文/宇文翮
从全体下去说，《新少林寺》是一部差强者意的电影，但范冰冰所饰演的“颜夕”却是影片中不多的亮点之一。
说差强者意是由于电影里的打戏虽多，却无甚精彩之处，而所谓的“禅武”体现进去也不过就是练功时喊出的一些口号而已。作为举措片影迷，对这样的作品当然是不可以称心的，但我却更情愿把它看作是陈木胜导演从《男儿本性》向《天若无情》的一种回归——拍了这么多年的“男人戏”，陈木胜终于又从新发现了女人在举措片中应有的价值。
1982年李连杰主演的老版《少林寺》里就有一段觉远和牧羊女的恋情故事让观众们到如今都历历在目，最初觉远还俗牧羊女落泪那场戏更是看得人唏嘘不已。但陈木胜的电影却不断都在大肆渲染“男儿本性”，戏中的女人们要么举足轻重（如《新警察故事》里的杨采妮），要么就是和男人一个德性（如《冲锋队之怒火街头》里的李绮红），甚至《宝贝方案》里高圆圆和成龙那一段若有似无的恋情戏到最初还受到了有情的删剪了，所以在看《新少林寺》之前，我不断怀疑范冰冰在外面能否能有足够的施展空间。陈木胜的答案是“有”，而且赞范冰冰施展得好。看过电影的人都明确，这样的一定绝不是一种简略的恭维。要晓得在一部说和尚的电影里，一个女孩子才是戏里最重要的局部。
范冰冰在《新少林寺》中的戏份自始自终的少，但她却可以凭仗着仅有的几次亮相就令人过目难忘。特地是她被谢霆锋摁在水缸里凌虐的那一段，真是看得人揪心。从收场时雍容华贵的阔太太，到经验丧女之痛的一个一般的母亲，范冰冰在无限的出场工夫里塑造出了角色身上的激烈差别性。更不足为奇的是，她将这两极的差别上演了一个完好的进程，让观众看起来丝毫不感觉突兀和不顺应。
看得出，陈木胜在《新少林寺》里是无意识的尝试着要把举措戏和感情戏结合起来。以往的他以举措生猛、玻璃碎满地而出名，但这十几年来每次都是追车、跳楼、爆炸也会让观众产生省美上的疲劳。他明确出色的文戏配合上举措才会让电影加起来更无力度，因而他在《新少林寺》里的每一个演员身上都加载了一个主题，那就是一个字“悟”字。但这个“悟”字说进去很虚，要在画面里表白更难，要在无限的出场工夫内体现进去则是难上加难。而范冰冰却实现的非常出色，从爱到恨再到宽容，正是有了范冰冰的烘托，才愈发凸显出刘德华“悟”透人生境界的可能性。
说来这曾经是范冰冰与刘德华的第三次协作了，再演夫妻角色上其实又能有多少的不同呢？其实细心比拟来看，“颜夕”这个角色和以往范冰冰塑造的一系列时装人物差别性并不大。电影角色的性情简直是为她量身定做，而明星与角色之间的分歧性在观众的等待中也曾经建设。在这样的状况下，演员想要有所打破就真的只能靠本人去演。只是有些人往往有看轻本性演员的偏向，以为他们的耀眼有赖于导演的镜头及剪接的功绩。但不要忘了，演戏，素来不是请客吃饭。所以，假如要问我《新少林寺》印象最深的是什么？那答案就只能是范冰冰。
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