《少年的你》无疑是近期讨论度最高的电影之一，上映五天，它的票房票房已突破七亿人民币。
在剧中饰演陈念的周冬雨和小北的易烊千玺在演技上的表现也获得了观众的肯定。而当谈及这部电影的精彩表现时，两位主演不约而同地谈到了本片的导演——曾国祥。
周冬雨在采访中说：曾国祥导演的团队就像她的父母，是他们成就了如今的自己。
易烊千玺也在微博发表长文，感谢“导演对角色的帮助和指导”。
作为曾志伟的儿子，曾国祥的导演之路最初顶着父亲巨大的光环，然而随着周冬雨和马思纯凭《七月与安生》金马奖封后，曾国祥作为导演的声誉逐步确立了起来。《少年的你》更凭借出色的剧本、镜头语言与拍摄手法进一步彰显了这位刚入不惑之年的导演是如何在演艺界走出自己的道路的。
2017年，在《七月与安生》上映后，《时尚先生》与曾国祥先生有过一次愉快的交流。关于电影和人生，他是这么说的：
做电影的人，
无论你是演员还是导演，
你都不可能马上拍到或者演到你最想要的那一部电影。
策划 编辑 暖小团
摄影 邢超
采访 撰文 Mino
统筹 服装造型 傲寒
化妆 发型 马奇伟
场地鸣谢 三克映画
灯具提供 SUPER STUDIO
本文原载于《时尚先生》2017 年六月刊
曾国祥说：
我已经开始做新本子了，是关于校园欺霸事件的题材，不过是个爱情片。女主角是一起霸凌事件的受害者。我一直很关注这类事件的发生，霸凌是很严重的校园问题，值得用电影去说。
我不是只想写青少年的故事，而是说我才37岁，人生还有很长，也许我还没有讲好一个在更成熟年龄段里发生的故事的能力。
我习惯多管齐下，很多的工作都是在同时进行的。就像说，在这一刻实际有很多电影都在孵化中，每一部进展的程度都不一样。有的开始拍摄了，有的在编写故事，有的还在想象和设计中。
这世界上没有一个东西是一定要讲求个顺序的。不过要外人评价我的风格，或是让我自己讲曾国祥的风格 ，还需要我再多有一些作品出现。
选择演员这部分工作时我没什么特别严格的挑剔。只要那部电影是我欣赏的导演来拍，或是里面其他演员我想要合作，就会干脆地接下来，不考虑太多。
2001年我回到香港，就开始做和电影相关的工作了。帮朋友写一部分剧本，做后期的剪辑或是配音，就是从幕前或是幕后的一点点细碎的工作开始的。
曾国祥说：
我跟我爸(曾志伟)是很有默契的。我不希望别人觉得我是在靠我爸，他更不希望别人用这个态度看他儿子，所以很长时间里面我们分得很开，在除了家庭生活以外的部分，我们在要求彼此一定要分清。
做演员不是我最终的工作目标，是个意外。我觉得当演员很幸苦也很幸福，一直有机会演戏非常幸运。一开始我把演戏当成学习，现在变得有一点不一样，成了享受。
以导演的身份加入一部戏要比以演员的身份加入需要付出更多的时间和精力。现在我的感觉是，偶尔做演员虽然也是工作，可比起做导演就像在放假，没有那份辛苦。
我是从最低的门槛进到这行的。既然决定未来做导演，就真的要吃点苦才行。我的剧组生活是从导演组的场记开始的，然后是第二副导演，接下来做编剧。
了解电影是一个循序渐进的过程。在刚做幕后的时候大家是不会看到我的，被人家看到是从在银幕上偶尔出现的一些小角色开始，我也很开心这个一点点发展的状态。
刚开始做演员的时候，我不像很多同辈的演员有很多角色的限制。我个人还是比较豁得出，什么咸湿仔，仆街仔都可以，只要有趣，我都想演。
因为拍《青春梦工厂》的机会，我和彭浩翔认识。俩人也比较合得来吧，有天他对我说，有下一部戏，不如一起来Brain Storm(头脑风暴)一下吧，他的下一部戏说的是《伊莎贝拉》。
当时彭浩翔给我讲了个故事，一个男人突然碰到了一 个说自己是他女儿的少女，没有太多细节。我和另外两个编剧就从这一刻加入了。这个故事后来被拍成了《伊莎贝拉》，口碑和成绩还不错。
在完成电影《伊莎贝拉》之前，我不算正式做过编剧， 那部电影以前，我写过的故事没有正式地被拍成完整电影。《伊莎贝拉》对我是个很大的鼓励，它让我知道，自己专心写剧本，将来专心当导演这件事是可以行得通的。
香港有个公营电视台，2000年代每年会拿出30万港币支援一个年轻人拍摄短片。因为有完成《伊莎贝拉》的缘故，我拿到了第二年的赞助，拍摄了人生第一部短片。
2007年到2009年这两年的时间里面，我推掉了很多工作，在家专心写剧本，基本没有收入。花的就是之前工作赚到的那一点钱，最后个人户头里面也就只剩下两百块。直到2009年年尾开始拍《恋人絮语》，个人情况才开始好一点。那段时间里面我也找到投资方， 给他们讲我写的故事，就是在那个阶段，我听到了不少很不好听的话。
曾国祥说：
我特别不爽的是，他们会讲你还是回去找你爸吧，你爸也是个非常支持新导演的监制。我觉得你可以批评我的故事写得不好，但是你不可以告诉我你回家找爸爸，这会损伤我作为一个男人的自尊心。现在回头看，好像也没那么严重，没有一个成功的导演不是经历了给老板讲故事，听不懂，换一个老板，又不喜欢这个故事，如此这般，这样不断重复的必将之路。不想碰到这个循环的过程，除非你做到了非常厉害的位置。
我很欣慰我爸(曾志伟)和我姐(曾宝仪)都做这一行。一家人出门做事都不需要解释，一句话，就明白对方在忙什么。见过很多家人不是这个圈子里面的朋友，他们的家里人总会问，你真的有那么忙吗？我们家不会问这些，因为太了解。
以前总会听到大家叫我曾志伟的儿子，这是他们眼中我唯一的光环。有天好不容易有个机会，就会听到大家说，因为他老爸是曾志伟啊。这样的话其实一直围绕在我身边。现在我反倒不介意这些，再讲我是靠着我爸，一定是你对我们家有偏见，我不能不叫你说， 也不会再介意了。以前我和我爸总是刻 意回避，不过现在我们一起被提名金马，金像，一起上台，这也是别人得不到的幸福。
吃过苦，经历过不开心人才会成长。
我小时候是在我妈我外婆还有围绕她们的女人圈子里长大的。因为我爸要出门工作。我从小就觉得女人之间的关系很微妙，一点点小事情能让她们产生很大的情绪波动，比起男人，女人是感情超级丰富，更愿意牺牲的那一类高级动物。
我不觉得自己比其他男人更了解女人，人心都是无底洞，身边你再熟悉的人也会做出点你完全想像不出的事情。我很敬佩女人会有比男人更多一点心机这点。她们不会害你，女人这一点多出来的心机只是在斗智斗勇的来来回回中让男人负多胜少吧。
我从来不认为一个人会真的了解自己，了解别人。你的看法一定和别人不同。了解自己，了解别人是一辈子的学习过程，要我承认，可能我对女人会敏感多一点点而已。
曾国祥说：
我读完大学就去陈可辛导演的公司打杂，在那里直观看到了电影的制作，才知道电影会是那么多琐碎的事情拼凑起来的。
两年之前，陈可辛导演打电话给我，说有个故事合适我拍，之后我看到了《七月与安生》的小说，说真的，这么多年终于等来了和陈导合作的合适题材。那一部的制作团队里面大部分都是女性，我想他可能需要找来一个男人平衡一下。
完成了《七月与安生》的剧本，大家心里是有个演员表的，人不多，包括了周冬雨和马思纯。跟她们两个见过面以后，很快就决定和她们合作，感觉非 常对。在选演员这件事上，张艺谋导演是最牛的，每一个被他选出来的演员 都太厉害了。我当然希望可以有一天，我也可以像他那样每个女生都看准。
我有试过在写剧本的时候给自己做一个角色，到后来故事成型之后我没有这样做。角色还在，请了别人。我是觉得自己完全没有利害到可以自编自导自演的程度。
有很多一线的男演员都是演而又导了，站在他们的立场上是必要的，因为同时演与导是对这部戏的一个投资。我不是很厉害的导演，更不是一线演员，做电影的人，无论你是演员还是导演，你都不可能马上拍到或者演到你最想要的那一部电影。一部戏如果自己演不会给票房带来增加，反而可能坑到这部戏，那不如请观众喜欢的男演员来做更加靠谱。
做电影的人，无论你是演员还是导演，你都不可能马上拍到或者演到你最想要的那一部电影。
现在的机会比起十年前不知道多了多少。那时候你要不停给自己争取到机会，即便抓到的机会也可能转瞬即逝。现在会有几个机会同时出现在面前，哪个是想要抓的才更重，投资人敢于拿出钱来给新导演拍电影了，新导演不要为了热钱迷失在机会里面。这真的是最好的时代。
我和彭浩翔还有一票朋友有个活动，坚持了起码六七年了。就是大家不定期聚在一起，找到一间餐厅的包间，一边吃饭，一边放一部烂片。烂片是说很认真拍摄的，可是里面出现了很大问题的电影，没准是大成本，大制作的电影。
彭浩翔是个很顽皮的人，我没有他那么顽皮。他有很多鬼点子，想法特别多，经常会抓到生活里特别微妙的一个细节，把它变成电影或是散文的题材。我和他的合作就是他出概念，这点我比较弱，我比较好的是会把细节塞回去，非常细的细节，在他的电影里面， 我是那个去填充细节的人，是他在我们抽烟的时候开发了《志明与春娇》故事的点子。
如果可能，我想一直跟电影在一起。演出或者拍摄都可以，这跟我的家庭无关，跟利益无关，我只想跟我自己的兴趣活在一起。
C O N T R I B U T O R S
责编：Neil
执行：water
点一杯奶茶，不要奶茶，满杯糖谢谢
忘掉压抑，忘掉牙医，大口吃糖。
无剧透，只想和你聊聊不同年龄观者眼中，不同的《少年的你》
明亮世界里那些阴霾角落的少年们。
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