影评人/麦童
2011年的佳片名单外面，必定要有《简·爱》，虽然影片不见得能够登堂入室。
假使每一个版本都有安分守己的文字影像化进程，那这个故事泛滥的影视版本真的没有存在的必要，所以原著如何，扭转的类似度怎么并不是这第N版影片是否胜利的要害。让一个文学殿堂里居高临下的明珠以何种风貌展示在这越来越数字化的人间才显得尤为重要。现在绝大少数人在电影里生产的是感官，是激素，很多真正属于迷影者的心头好又极易在网络与事实中被五花八门的重生词汇中伤，所以看电影这种很公家的事件往往被大众性的文字腐蚀得越来越寂寞。2011版《简·爱》有一个悲苦象征被量化减弱的故事脉络，却有着繁重而压制到令人窒息的配乐和简约粗劣到极点的画面，这种感官整合得出的成果也就是四个字：骑虎难下。我在清晨睡意渐浓时候关上影片，而在两小时后却睡意全无。
依照文艺电影的一向做法，大段对白或大量长镜头都可能是迸出好戏的惯例套路，当然，腾跃剪辑也是个利器。本片除了穿插闪回和对白场景，摄影也分外有的放矢。比方收场：阴天，出奔，从跟拍到定格切换再到更拍，晃动，蕴含了远景，广角甚至特写。当这些变换集中在两分钟左右的工夫里呈现，画外还夹着数种提琴穿插混响的繁重与压榨，我被迅速带入一种两分钟前还不可能呈现的专一与浓重兴味中。在我无限的看片量中，最近一次有类似经验的是几年前的《赎罪》。此为本片出色处之一：在技术与因素的无机分解下达成文艺片中并不多见的收场即升华到半低潮形态。这种形式糅合而来的出人意料不断到结尾都让感官与感情放弃在兴奋形态，这是在拜金主义浪潮下不多见的。
二为演员出色。选角这种事件，影史上多无机缘偶合与鬼使神差的例子，本片的几个次要演员则无后天劣势：米娅年龄小，迈克太过英俊，杰米稍显稚嫩，但他们都在用他们最值得观赏的形式去归纳角色。米娅是个形状肥胖，脸型极为工整的演员，除去化装的简洁，她用近乎全程内敛而带有智慧、容纳与刚强共性的表白，让角色在每一刻都充溢了异样丰厚的情感，难得的是这些都呈现在大局部看似平淡的场景中，与迈克·法斯宾德惟一强烈争执的戏在片中也才有如此的光辉。
再有，是影片对于女性自我认识的刻画。就改编剧本而言，本片的故事到后半段是逐渐滑落的，否极泰来的终局曾经不再有小说中充溢喜剧象征的宿命感，但一个独立女性的自我觉悟却贯通始终，扩大开来，包括童年同伴helen的死，管家Fairfax的劝告语结尾的if，或许一笔带过的rivers姐妹俩。最终影片在一个令人羡慕的坚贞恋情背后止步而得到了更大化心思形态表白以反映更多内容的可能，我仍然以为这种女性自强认识的刻画值得称誉。
这是一个不尽完满的电影，你能够诟病其故事的虎头蛇尾和对原著的抉择性删改让世界名著变了个调调。但在竞争越来越强烈且利欲熏心的电影产业链中，新版《简·爱》算得粗劣，最少这是个在编，导，演等多方面精密布置下实现的理想主义作业，欣赏性远大于生产价值。我宁肯玩味这不完满的精巧，也不会膜拜那些无脑的绣花枕头。
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