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刀见笑影评:先锋的不仅仅是喜剧

文/满囤儿

很多冤家提及《刀见笑》,第一句总会问我:“这片子好笑吗?”我只能苦笑后答道:“这片子的确好笑,然而假如你仅仅是晓得它好笑,那么你只窥到了其魅力的三分之一。”没错,尽管影片打出了“先锋悲剧”的名号,然而这词组中的重点并不是主语“悲剧”,而是后面做定语的“先锋”。影片在悲剧元素很先锋之外,在构造上、画面上、主题上,相比于如今的边疆华语片成色而言,都是极具先锋象征的。

先锋的构造。

观影前就据说本片不是线性叙事。还道影片不是做成规矩的《密切》,就是山寨的《无人驾驶》,谁知看了影片才晓得。《刀见笑》的非线性叙事,既有规矩的一面,又有依据主题需求而做出的翻新,并不是单单为了方式上新鲜或山寨国外顽童导演来搞噱头。能够说,本片在构造上的取舍,是与影片想要传达的主题意境契合的,虽有炫技的成果,但绝不以炫技为目的。这个构造最间接的一个亮点就是,可以让原本是来客串跑龙套的宁浩学生,完成了拍一场戏却露了两次脸,给观众的惊喜一下翻了一倍。

简言之,本片的构造是先顺叙后正叙。一把“绝世神刀”串联起了三个故事。这三个故事辨别是这把刀的降生、极盛和退隐,能够看做是一个武侠的人生三阶段。而围绕着这把刀的三组人物,又点破了主题中的三个字:“贪”、“嗔”、“痴”。影片先从退隐神刀再度现世为故事终点,依照“痴”、“嗔”、“贪”的逆向程序追溯而上,为观众发掘了这把传奇宝刀的来历。紧接着又顺着正叙程序,“贪”、“嗔”、“痴”地讲回来。这个讲法尽管不如国外某些导演齐全打乱程序来得夸大,然而却很适应观众的观影心思。影片妙就妙到导演在顺叙的时分对每个故事都“只讲一半”,留下的悬念只有追溯到前一个年代能力失去解答,这对观众的猎奇心是一种极大的调动。随着刀的神秘性被揭开,那么他的传奇性天然而然就成为了观众首当其冲想要理解的。这时导演又开端失常程序来讲刀的传奇经验。这种传奇性更适宜用失常程序来讲,不是么?如此一来,构造上的一倒接一正,将故事的悬疑色调施展到了酣畅淋漓。对悬疑的探知,便是本片除却悲剧之外的另外三分之一魅力。

先锋的主题。

假如只是突出的悬疑感,那么这个先锋的构造也只是停留在了游玩的阶段。更深化一层,如此布置构造是为了更点题。咱们看到,每次故事和时代转换的时分,画面中都会给一个圆盘,这个圆盘里,代表“痴”的猪,代表“嗔”的蛇和代表“贪”的鸡是首尾相连的,从而围成了一个圆。每次故事开端,这个圆盘都要转上几圈。这个画面配合影片的构造,就足够暗示本片的“循环”主题了。一去一还,这把绝世神刀引来的传奇仿若无始无终。刀的铸造兴许有一个标记性的扫尾,可是这打刀的铁呢?又是从什么时分便存在的呢?影片最初寐娘(张雨绮 饰)和少三两(刘晓晔 饰)仿佛都有本人的人生终局了,可是绝世神刀又会何去何从,落入谁手,能否会引发另一段传奇呢?

这把刀是一个永恒之物,虽然三个故事倒着回去又正着回来,执刀之人换了一个又一个,每个执刀人用到的心和愿也都不尽相反,然而这把刀都是一个见证,见证着人类存于心田深处的类似的念。于是,突破传统的构造、神秘的悬疑、癫狂的悲剧、酷炫的举措、格调化的画面,这些先锋的手法,其实归结于底都是为了让生存在古代社会的观众去产生些想法。这种目的性体现得很费解,是暗藏在那么文娱的表层之下的。于是这些考虑便是由心而发的,不是被人说教的。兴许观众并没有什么佛学禅意的常识根底,不会对“贪嗔痴”的典故滚瓜烂熟,然而他们都会依据本人人生经验之不同而感悟到不同的心灵震动。

先锋的画面、举措和悲剧。

说结束构和主题,咱们再来看看一些观众能够间接感触到的先锋元素。影片最间接的冲击力来自于画面。广告出身的导演乌尔善显然是镜头感极强,并且对疾速剪辑也很偏爱。听说本片的镜头数量居然达到了3000个(这个有待调查,毕竟我也没才能一遍看片一遍数镜头数)。要晓得有些影片的拍摄镜头才不过七八百啊,由此你能够设想一下本片镜头切换之疾速,节拍之紧凑,表白之利落、曾经达到了超饱和的水平。要描述一下刚看本片的觉得,就是“从机械时代一下腾跃进了电子时代”。

影片三个故事,导演用了三种齐全不同的画面格调予以区分。“痴”的故事颜色运用十分重十分浓,正如堕入痴狂的人总要钻牛角尖版的执拗;“嗔”的故事颜色上最靠近咱们的平常生存,然而处处留有刻意从简的感性感,正如所有都仿若通过精细布置的一样条理明晰有条不紊(这样规划天然与本段故事最大的悬念无关);“贪”的故事颜色运用最大胆,满屏根本上都是彩色色,只有娇艳的白色非常扎眼,暗示贪到肯定境界,并不是贪所有之物,而是对非其所贪之物一律无视。尽管刚看到这么安慰的画面有些不测,然而回味时品一下,还挺无意思。

至于本片的举措戏,那相对是三分魅力的第三项。用边疆某影迷帮派的罕用评估就是,“该片能灭XX、XXX、XXXX。”至于为什么这样说,天机不可泄露。大家只要要稍懂脑筋想一下片中某句台词的面前所指便可拍着大腿叫好了。

先锋源于敢作为。

本片是导演乌尔善的长片处女作。本片的另外几位编剧张嘉佳、唐缺、马洛杉之前也都没什么大家所熟知的作品。然而正是这样一群貌似经历很少的主创,却仍保存着“初生牛犊不怕虎”的冲劲儿。能够说,影片中除了几张纯熟之外,90%的元素关于边疆电影市场来说都显得颇为“先锋”。这群人真的是有胆量、有勇气的干将。这种“敢作为”的心态,为咱们带来了阔别已久的先锋体验。

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