文/满囤儿
以往咱们看到的国产电影，青春和严酷相连，中产与吃苦为伴，而《重来》则是国际第一次以事实笔触，粗浅地分析当代都市中产阶层婚后情感生存如何走向困倦、幻灭和重建的电影作品。《重来》经过一个高度戏剧化的故事，将白领普遍面临的情感窘境进行了严酷的集中展示。颜丙燕和李乃文粗浅读解了剧本的创作用意，关于角色的境遇产生了解和同情，从而有与角色合为一体的浑然天成的扮演，将他们面对窘境选择时的矛盾心态归纳得入木三分，引发观众共鸣。
不断以关注中国底层和边缘人著称，曾执导过《安阳婴儿》、《江城夏日》等影片的王超，此次在题材上有了基本转变，用高度戏剧化的叙事手法展示了一对都市中产阶层夫妻的情感窘境。《重来》并不像以往体现中产阶层的电影，只关注他们经济富有、事业有成等光鲜的一面，而是把他们的平时生存往深里挖，把社会、经济、政治的变动对中产阶层婚姻、恋情、情感等的影响发掘进去，对中产阶层所面临的那些难以开口的窘境、迷茫绝不闪躲。09年的8月和12月，《重来》辨别在法国的支流院线和艺术院线进行了两轮放映。法国的媒体和外地观众，都对《重来》中所体现进去的“中产严酷物语”示意了宽泛同意和切身感受。可见，本片的故事尽管高度戏剧化，然而其所揭发出的情感成绩，却是寰球普遍存在的。演员很好地发掘出了这种普遍性，也促成了本片失去国内上的认同。
影片能对中产夫妻的婚后情感窘境揭发到怎么的境界，全依赖外围角色——颜丙燕饰演的何丝竹。提前遭逢“七年之痒”的何丝竹，一面是被事业所拖累而渐渐平淡的婚姻生存，另一面是新接触的充溢热情的新安慰，终究该何去何从。一个不慎的抉择，便会给本已飘摇的家庭形成致命的打击。何丝竹对丈夫的背离行为自有其可恨之处，可是当她由于失忆而领有了一次重来的机会时，她本人看清了本人出轨的缘由（本人看清本人犯错的缘由才是最严酷的事件啊）。这个“豁然开朗”令何丝竹苦楚万分，也让这个角色在可恨之外，表现出了“不幸之处”。
有一场戏最经典，就是失忆后的何丝竹发现本人以前相熟的一个广场变成了施工工地，便给李询打电话讯问怎样回事。这场戏开拍后，颜丙燕迅速进入角色的心思形态，在看到本人已经相熟的场景一夜之间变了样的时分，颜丙燕忽然感到了恐怖，一股接受不了的恐怖。于是颜丙燕天然而然地蹲了上来，蹲着给李询打了电话。听说这个下蹲的举措并非事前设计进去的，而是颜丙燕投入角色形态后的天然反响。正是这些的天然反响，让观众看透了何丝竹，了解了何丝竹，明确了她为什么既可恨，又不幸。
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