文/基督山伯爵
杜琪峰的名字在大少数工夫里都与由他领军的河汉映像联络在一块，而说起河汉映像又总是以黑色试验电影居多。恋情片关于河汉映像而言仅仅是一条小规模的分支，来源大抵可追朔到1999年加盟“中国星”之后，过后穷途末路的杜琪峰出于对市场的悉心思考，才让河汉映像开拓了以《孤男寡女》、《瘦身男女》为主的一系列古代都市悲剧，但这条分支所包含的力气却丝毫不输给那些黑色电影自身。而此次《独身男女》作为一部恋情片，其实实质上还是更倾向于黑色电影一边。
通常意义上的恋情片都是美妙的，所鼓吹的大体都是无情人终成眷属之类的美妙价值观，男女之间不管差距有多大，只需彼此相爱，任何困难险阻都障碍不了二人最终走到一块，假使再辅之庞大的历史背景作为陪衬，那么间隔缔造刻骨铭心的恋情传奇也并不悠远。然而杜琪峰的这部《独身男女》却将重心放在了二个男人对一个女人的谋求守势上，在这个对决进程中逐步揭发当下男女的事实心田，这种直白揭示所表露出的黑色气质，与其说是恋情片，更不如说是一部反恋情片。
巧妙的是，以韦家辉为首的编剧团队继《孤男寡女》与《瘦身男女》后，照旧抉择了用童话来包装这个“反恋情”的内核。一个低档写字楼中的白领小女生同时遭到了两个帅哥的剧烈谋求，且单方都是总裁级的胜利人士，各自都有着别具匠心的浪漫手段，放在事实中，这多少会显得有些荒唐且令人难以服气。但是河汉映像这伙人此次就偏偏剑走偏锋地进行了这种大胆尝试，用一个童话般荒诞的恋情故事来展现光秃秃的事实。古天乐与吴彦祖两个型男在片中频繁对高圆圆发起守势，用尽身边所有资源，使尽浑身解数，只求赢得美人一笑。当然，这些手段在生存中是不实际的。
影片中，古天乐的角色被划入“贱男”范围，而吴彦祖的角色则被纳入“火星男”之列，两种统一的设置辨别对应了事实中的“风流难过”与“诚实稳当”。除了独特应用的魔术手段外，二者的谋求形式也各有所长，前者用尽资源进行金钱攻打；后者则是主打舒适牌。但在河汉映像的个人智慧下，女配角看待二者的态度总显得非常奇妙，当她看到房子与跑车时所透出的兴奋还是要远远高于吴彦祖的一顿自制午餐，他关于古天乐的各种刁难始终都是爱多于恨，并且直到最初一刻也还是更爱古天乐。荒诞感就像是一枚放大镜，杜琪峰只是在这枚放大镜下用一种夸大的手法诠释了“男人不坏女人不爱”的事实真谛，让有数“火星男”看清本人的单薄，醒悟本人独身的缘由。这其中并没有说教的成分，也没有激励大家去做“贱男”的意思，由于片中的“贱男”反而愈加实在，甚至是很多闷骚“火星男”不断想做却做不成的，影片只是摆出了一个主观存在的事实。
事实往往就是如此严酷，虽然影片的终局兴许是出于社会支流价值观的思考做出了“稳当”的抉择，然而这之前的每一个情节点都能够说是黑色至极，尽显河汉映像之本性。作为其领军人物的杜琪峰自始自终地放弃着对香港这座城市生存形态的关注，在节拍日益放慢且忙碌的古代都市中，人与人之间能否还有工夫去谋求所谓的真爱？就《独身男女》而言，他所给出的答案是乐观的。高圆圆这个角色始终处于一种游移的抉择形态，最终的抉择多少也含有一种只求安稳的无法，只是凑巧在漂亮的童话中，这个安稳的抉择对象同样也富裕魅力，能够承受而已。至于古天乐的角色，影片也是予以了侧面认可，一句“睾丸素影响了我的行为”俨然就是河汉映像替全天下一切男人而说出的解释，写实之余也尽收笑果。
时隔多年重拾“男女”系列，显著地能够感触到，现在的杜琪峰曾经不再是已经以《孤男寡女》与《瘦身男女》来援救香港电影市场为指标的杜琪峰了，他更像是一个在《黑社会》后着力考虑的老者，关于当下年老人恋情处境的一种反思，而这一点在香港与边疆的城市中其实是想通的，多少能惹起一种共鸣，兴许这也是杜琪峰以《独身男女》作为进军边疆的首部作品的缘由。
纵观当下香港影坛，在80年代出道的这批香港导演中唯有杜琪峰不断放弃着旺盛的精力与稳固的水准，无论是试验电影还是都市悲剧，亦或是黑帮电影，关于城市的关注始终都是他所据守的阵地，单凭这一点咱们就有理由置信，进军边疆之后的杜琪峰，照旧有才能放弃本人的格调。
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