文/满囤儿
通过《清水的故事》、《喊过岭的故事》和《海的故事》三部曲，觉得导演肖风和编剧程晓玲曾经构成了一套本人独有神韵的叙事体系，这种体系在新的抗战三部曲中，持续被发扬光大。这种叙事体系的特点就是点明主题和宗旨思维的事情往往放得比拟靠后，甚至简直就曾经到了却尾。影片前80%的工夫都是在为观众复原一个地区的生存，粗疏入微的生存。直到观众齐全理解了这些角色、这一带环境的生存时，才会借一个角色的转变或许一同事情的发作，揭示出这看着宁静的生存上面隐藏的激涌。这与同样坚持文艺片道路的顾长卫的新片《最爱》有着殊途同归之处，不过肖风和程晓玲曾经将其运用得更为熟练。
倒退到《岁岁清明》，肖风和程晓玲将他们的叙事体系进行了肯定的晋级。那就是他们复原的不只仅是一个地区的生存形式，甚至是一个地区的文明风情。可以领有这般魅力之文明的，便是本片故事的发作地—-杭州。因为导演肖风自己便是杭州人，因而他比普通人愈加懂什么是杭州文明，什么才是大家如痴如醉的杭州美。用导演的话说，他的电影言语自身就带有杭州特性。这真是一点儿都不假，迟缓的叙事节拍、诗意悠扬的风物镜头，这些技法配合上片中采茶姑娘阿敏谈话总得如今心里打草稿的行为特点，以及阿敏爸爸等人不急不忙的语气，井水不犯河水。尹家爷爷品新茶时的一连串举措，也就只有懂他的肖风（他同时也是本片摄影）才会意平气和地予以捕获。假如换个商业片新人，预计还得为老爷子慢悠悠地耗胶片焦急呢。呵呵……
一年又一年，看下来仿佛并没有什么本质性变动的茶园渐渐走向了一个危机四伏的年代。经过前几年的岁岁清明，观众曾经逐步地理解到了杭州文明和茶园生存的特点，曾经开端爱上这个恬静的“世外桃源”，开端迷恋阿敏动小心理时微微翘起的嘴角。直到这种“浸透”目的完成之时，影片才笔锋一转。一颗炸弹的爆炸让观众惊醒，尹家少爷的不再呈现埋下伏笔，观众最担忧的事件呈现了。眼看着你刚刚承受的这个宛如世外仙境普通的文明和生存气氛行将在你眼前一点点地被撕裂。这种心痛是莫可名状的。这就是文艺片之所以难看的所在，具有一种不可逆的情感受痛。
当然了，影片既然被算作了“抗战”三部曲，天然不会仅仅停留在撕裂文明这里。正如前边所说，肖风和程晓玲习气性地把全片最外围的宗旨放在了影片的最初。只有看到最初，您才会了解什么叫做“杭铁头”，什么才是暗藏在杭州文明之下的杭州肉体。
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《岁岁清明》
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