文/公元1874 《最爱》是一部缺陷和优点都特地显著的电影。优点是它用了文学化的影像言语去讲述一个看下来可能会俗套滥情的“绝症下的爱恋”，故事的着力点并不纠结于人死得有如许苦楚如许想让观众挤出眼泪，而且在平淡略带点诙谐的剧情里凸显出对每个大人物对生存的心愿与面对事实的失望；缺陷么则是不言而喻的，那就是从《魔术外传》到《最爱》的转变，故事在构造上的四分五裂以及后半段显著的脱离主线都是极端显著的。 这个故事最奇怪的一点，莫过于身为配角的郭富城和章子怡在电影里基本没有起到推进故事倒退的作用，而那位常常冒个头说几句话就撤的摩托皮衣偏分龅牙中年男濮存昕才是整部电影真正的配角。可是这位配角却没有失去应得的戏份，因而整部电影也就变成了若干段子的集合，草地上的野合、和火车的赛跑、蒋雯丽的骑猪、濮存昕的电控棺材、以及最初的砍大腿……每个段子都很有特点，很风趣，很有隐喻，但四分五裂的故事主线，却让这些段子和段子之间缺乏铺垫和过渡，也让故事全体缺乏了足够的压服力和震撼力。 但这部电影的差劲，却又跟导演顾长卫没有太大关系。傻子都明确广电总局在这部电影的制造终了到上映的进程起了什么作用，从《魔术外传》变成《罪爱》再到《最爱》，讲述一个荒谬年代的众生相变成了一对男女的生死爱恋，故事重心的偏移，让这部能够设想到会连续《孔雀》《立春》等路数的顾长卫电影犹如被泼了一瓶硫酸在脸上还被拉去整容，最终那怪异的影像出现在大银幕上，我十分不称心。 我晓得许多人都不情愿去批判《最爱》，由于这部电影的上映不容易，演员演得不容易，题材可以过审不容易，在大片横出攫取票房的中国电影市场有这样一部文艺气质的电影更不容易，甚至顾长卫自身拍电影都不容易……但这些不容易只能让《最爱》给予观众一些同情分，并不能掩盖它自身的毛糙、断裂和莫名。假如硬要说这是一部好片甚至像某些影评人说了那样是“近几年最佳华语片”，这无疑是害了影片自身，由于会有很多观众走进影院发现不是那么一回事，进而对这类吹牛和文艺片愈加恶感，最终让《陆地地狱》《观音山》等片子好不容易攒下的文艺片口碑与市场毁于一旦。假如真要说近几年最佳的华语电影，别的不说，就顾长卫的妻子蒋雯丽的导演处女作《咱们天上见》，这部电影除了阵容不迭《最爱》方面，无论是内容方面—-叙事、对白乃至影片论述的主题，还是技术方面——摄影、剪辑和配乐，方方面面，都比《最爱》要好。 但我不会由于这部电影的失败而去非难影片的导演、编剧等等主创。他们是尽力了。相比被某个大领导“亲切”关注，不论如何阉割和自我审查都上映不了的《无人区》，《最爱》至多可以在这个市场上以比拟美丽的姿势呈现在众人背后，而且还能拿下一个还不错的票房；但我出于对顾长卫导演的尊崇和喜欢，仍然心愿他和同样有才气的导演能在未来和广电总局奋斗的进程里愈加有智慧，能在严苛变态的审查中换着把戏同样玩得更好。当然这要求其实也挺严苛变态的，奈何咱们这社会太荒谬，身处这伤不起的魔术时代，是你我的侥幸，还是可怜？
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