文/麻绳
《最爱》从试映开端就不断遭到极高的评估，其实这与其说是《最爱》的胜利，不如说是大家关于可以以认真的创作态度贴近事实、照顾民生的作品是如许的饥渴，这也是顾长卫从《孔雀》、《立春》到《最爱》不断据守的创作理念。所谓的第五代，除了田壮壮那样的将本人作为艺术祭品而存在着的，可以不与商业随波逐流的，也的确不多了。但《最爱》所涉及到的敏感题材，在中国现行的审查体制下要失去充沛的诠释简直是不可能的。从《魔术外传》到《最爱》，我看到的是一部有良心有野心的中国电影在妥协中被同化为艺术赝品的后果。
艾滋病群体能够说是一种孤岛生活，与外界断绝，与心愿断绝，随时可能来临的死亡让他们每天生存在末世咒骂之中，在这种状况下，他们遥望世界和扫视本人的角度都将发作变异，在此心态下，兴许更靠近兽性本色的货色会更多透出来，抛却认识状态和体制束缚不谈，这应该是这类电影最大的价值。
当赵自得向商琴琴简略粗犷地示爱的时分，我想到的是那个对于九男一女流落荒岛的荤段子（不晓得这段子的请百度），这个联想带来的破灭感在观影进程中始终统治着我直到最初。兴许有很多理由让顾长卫将一部末世寓言改为恋情悲歌，审查上的，商业上的，但恋情的立论根底肯定要扎实，否则所有都是飘的。赵自得与商琴琴的关系谈不上恋情，而是一种死亡邻近时的极乐世界，是在用精神交合快感来掌握最初的生命欢愉，用相互依偎来对抗外界的隔阂，他们要求的不是爱的势力，而是生的势力。其实这也与片中四轮叔保存最初的隐衷、大嘴至死坚持的“话语权”、老疙瘩想偷件红袄袄最初打扮一下本人的老婆一样，只是面对死亡的一种态度而已。这原本就是一部死亡众生相电影，却用无根的恋情来浓缩生死一线间带来的窒息感，后果片中的恋情没有感动我，死亡带来的失望感也消弱了，而诸如无关部门的无作为等体制喜剧更是没有被侧面提及。这种叙事的有力感不是一场冰火九重天式的自我消灭能够补足的，从头至尾，我都没有对这个艾滋村绝对于外界的全体性存在建设概念。所以说有些货色真的是无奈妥协的，徒留一个敏感题材的外壳，而基本涉及不到什么实质性的考虑，影片的事实批评意义和普世价值都损失微小。?章子怡在这里回到了她出道时的乡野扮相，很美，还多了点欲女质量，不过不失的扮演，但文艺范儿褪得没有蒋雯丽洁净。已经最担忧郭富城的扮演，竟然也没露什么漏洞，很大水平上是在他人那里都显得有点不三不四的方言成全了他。其实表面推翻性的扮演难度并不高，因为观众对人物的新颖感反而会疏忽掉一些细节上的解决，而功力往往正是经过这些细节展现进去的。群星的加盟加强的影片的商业性，但因为恋情主线的不失当扩张，招致抖包袱式的群像叙事显得有些混乱，观众需求一直地在人物和故事之间跳来跳去，不过其中黑色幽默的局部还是显示力气的。
以顾长卫在《孔雀》和《立春》中所体现进去的对主题多义化的诠释功力来看，如今看到的《最爱》应该远非他创作初始所要着力出现的文本，但不论怎样说，这都是一部值得关注和激励的电影，只是作为一部具备体制性探究意义的艺术电影，原本应该做得更好，正因其弥足珍贵而更加值得可惜。
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