迪斯尼终于还是开端了翻拍经典，本认为翻拍是为了致敬，或者能在寰球惹起睡前故事复古风潮。谁也没料到，它非但不致敬，反倒彻底推翻，咱们看到的都像是经典童话故事的前传、续集或许正史。“翻拍”是时下复古风潮的一局部，只不过复古的姿势都有各自的抉择。“复古”，最早源于希腊语的nostos和algia，前者有“前往家园”之意，后者示意一种苦楚的形态。SvetlanaBoym在其著述《复古的将来》中将复古行为分红两大类：修复型复古和反思型复古。而迪士尼公司的以《冰雪奇缘》、《沉睡魔咒》为代表，体现出了推翻型复古的姿势，而这种姿势面前暗合着女性主义倒退新阶段的时代气氛。
《沉睡魔咒》是导演罗伯特·斯托姆伯格的处女作，由好莱坞影后安吉丽娜·朱莉饰演女巫玛琳菲森。电影改编自1959年迪士尼老牌动画《睡美人》，那还是一个所谓纯真的故事，纯得好像《白雪公主和七个小矮人》、《灰姑娘》那样。你相对不忍心去损伤的漂亮温顺的少女，最终在白马王子的深情一吻中清醒，然后过上幸福美满的生存。这是万千少女最早的情感启蒙读物，于是她们盼望成为公主，尽管很多人都感染了“公主病”，即便被损伤也不保持对王子的等待。
之所以说《沉睡魔咒》是“推翻型复古”，由于本片不再以“漂亮温顺的少女”为配角，讲述一段纯真的、浪漫的恋情故事。相同，它以女巫玛琳菲森为配角，描写了传统观点中的“坏女人”抽象，当然这个“坏女人”不同以往为了美貌和权位害人害己了。在传统的文艺作品尤其童话故事中，女人无非两种——“好女人”（温顺、依从、纯洁、圣洁）和“坏女人”（暴力、嚣张、市侩、罪恶），或说“天使”和“恶魔”。白雪公主是天使、王后是恶魔，灰姑娘是好女人、继母及姐姐们是坏女人。这是女性主义者发现并批评的，由于女人的好坏齐全由她们能否合乎父权制社会的行为标准和价值观点来决议。只有承受父权制赋予她的性别角色的女人才是好女人，反之则是坏女人，甚至疯女人、怪胎。
安吉丽娜·朱莉出场是纯真、仁慈的，有着超强的才能，集中表现在她的翅膀上。导演解释说，“把你使用在超人角色上的一些常规同样地用在这些角色上。同样地，也能够把它运用在故事件节里。或者正由于这样，一些好玩的、离奇的和风趣的货色就随之呈现了。”“翅膀”和“超才能”其实是女性独立于男性的重要标记，但是她的纯真仁慈被男人（也即起初的国王）玷污，翅膀被砍下，那个夜晚的残暴和拂晓前的悲惨叫声更像是被羞辱、被侵害的女性镇压前的最痛心的宣言。“坏女人”并非生而就是，《沉睡魔咒》展现了“女人如何变坏”的进程，这在一切的经典童话故事中是匪夷所思的。
女性主义者很久以前就认识到父权制向少女脑海中灌输的灰姑娘抽象颇为无害，由于这种抽象将女性气质同等于百依百顺，激励女性容忍家庭暴力，耐烦期待男性去解救，并且它还将婚姻视为“正确”行为的惟一理想报答。但是，白马王子的抽象——要求男性充任富裕的解救者，担负起重担，让心上人“永远”幸福——对男性同样无害，由于它在鼓吹一种信念，即男性必需成为百折不挠的超物质提供者而毫有情感需要。
塑造一个有良知的坏女人还远远不够，让父权社会中的男人都成为好人或有力者才更有压服力。于是咱们看到了儿时恋人史提芬（沙尔托·科普雷饰）为了登上王位割去了她的翅膀，而众望所归的白马王子抬头深吻后果不孚众望，有一个可恶的乌鸦大叔之所以可恶还是由于安吉丽娜·朱莉救过他的命。也就是说，《沉睡魔咒》中的男性不再是传统性别角色的塑造，不再是“明智、刚强、见义勇为和英明果敢的英雄”，而变成了卑劣、能干、利令智昏的君子。
王子的“真爱之吻”生效未然极具推翻性，但是《沉睡魔咒》没能中止推翻的脚步。玛琳菲森是不再缄默的“坏女人”，不止在开端归纳本人的故事，更在于她把握故事的全局。她看着沉睡的公主，献出充溢爱心的吻，公主醒了。女人不再依托男人，也无需“期待男性解救”，她们能够本人解救本人。她们都不再缄默。
影评人/云飞腾
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