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秋之白华影评:没有政治,没有爱情

文/魔小肥

瞿秋白,党内晚期次要领导人,1935年牺牲前写的《多余的话》曾被诬蔑为叛徒,直至明天其历史位置和学术位置才被从新意识。《秋之白华》,一部心愿描画纯正恋情的电影,面对政治时,却难免不夹着尾巴拍戏。观众为秋白和之华坚决不屈的恋情打动同时,又未免对某些触及历史现实的对话和情形感到莫明其妙。这便是在我国特征下炼就的反动浪漫主义电影。?影片确凿地是以瞿秋白和杨之华在反动期间的相识、相知、相爱为次要线索,始于之华分开萧山奔赴上海,终于秋白在福建长汀勇敢牺牲。前半局部,以杨之华的《回想秋白》为底本,辅以女配角的心田独白,讲述了两人结婚之前的往事;后半部,则以瞿秋白的《多余的话》的原画为男配角的独白,以插叙串起两人结婚到秋白牺牲之间的情感经验。本片导演霍建起,美术设计出身,其作品以唯美构图见长。电影扫尾的江南水乡的美好构图就牢牢地抓住观众的心,之后上海大学里的充溢着暖意的橙色阳光又提前地给影片注入浪漫主义的色调。杨之华和瞿秋白的互动与古代青春偶像剧并无实质区别,细腻又温顺,尤其是之华对秋白的一些“不满”和“抱怨”显得生存化和正当化。有些观众可能因看多了“白色片”,反而不顺应“历史人物”凡人化。但是,这部电影还是在其余方面让笔者产生了不顺应:瞿秋白不只仅是一位与杨之华有着深沉感情的男人,他的反动领导人的身份无可防止必需大书一笔,但导演则采取了唯恐避之不迭的态度。?为什么拍恋情片却不能不提主义和政治呢?由于瞿秋白和杨之华自身都是共产党员,前者是地方局领导人,后者是党妇女静止的领导者。如此重要的身份,他们的恋情里必定与过后党的政策道路、方针、甚至于强烈的党内奋斗、派系分立有所纠葛。后半部秋白经过《多余的话》的插叙中,往往呈现一些莫明其妙的独白和场景。例如在武汉时,秋白变得憔悴且容易失眠,影片只以一句简略的情势不好就带过了;又例如党要求留在上海的秋白马上到苏区工作时,那位党的联系人神秘的脸孔之下却走漏着党对秋白的不信赖。为何一位前中共领导人遭到了排挤,当下稍为有点历史知识的观众是心知肚明的。但电影不是给历史系的人看的,不应该假设观众对历史的理解水平。如果,影片退出了强烈的党内奋斗,而男女配角的恋情则一干二净,难道不是一个极好的体现手法吗?男配角的心思变动是另一个衬托恋情主线的利器,惋惜因触及到了敏感的、多余的、难以开口的成绩,而让霍建起又一次退却三舍。短少了这些低潮迭起,影片到了后半部越发显得爽朗乏味。?瞿秋白是一个坚决的马列主义者,但他不善于政治奋斗。他的终身在某种水平是个杯具,但他与之华的故事值得讴歌和铭刻,影片回避了男配角的身份和心思变动,一味地描写秋之白华的美妙,则有以偏概全的图谋。

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