也看到了她在本人的菜园子里收菜的那种消费生存形式。古天乐在香港的时分，也已经示意更情愿购买和寓居在一个可以观海然而交通方便的村屋里。能够说，古天乐的一种生存态度，便是对劳碌的向往。黄奕的设定尽管并不是很合乎边疆的实在状况，然而在影片里的确是一个劳碌生存的代表（或称为意味）。
很显然，古天乐是香港一个宏大群体的写照，他们有肯定的经济条件，然而为了维持这样的一个形态却需求付出太多太多的辛劳。有的人情愿将辛劳再晋级以谋求更高的物质生存水准，而更多的人则是有苦难言，从心底里生收回了对劳碌生存的激烈盼望。当有了这样一个触媒的时分，他们往往便难以自制了。
女人爱钱，男人好色，兴许只是体现进去的行为和后果，对港人生活形态有纤细察看和感悟的尔冬升和赵崇基，可不只仅只是复原一些表层就罢休的人。他们用台词、角色的举措，甚至构图上小手段（比方频繁呈现的镜子反射营建的隔阂和不安），以电影化的手法，分析了一下港人的典型心态。
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